Back To Black'e atlayın ve onun yerine Amy'yi izleyin

Amy Winehouse hayranları onun hayatının biyografisinin çekileceği haberinden pek memnun olmadılar. Şarkıcının 2011 yılında 27 yaşındayken trajik ölümünün ardından, hayranları, kalitesi şüpheli olan ölümünden sonra çıkan bir albümden, merhametli bir şekilde iptal edilen hologram turuna kadar, onun adına gerçekleştirilen her türlü pejmürde ve sömürücü nakit gaspına tanık olmaya alıştı. Sam Taylor-Johnson'ın yönettiği biyografik drama Back To Black , tüm projenin Winehouse'u anmaktan çok plak satmaya yönelik tarihi bir badana olduğu yönündeki korkuları çürütmek için pek bir şey yapmadı. Film elbette kötü, hem yaratıcı sürecine hem de bağımlılıkla ilgili zorluklarına tamamen ilgisiz görünen kısa yaşamının abartılı ve açıkça cilalanmış bir özeti. Tarihi tamamen değiştirmek olmadığında, Back To Black, Winehouse'un sorunlarının kapsamlı bir şekilde belgelenmiş gerçeklerinden çekinerek kaçınıyor; o kadar ki, film yapımcılarının Winehouse'un kim olduğunu bilip bilmediklerini merak etmekten kendinizi alıkoyamıyorsunuz. Daha da önemlisi, dokuz yıl önce her şeyi daha iyi yapan, Oscar ödüllü mükemmel bir belgesel varken, bu filmin neden var olduğu sorusundan kaçınamazsınız .

Asif Kapadia'nın Amy'si Back To Black'te olmayan her şeyi içeriyor : şefkatli, ustalıkla hazırlanmış, samimi ve ana konusunun yaşamı, ölümü ve sorunlarıyla gerçekten ilgilenen. Winehouse'un çocukluğuna ve müzik endüstrisindeki ilk yıllarına ait gerçekten güzel arşiv görüntülerinden yararlanan Amy , arkadaşları, ailesi ve hayranları anılarını seslendirme yoluyla sunarken ona odaklanıyor.

Amy'nin çoğu, bu türde çok yaygın olan tipik beşikten mezara formülü olan standart bir müzisyen belgeseli gibi geliyor. Çocukluğuna dair sevimli videolar, şöhrete yükseliş hikayeleri, acı verici ayrıntılara sahip çöküşü ve en iyi şarkılarının pek çok muhteşem görüntüsü var. Ancak Kapadia'nın çalışmalarının yükselişe geçtiği yer ayrıntılardadır. Dünyanın geri kalanının onun kısa kariyerine nasıl tepki verdiği bağlamına oturtulmuş tüm açık sözlülük ve huysuzluklarla birlikte Winehouse'un günlüğüne bir göz atmak gibi.

İnce bir ip üzerinde yürüyen Amy , Winehouse'un çalkantılı hayatını anlatırken gözü kara ama aval bakmak uğruna asla yüreğini feda etmeyecek kadar da empatik. Olağanüstü yeteneği, çocukluğunda "Doğum Günün Kutlu Olsun" şarkısının Marilyn Monroe'ya özgü bir versiyonunu söylediğinde ortaya çıkıyor; ancak en zayıf ve eroin bağımlılığından en çok perişan olduğu dönemdeki selfieleri de öyle. Amy'nin mizah anlayışını veya kendini küçümseyen çekiciliğini gördüğümüz her an, onun travmasının sonuçlarını gösteren zıt bir anla karşılaşıyoruz. Onun artık efsanevi performanslarını en iyi zamanlarında izlemek aynı anda hem yüreklendirici hem de üzücü. Yeteneğinin doruğa ulaştığı bu anların keyfini, daha sonra ne çıkacağını bilmeden izleyemezsiniz ve Kapadia, binlerce insan öfkeyle yuhalarken Winehouse'un sahnede zar zor ayakta durabildiği titrek görüntülerden çekinmiyor.

