C,XOXO iyisiyle kötüsüyle Camila Cabello'yu ortaya çıkarıyor

Camila Cabello kimdir bu arada? Simon Cowell'ın bir realite TV şovunda kurduğu kız grubu Fifth Harmony'nin çıkış yapan tek yıldızı mı o? Tumblr'ındaki eski paylaşımların ortaya çıkmasının ardından " şifa seanslarına " katılan pop yıldızı mı o ? O sadece bir sosyal medya kum torbası ve Prime Video'nun Cinderella'sı gibi utandırıcı şenliklerin yüzü mü ? Görünüşe göre her büyük pop yıldızının yeni bir çağ başlattığı , hatta kendini toptan yeniden keşfetmediği bir yılda Cabello nereye uyuyor?

Eğer ona sorsaydınız, muhtemelen kendisinin de en az bizler kadar dağınık, manik ve kafası karışık, 27 yaşında bir sanatçı olduğunu söylerdi. En azından dördüncü albümü C,XOXO'nun bazen  ikna edici bir şekilde aktarmaya çalıştığı cevap bu . Bu albümün tanıtım döngüsü Cabello'ya pek de nazik davranmadı, çünkü onun köklü imaj değişikliği internetin büyük bir kısmı tarafından ( bu yayın için bu yazarın yaptığı dahil ) orijinal olmayan bir marka olarak damgalanmıştı. Ancak hiperpopa geçişle ilgili tüm konuşmalara rağmen, bu dönüş çoğunlukla estetik bir dönüşümdü. C,XOXO, kariyeri yükselirken ana akım popülaritesinin zirvesine çıkan ses toprağına sıkı sıkıya bağlı: pop-trap, pop-reggaeton, pop-balladlar.

Cabello tek başına gittiğinde (2016'da uzun metrajlı yayınlara parmak uçlarına basarak ve ardından 2017'de ciddi anlamda tek başına) pop radyo nihayet yayın çağının gerçekliğine uyum sağlamaya başlamıştı. Büyük ilk single'ı "Havana", algoritmik çağda aslında her yerde olan ender pop şarkısıydı; kendi adını taşıyan ilk single'ının geri kalanı ise bir şarkı yarışması şovunun baladlarını tercih ediyordu. Bunda bariz bir rahatlık vardı; Cabello ve Fifth Harmony grup arkadaşları The X Factor'un Amerikan versiyonunda keşfedildi . Ancak Cabello'nun vokalleri bu programlarda sıklıkla üretilen Mariah Carey-lite değil. Enstrümanı ilginç ama aşırı müdahaleci değil. Ses tonunun delici, hafif genizden gelen kalitesi genellikle işlenmiş parçalarındaki tek özelliktir; Melismasının hassasiyeti doğal olarak otomatik ayarlanmış ses efekti yaratabilir.

Bu bakımdan C,XOXO yeni bir şey değil, bu farklı fikirlerin doruk noktasıdır. Ve eğer proje bir yeniden icat olarak alay edilmeseydi bu bir sorun olmayacaktı. C,XOXO biraz eski olsa da eklektiktir ve ara sıra mizah anlayışına benzeyen bir şeye yaklaşır. Albümün son şarkısı ("Tüm Zamanların En İyisi" anlamına gelen) "BOAT", Miami ikonu Pitbull'un "Otel Oda Servisi"ni örnekliyor; bu, Gucci Mane'nin baş teklisi "I Luv It"teki kadar tuhaf bir enterpolasyon. "BOAT"ın parıldayan piyanosu, burada da öne çıkan "Chanel No. 5" parçasında olduğu gibi taze bir his veriyor ve Rosalia'yla sık sık birlikte çalışan El Guincho'nun prodüksiyonu sayesinde zorlamadan hip-hop duyarlılığını davet ediyor. Yılın başından bu yana çeşitli mesleki talihsizliklere maruz kalan sanatçılar Drake ve City Girls'le olan diğer rap oyunları için aynı şey söylenemez. Bunun tersine, "Pretty When I Cry" gibi daha basit pop şarkılarında seslerin kombinasyonu, ambiyanslı bir dans ritmi, Fifth Harmony'nin zirvesi sırasında popüler olan perde kaydırmalı vokaller ve üçlü dağıtımla türe özgü olmayanlara göre daha az füzyon hissi veriyor.

Cabello'nun sesi hiçbir zaman pop müzikteki en güçlü enstrüman olmadı; söylediklerini çok yakından dinlemediğiniz sürece esnek, duygusal ve keyifli. Cabello'nun şarkı sözlerini kendi eliyle yazması C,XOXO'nun bir satış noktası da merkezi bir kusurdur. Önceki iki albümü (2019'daki Romance ve 2021'deki Familia ) aynı zamanda yazma konusunda daha aktif rol aldığını ve iyi ya da kötü iki projenin tamamından kredi aldığını gördü. İkinci albümde, bir yakınlığın ölçüsü olarak birinin tadının nasıl olduğunu bilmekle ilgili bir değil, iki değil üç farklı şarkı sözü yer alıyor; başka birisinin onun için yazmış olabileceğine inanmanın zor olduğu garip, açıklayıcı bir saplantı .

C,XOXO'da da daha bayat ve belirsiz olsa da kendine has özellikler vardır . Bariz Charli XCX karşılaştırmalarının yanı sıra , Cabello , pop'un hüküm süren harika söz yazarı Lana Del Rey'den ilham alıyor (bkz: albüm için onun "Ride" benzeri fragmanı ). Ancak şarkı sözlerinde Lana ve Charli'yi bu kadar ilgi çekici ve kendine özgü kılan açık sözlülük yok. Bunun yerine, yer dolduruculara benzeyen şeylerle baş başa kaldık. Twentysomething'de "Manhattan'ı terk et/köprüyü geçip Brooklyn'e geç/sıra bize geldiğinde/ne halt ettiğimi bilmiyorum" diye şarkı söylüyor. (Brooklyn'e giden köprülerin hiçbirinin isminin olmaması çok yazık - bu zaman tasarrufu sağlardı.) Albüme daha yakın olan "June Gloom", "Senin için bu kadar ıslanıyor mu bebeğim?... Gerçekten mi?" gibi şarkı sözlerine odaklanıyor. aşk bu kadar çılgın değilse?”

Ve işte burada gerçekten sorun var. Cabello, belki de "çılgın kız"ın ilginç, yeniden ele alınan bir popüler kültür konsepti olması nedeniyle kendisini "hasta bir zihni olan sevimli bir kız" olarak adlandırma konusunda çaresiz görünüyor. Belki de çılgınca hissetmeyi sevimli bulduğumuzu düşünüyor. Ancak Camila Cabello'da en kolay tespit edilebilen şey onun çaresizliği , odadaki yetişkinlerin onayı için neredeyse her şeyi yapabilecek genç bir sanatçı olarak geçmişidir. Herkesin sevdiği şarkıyı yapma arzusu . Şimdi bile havalı çocukların sevdiği şeyi yapmak ve The Most Personal Yet adıyla pazarlayabileceği bir albüme sahip olmak buradaki ana motivasyon kaynağı gibi görünüyor. Ve bunu dolambaçlı bir şekilde de olsa başardı. C,XOXO, umutsuzca sevilmeye çalışan ancak onayın nasıl alınacağını tam olarak bilmeyen birinin portresi. Bundan daha evrensel olan çok az şey vardır.