Warum schütten Filmfiguren immer im Taxi ihr Herz aus?

Vielleicht liegt es an der Metapher. Der Übergang, das Gefühl, zwischen zwei Orten gefangen zu sein, ohne wirklich an einem von beiden zu sein. Charaktere, die sich von Punkt A nach Punkt B bewegen, innerlich und äußerlich. Auf dem Rücksitz eines Taxis gibt es Raum, sich zu entwickeln.

Es ist schwierig, einen inneren Kampf im Film darzustellen, wenn eine Figur allein ist. Dialoge lassen mehr Raum für Erklärungen, aber was tun Sie, wenn Sie allein auf dem Rücksitz eines Taxis sitzen? Nachdenklich aus dem Fenster starren, während der Regen klatschend gegen die Scheibe prasselt, die Reifen quietschen, vielleicht ein Ruck, als das Taxi abrupt anhält, eine Erinnerung daran, dass die Außenwelt sich weiterbewegt, auch wenn wir unser Bestes tun, uns zurückzuziehen? Vielleicht. Oder Sie wenden sich an die einzige Person, von der Sie wissen, dass sie Sie nicht verurteilen wird – und selbst wenn sie es tut, werden Sie sie nie wiedersehen: Ihren bescheidenen Taxifahrer.

Es ist seltsam, dass Daddio den Sinn dieser Dynamik so völlig verfehlt , da es zahlreiche Vorbilder für eine gute Taxiszene gibt. Nehmen wir zum Beispiel einen anderen Film, der sich ausschließlich auf die Dynamik zwischen Taxifahrer und Fahrgast konzentriert: Night On Earth von Jim Jarmusch . In fünf verschiedenen Städten dient das Taxi als Linse, durch die wir die Charaktere des Films und die Orte, an denen sie leben, kennenlernen. Im New Yorker Teil wird die Stadt zusammen mit YoYo (Giancarlo Esposito) und Helmut (Armin Mueller-Stahl) lebendig. YoYo ist gebürtiger New Yorker; Helmut ist ein vor kurzem eingewanderter Deutscher, der das Taxifahren nicht auf die Reihe bekommt.

In etwa 25 Minuten erhalten wir einen intimen Einblick in das Leben dieser beiden Männer, obwohl wir so viel über YoYo nicht wissen. Was macht er beruflich? Warum ist er so spät in Manhattan unterwegs, wenn er doch in Brooklyn lebt und weiß, dass es schwierig ist, ein Taxi in die Außenbezirke zu bekommen? Und doch wissen wir, was für ein Mensch er ist. Seine Schwägerin Angela (Rosie Perez) ruft ihn an, ist ein Kontrollfreak. Er übernimmt das Taxi von Helmut, als er merkt, dass Helmut kaum Autofahren kann, und zerrt Angela schreiend und strampelnd in das Taxi, als er sie auf der Straße sieht. Auf das Publikum wirkt er eher wie ein widerwilliger Helfer, die Art von Person, die einspringt, wenn sonst niemand dazu bereit ist.

Die einzigartige Dynamik zwischen Taxifahrer und Fahrgast wird vielleicht am besten in der HBO-Serie „ Taxicab Confessions“ aus den 90ern mit versteckter Kamera verkörpert . Natürlich steigt Richard Linklater in „ Slacker“ auf den Rücksitz eines Taxis und beginnt sofort mit seinem Taxifahrer über Träume und alternative Realitäten zu reden (der absolut nichts darauf antwortet), und Martin Scorsese steigt in „Taxi Driver“ in Robert De Niros Taxi , scheinbar mit der ausdrücklichen Absicht, De Niros Travis Bickle Zeuge des Schmerzes werden zu lassen, den er aufgrund der Untreue seiner Frau empfindet. Aber das ist mehr als ein filmisches Klischee. „Taxicab Confessions“ hat uns in den ungefilterten nächtlichen Taxifahrten, die aufgezeichnet wurden, ohne dass die Fahrgäste wussten, dass sie gefilmt wurden, gezeigt, dass Menschen auf der Rückbank von Taxis tatsächlich ihr Herz ausschütten.

In einem scheinbar unerhörten Beispiel springt Butch (Bruce Willis) aus Pulp Fiction  in Esmareldas (Angela Jones) Taxi, nachdem er von einem Boxkampf geflohen ist, bei dem er seinen Gegner versehentlich getötet hat. In diesem Szenario ist es Esmarelda, die ihm die Geschichte entlockt; er erzählt sie nicht freiwillig. „Wie fühlt es sich an?“, fragt sie. „Wie fühlt sich was an?“, antwortet Butch. „Einen Mann zu töten“, sagt sie. Er versucht, sie abzuwimmeln, aber sie lässt nicht locker. Es scheint ein ungewöhnlich vertrauliches Gespräch zwischen zwei Fremden zu sein. Und doch erinnerte sich Joe Gantz, Mitschöpfer von „Taxicab Confessions“ , in einem Interview mit dem Mel- Magazin an eine der denkwürdigsten Fahrten der Serie: „Wir nahmen einen nüchternen New Yorker von der Rettungseinheit des NYPD mit, der davon sprach, wie hart sein Job sei. Dann begannen wir, ihn nach einigen Dingen zu fragen, die er erlebt hatte. Er beugte sich nach vorne und erklärte dem Fahrer, wie oft er schon jemanden sterben gesehen hatte. Es war so eindringlich und traurig. Er erzählte es sowohl emotional als auch mit Distanz, weil er solche Dinge ständig sieht.“

Ein Taxi zu rufen, strahlt Verletzlichkeit aus. Man gibt zu, dass man Hilfe braucht und nicht allein dorthin kommt, wo man hin muss. Es ist nicht unähnlich dem ersten Betreten der Praxis eines Therapeuten. Vielleicht ist das der Grund, warum sich dieses Filmklischee bis zu Daddio gehalten hat und warum es auch im echten Leben eine Rolle spielt. Manchmal muss man einfach jemandem, den man nicht kennt, aber der einem nahesteht, etwas von der Seele reden.

„Sie sind der erste Mensch, den ich je getroffen habe, der jemanden umgebracht hat“, erzählt Esmarelda Butch. Das könnte stimmen. Vielleicht aber auch nicht. Normalerweise verraten Menschen wildfremden Menschen ihre tiefsten Geheimnisse nicht. Es sei denn natürlich, sie sitzen auf dem Rücksitz eines Taxis.