Amy'nin en yürek burkan anı, kritik zirve noktalarından birinde yaşanıyor: Winehouse'un beş Grammy Ödülü kazandığı ve bu ödülü idolü Tony Bennett'in yaptığı Londra'dan uydu aracılığıyla kabul ettiği gece. Bu olay nedeniyle ayık kalan ve Los Angeles'taki etkinliğe katılamayan Winehouse'un keyfi yerinde, grubuyla şakalaştığı ve Bennett'in adını yüksek sesle okumasına gerçekten hayranlık duyduğu görülüyor. Yılın Rekoru'nu kazandıktan sonra memleketindeki arkadaşları ve ailesi sevinir. Ardından, seslendirmede arkadaşlarından birinin, Amy'nin bu mutlu anın ortasında ona "Uyuşturucu olmadan çok sıkıcı" dediğini hatırladığını duyuyoruz. Bağımlılığın esareti ve Winehouse'un hayatının tamamen yeniden yazılması, onu profesyonel zirvesinden zevk alamamasına neden oldu. Back To Black'de bu çizgi mevcut değil. Bu yeterince aşağılayıcı ama film aynı zamanda Winehouse'un Bennett'e duyduğu tüm şakaları ve fangirl saygısını da ortadan kaldırıyor. Taylor-Johnson'ın elinde, o sadece biyografik hareketler yapan, öngörülebilir ritimleri başka bir müzikal numarayla noktalayan bir kukla.

Back To Black, yalnızca Amy'nin hayatının gölgesinde değil, aynı zamanda hayranları için uzun süredir kötü bir figür olan babası Mitch'in medya manipülasyonlarının da gölgesinde var oluyor. İlgi odağı olmayı seviyordu ve onun hayatının "gerçek hikayesi" olarak gördüğü şeyi anlatacak bir biyografik filme meraklıydı. Görünüşe göre bu, Amy'nin kariyerinin, babasının aziz bir rehber olduğu bir versiyonunu elde ettiğimiz anlamına geliyor. Eddie Marsan'ın (gerçekten berbat bir gri boya işiyle) canlandırdığı Mitch her zaman haklıdır; zavallı Amy ve kariyer ve kişisel tavsiyeler için başvurulacak adam hakkında sonsuza kadar endişelenir. Taylor-Johnson, en azından Mitch'i gerçek bir meleğe dönüştürmeyecek kadar ölçülü ama Amy'nin hayatının bu versiyonu -onu varlığının ahlaki merkezi olarak konumlandıran bir versiyon- Back To Black'in neden yapıldığını gerçekten açıklıyor. Her şey Mitch'le ilgili, Amy'yle değil.

Eğer Amy, Mitch'i kararlı bir şekilde bencil, ilgi odağı olmaya çalışan ve açıkça yapamadığı halde kızını performans sergilemeye zorlayan biri olarak tasvir etmeseydi Back To Black burada olur muydu ? Pek olası görünmüyor. Hepimiz onun Amy'ye bu deneyimi hakkında çok sevdiği bir şarkı yazdığı için rehabilitasyona gitmesine gerek olmadığını söylediğini biliyoruz, ancak Mitch'in belgeselde o sırada müdahaleye ihtiyacı olmadığı yönündeki ısrarı herkesin karşı çıkmasına rağmen hala devam ediyor. yüze tokat atılmış gibi hissettiriyor. Belgeselin ilerleyen kısımlarında, Amy'nin rehabilitasyona gittikten sonra iyileşmekte olduğu St. Lucia'ya bir kamera ekibi getiriyor ve babasının ona bir gösteri gibi davranacağı için gerçekten kalbi kırılmış görünüyor.

Amy'den etrafını saran suçluluk kokusuyla çıkan tek kişi o değil . Kötü şöhretli eski kocası Blake Fielder-Civil, kendisini ağır uyuşturucularla tanıştıran kişinin kendisi olduğunu itiraf ederken son derece samimi. Biyografi bunu tamamen değiştiriyor ve merakla onu kendi evliliğinde pasif bir izleyiciye dönüştürüyor (kaslı Jack O'Connell'ın canlandırdığı gibi, aynı zamanda dünyanın en sağlıklı uyuşturucu bağımlısıdır). Uzun yıllar tabloid mıknatısı olarak kaldıktan sonra, Amy'nin 2011'de Belgrad'da sahneye açıkça sarhoş ve perişan bir halde gönderildiğini görüyoruz ve tek sorabileceğiniz şu oluyor: "Menejeri Raye Cosbert buna neden izin verdi?" Birinin dünya çapında bu kadar başarısız olması çok fazla suçluluk gerektirir.

