ジミー・ペイジ、ディディに「カム・ウィズ・ミー」のクリエイティブ・コントロールを任せ、ラッパーの「素晴らしい想像力」が大ヒットにつながった

ジミー・ペイジはレッド・ツェッペリンのクリエイティブな内輪に部外者をほとんど入れなかった。ギタリストは、バンド内で二重人格であり、どちらもメンバー以外を寄せ付けないと述べた。必要に迫られてもあったが、レッド・ツェッペリンの創始者はバンド解散後、多くの著名なミュージシャンと自由にコラボレーションした。ありそうもないマッシュアップのひとつが、ペイジとディディのシングル「カム・ウィズ・ミー」だった。訓練を受けたミュージシャンは、ラッパーは音楽について何も知らなかったが、それでもラッパーの「素晴らしい想像力」を称賛したと語った。

ジミー・ペイジは、ディディは音楽について何も知らなかったが、ラッパーには「素晴らしい想像力」があったと述べた

ペイジはレッド・ツェッペリンのクリエイティブ・センターでした。カバー曲以外では、彼、ロバート・プラント、ジョン・ポール・ジョーンズ、ジョン・ボーナムがすべての曲を書いて演奏した（「ザ・バトル・オブ・エバーモア」だけは例外）。 

このギタリストは、ゼップ解散後にペイジとディディとのコラボレーションなど、音楽を作る際にはよりオープンに共有するようになった。レッド・ツェッペリンの最初のメンバーは、スーパースターのヒップホップ界の大御所に「カム・ウィズ・ミー」のクリエイティブな手綱をとらせた。 

ギタリストは、ラッパーとコラボレーションについて深く話し合ったときに、寛容であることを証明しました。ペイジ氏は、ディディさんは音楽について何も知らなかったが、音楽の話に対するラッパーの反応がツェッペリンの創設者に感銘を与えたと述べた（『ライト＆シェード』の著者ブラッド・トリンスキー氏による）。

「彼は（「カシミール」を）サンプリングすることを望まなかったので、私が生バンドで私のギター・パートを演奏するかどうかを知りたかったのです。これらすべてが良い音でした。しかし、彼がロサンゼルスで自分のパートを録音し、衛星経由でロンドンの私にリンクしたいと説明されたとき、私にとってさらに興味深くなりました。彼は私に電話して、曲のある時点で転調を追加したいと言いました。私は彼に、ギターはオープンチューニングなのでDで弾くのが好きだと説明し、それからEに変調してはどうかと提案しました。

「彼は少しの間立ち止まって、『D と E がないことについては何も知りません』と言いました。これは素晴らしい答えだと思いました。」

ペイジは、オーケストラを追加するというディディの壮大な計画を聞いて、再びディディを賞賛した。このギタリストは、レッド・ツェッペリン在籍中にオーバーダビングとステレオエフェクトの先駆者として貢献しました。その証拠に、「Whole Lotta Love」のサイケデリックなフリークアウトを聞いてください。それでも、ディディは「カム・ウィズ・ミー」の両方の分野でペイジに感銘を与えた（トリンスキーによる）。

「この曲をレコーディングした後、彼はこの曲にオーケストラを入れたいと言いました。そして私はこう言いました。“素晴らし​​い、頑張って”。彼はこの巨大なステレオ効果を生み出すために、2 つのオーケストラをオーバーダビングしたことが判明しました。つまり、この男は D と E について何も知らないかもしれませんが、素晴らしい想像力を持っています。」

ジミー・ペイジ

1998 年のゴジラのサウンドトラックに収録されたこの曲は、ペイジを新世代の音楽ファンに紹介し、大西洋の両側で大ヒットしました。

「Come With Me」はチャートでどうでしたか？

RIAAは、 1998 年 6 月のリリースからわずか 2 か月余りで「カム・ウィズ・ミー」をプラチナ・シングルとして認定しました。この曲はビルボード・チャートに 20 週間留まりながら 4 位に上昇し、イギリスでは 2 位に達しました (公式によると) 。 Charts Company ) に選ばれ、MTV ビデオ ミュージック アワード (IMDb による) で映画の最優秀ビデオ賞にノミネートされました。

ペイジ氏の賞賛の言葉には重みがある。結局のところ、彼はキャリア全体を訓練されたミュージシャンとの仕事に費やしましたが、それでもディディは彼を驚かせることができました。

ペイジのレッド・ツェッペリン後の他のコラボレーションでは、彼はクリエイティブなコントロールをある程度放棄した

ペイジがクリエイティブなコントロールを放棄したのは、ディディとの仕事が初めてではなかった。 

ペイジは1985年にバッド・カンパニーのシンガー、ポール・ロジャースをスカウトしてザ・ファームを結成した。ギタリストはいくつかの曲で作詞作曲の仕事をロジャースに譲り、そこそこ成功した曲「Radioactive」ではバンドメイトがソロをとったときも手を引いた。

彼は唯一のソロ・アルバムの数曲で作曲クレジットを共有した（プラントとの共作が1曲、ジョン・マイルズとクリス・ファーロウとの共作が2曲ずつを含む）。ペイジは、1993年のカヴァーデイル/ペイジのレコードでデヴィッド・カヴァデイルと全曲を共作した。

ペイジとディディとのチームアップ、ザ・ファームとの仕事、彼のソロレコード、そしてカヴァーデイル/ペイジとの大きな違いは、ロジャース、マイルズ、ファーロウ、カヴァーデイルが経験豊富なミュージシャンだったのに対し、ディディは音楽について何も知らなかったことである。

ジミー・ペイジは、ディディは音楽についてあまり知識がなかったが、ギタリストがディディに「カム・ウィズ・ミー」のクリエイティブなコントロールを任せてくれ、それが功を奏したと語った。このラッパーの創造性により、この曲は国際的なヒットとなり、ペイジの名を冠した最大の曲の 1 つとなりました。

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