Lange vor The Curse hat Albert Brooks „Reality-TV“ mit „Real Life“ aufgepeppt
Nach dem letztjährigen Reality-TV-Hausdekonstruktionsprojekt „The Rehearsal“ kehrt Nathan Fielder diese Woche mit „The Curse“ auf die Leinwand zurück . In der Serie sind Fielder, der auch Regie führt und Co-Autor ist, und Emma Stone in den Rollen der aufstrebenden HGTV-Gentrifizierer Asher und Whitney Siegel zu sehen. Mitgeschrieben von Benny Safdie, der in der Serie als Dougie Schecter auftritt, dem Regisseur der House-Flip-Show der Siegels, testet „The Curse“ die Grenzen des Reality-TV auf eine Art und Weise, die die feigen, eigennützigen Absichten der Macher offenbart Es. Überraschenderweise kommt Fielder in seinem Debüt zu ähnlichen Schlussfolgerungen wie ein vorausschauender Film, der etwa 40 Jahre zuvor veröffentlicht wurde, Albert Brooks‘ prophetische Komödie „Real Life“ .
In „Real Life “ spielt Brooks „Albert Brooks“, einen selbstsüchtigen Filmregisseur aus Hollywood. Brooks parodiert eine der frühesten Reality-Shows, An American Family aus dem Jahr 1973 , und inszeniert „Brooks“, während er die Yeager-Familie für ein einjähriges Experiment leitet. Er wird die in Phoenix lebende Familie filmen und hofft, dass die banalen Aktivitäten ihres alltäglichen Lebens ausreichen, um die Massen zu unterhalten. Leider strahlt der Patriarch der Familie, Warren (Charles Grodin), Strahlen teilnahmsloser Wut und Unsicherheit aus, die die Kamera nur einfangen kann, und er weiß es.
Zusätzlich zu den überall in seinem Haus angebrachten Kameras dokumentiert ein Team von Kameraleuten im Weltraumalter mit hochmodernen Helmkameras die umstrittenen Abendessen des Yeager, triumphale Ausflüge in den Vergnügungspark und den altmodischen Zusammenbruch der Kernfamilie . Diese Kameras bieten eine diegetische Erklärung für das Filmmaterial. Der schwarze Hohlraum des über dem Kopf des Bedieners angebrachten Kameraauges erscheint im Hintergrund vieler Aufnahmen, wobei der Rahmen mit ihrer Position übereinstimmt. Obwohl der Film gelegentlich mit dieser Einbildung täuscht (ein Trottel in einer ansonsten perfekten Komödie), bieten die Kameras die deutlichste Widerlegung von Brooks‘ Wunsch, die Realität zu filmen: Wer könnte sich vor all diesen Kameras normal verhalten?
Es gibt viele Ähnlichkeiten zwischen der Premiere von „The Curse “ und Brooks‘ Debüt, abgesehen davon, dass beide von Autoren, Regisseuren und Schauspielern stammen, die sich stark für die moderne jüdische Männlichkeit interessieren und sich in der experimentellen Metakomödie einen Namen gemacht haben. Die Charaktere von Fielder und Safdie spiegeln die Beziehung zwischen Brooks und Yaeger wider, die um die Kontrolle über die Kamera ringen. Während Asher versucht, aus einem aggressiven Interview mit einem örtlichen Nachrichtensprecher herauszukommen, versucht Warren, ein Tierarzt, Brooks davon zu überzeugen, die versehentliche Tötung eines Pferdes in einer Operation zu beenden. Das Filmmaterial, in dem er „ein Tier dieser Größe tötet“, verfolgt ihn. Er kann sich der Realität, die er geschaffen hat, nicht stellen, und Asher auch nicht, der verflucht ist, nachdem er versucht hat, einem jungen Limonadenverkäufer eine gute Tat vorzutäuschen.
Was an „Real Life“ immer noch unglaublich ist, ist, dass Brooks zu diesen Schlussfolgerungen kam, lange bevor Reality-Fernsehen zu einer allgegenwärtigen Form der Unterhaltung wurde, auf deren Programmen ganze Sender basieren würden. Für Brooks und Fielder ist „Realität“ im Fernsehen nicht das ungehinderte Filmen des Lebens. Die Realität ist, was auch immer der Regisseur oder Star will, und je mehr sie versuchen, die Show um sich herum zu kontrollieren, desto mehr Versionen dieser Wahrheit finden sie. Da gewöhnliche Menschen es nicht gewohnt sind, vor der Kamera zu stehen, rückt ihre innere Realität in den Vordergrund. Indem Brooks und Fielder versuchen, das gesamte „wirkliche Leben“ auf einen Fernsehbildschirm zu bringen, stoßen sie letztendlich auf eine tiefere Wahrheit: Realität ist alles, was die Kamera sieht, ob die Person vor der Kamera es preisgeben will oder nicht.