Mitch Winehouse, Amy'nin kızını "pek de iyi olmayan bir açıdan" canlandırdığını iddia etti. Basının komedi gibi karşıladığı rahatsız edici bir çöküşü dünyanın yeniden yaşamasına izin vermekten neden rahatsız olduğu anlaşılır, ancak dürüstlüğü küçümsemeyle karıştırıyor (muhtemelen bu yüzden, tüm tanıklıklara rağmen kendisinin nasıl tasvir edildiğine de kızıyor). Amy'nin arkadaşları ve meslektaşları da bunu destekliyor). Evet, Amy'yi izlemek bazen zor olabiliyor ama öyle de olmalı. Yeme bozukluğu ve zihinsel sağlık sorunları olan bir bağımlının sahneye çıkıp tökezleyip alay edilmesini nasıl izlediğimizi hatırlamaktan utanmalıyız - tüm bunlar olurken izleyiciler onu tavşan deliğinden daha da aşağıya düşmeye kışkırtıyordu. ( Back To Black bu performanslardan hiçbirini göstermiyor, bu da onların sadece birkaç yıl içinde yaşadığı toplumsal trajediyi tam olarak aktarmanın zor olduğu anlamına geliyor.) Frankie Boyle ve George Lopez gibi komedyenlerin Winehouse ile alay ettiği klipler, ikincisi bunu yapıyor Onu Grammy adayı olarak ilan ederken geriye dönüp baktığımızda acı çekiyoruz. O zamanlar hepimiz onlara gülmedik mi? Winehouse'un tehlikeli derecede zayıf, morluklar ve kirle kaplı vücudunun düzinelerce fotoğrafçı tarafından Camden'da takip edildiği görüntülerle noktalandığında çok daha az komik oluyor.

Ancak Amy, yakın geçmişin ve toplumsal başarısızlıklarımızın bir araya getirilmesinden çok daha fazlasıdır. Nesilde bir kez caz pop'u kitlelere ulaştıran ve türün öncüllerine saygı duyan bir şarkıcının güzel bir belgesi. Belgesel, anlatım kolaylığı için A'dan B'ye bağlantılara yönelen biyografik filmden çok daha yoğun bir yaratıcı süreç araştırması sunuyor. Sonunda Bennett ile bir düet kaydetmeyi başardığında, bir ustayı ve onun himayesindeki kişiyi iş başında izlemek büyük bir heyecana dönüşür. Amy, kendisini inciten insanlarla pek empati kurmuyor olabilir ama konuya açıkça saygı duyuyor.

Müzisyenlerin biyografik filmlerinin çoğu saçmalıktır çünkü plak şirketlerini ve emlakçıların taleplerini tatmin etmeye fazlasıyla kendilerini kaptırmışlardır. Bu genellikle zaman çizelgesinden birkaç sorunlu gerçeğin silinmesi, neredeyse mistik sanat yaratma sürecinin büyük ölçüde basitleştirilmesi ve değerli fikri mülkiyete zarar verebilecek her türlü ayrıntının atlanması anlamına gelir. Freddie Mercury'nin, grubun geleceğine ve grubun hayatta olan ve grubun markasının kontrolünü elinde bulunduran gerçek yıldızlarına zarar veren sinir bozucu bir eşcinsel baş belası olarak görüldüğü bir Queen biyografik filmiyle bu şekilde karşılaştık. Back To Black ahlaki açıdan Bohemian Rhapsody kadar tiksindirici olmasa da amacı aynı. Kaçınılmaz sorun da burada yatıyor: Amy Winehouse'un gerçekçi bir biyografisi ne keyif verici bir izleme sağlar ne de izleyicileri onun albümlerini indirmeye teşvik eder. Bu, çok fazla insanı (izleyiciler, eleştirmenler, aile, arkadaşlar, yöneticiler) kendi eylemleriyle yüzleşmeye zorlayacaktır. Pek çok insan, Amy'nin sana acısını hatırlatmak yerine çenesini kapatıp şarkı söylemesini tercih ediyor.