ジミー・ペイジ、レッド・ツェッペリンの最も象徴的な曲2曲の制作に「まったく同じアプローチ」を使用

ジミー・ペイジはレッド・ツェッペリンIII、特にアルバムの目玉曲「シンス・アイヴ・ビーン・ラヴィング・ユー」で力を入れなければならなかった。短調のスローブルースはバンドにとってギアシフトであり、それが『レッド・ツェッペリンIII 』の否定的な評価の一因となったが、ペイジは「シンス・アイヴ・ビーン・ラヴィング・ユー」でのソロのアプローチがいかにゼップの名曲「天国への階段」と全く同じであるかを説明した。 」

ジミー・ペイジ、ソロ「天国への階段」と「シンス・アイヴ・ビーン・ラヴィング・ユー」でも「まったく同じアプローチ」をしていた

レッド・ツェッペリンはすぐに調子を上げた。1969 年に 2 枚のヒット レコードが生まれ、大西洋の両側での多数のツアーが彼らをスターダムに押し上げました。しかし、ペイジにはギタリストとしてまだ成長する余地があった。

何年もセッションプレイヤーとして、またヤードバーズのリードギタリストとして過ごしてきた熟練したミュージシャンが、どのようにして自分の腕を磨く必要があるでしょうか? レッド・ツェッペリンのバンド仲間のおかげだ。ペイジは「シンス・アイヴ・ビーン・ラヴィング・ユー」のソロでロバート・プラント、ジョン・ポール・ジョーンズ、ジョン・ボーナムに匹敵する必要があった。

「誰もがとても美しく一緒に演奏し、自分自身の主張をしているこの素晴らしい構造を聞いた後、大きな主張、巨大な主張、アクセントやフレーズ、それに固執して気を失います-私はこの信じられないほどの構築に応えるソロを提供しなければなりませんでした。 」とギタリストは『Light & Shade: Conversations With Jimmy Page』の著者ブラッド・トリンスキーに語った。

「100ヤードダッシュか何かの準備をしているようなものだった。ただそれに向けて気分を高揚させ、自分を奮い立たせ、ソロを始める方法のアイデアを思いつき、それから、ゴー！それはまさに、「Stairway To Heaven」のソロで 3 回目のパスを演奏する前に感じたことです。私はまったく同じ方法でそれに取り組みました。」

ジミー・ペイジ

ペイジはそれについて言及しなかったが、彼の「天国への階段」ソロの3パスのうち3番目は、『レッド・ツェッペリンIV』で不滅のものとなったパスである。史上最高のギターソロのリストのトップかそれに近いものです。彼が「シンス・アイヴ・ビーン・ラヴィング・ユー」で取ったアプローチをチャネリングしたもの。

ペイジのソロにおけるテクニックは、レッド・ツェッペリンの最高の曲 2 曲に共通するものでした

Zep ファンは「シンス・アイヴ・ビーン・ラビング・ユー」と「天国への階段」を混同しないでしょう。前者は、マイナーコードのブルースをゆっくりとしたペースで瞑想するもので、曲の大部分で同じ場所に留まります。後者はいくつかの楽章からなるオペラ組曲で、アコースティックな冒頭、ミッドテンポの中間部、そして盛り上がるクレッシェンドに至るファンファーレから構成されています。

しかし、「シンス・アイヴ・ビーン・ラヴィング・ユー」は、「天国への階段」の本質的かつ比較的無名の先駆者だった。 

バンドが「Stairway」を録音したとき、オープンリールテープにはごくわずかなトラックしか残っていませんでした。そのため、ペイジには「Stairway」のソロを録音し、彼の期待とプラント、ジョーンズ、ボーナムの並外れた努力に見合ったものにするチャンスがほんの数回しかありませんでした。「シンス・アイヴ・ビーン・ラビング・ユー」での彼の課題はさらに困難なものでした。トリンスキーによれば、ペイジは「Loving You」ソロのレコーディングを2回試みたという。彼のバンド仲間たちは驚くべき努力をしてきたので、彼は彼らと曲の感情に合わせなければなりませんでした。彼が成果を上げなかったと主張するのは難しい。

ペイジは「シンス・アイヴ・ビーン・ラヴィング・ユー」のレコーディング経験がなかったら、記憶に残る「天国への階段」ソロを完成させたでしょうか? 私たちには決して分からないかもしれません。私たちが知っていることは、彼が両方の曲でまったく同じアプローチをとり、両方の回で実現したということです。私たちは彼の「Loving You」ソロを、「天国への階段」以外のペイジの最高のギターソロとしてランク付けします。

Led Zeppelin IVトラックは認定されたクラシックです。カジュアルなファンでもこの曲は知っているか、少なくとも有名なソロは知っています。「シンス・アイヴ・ビーン・ラヴィング・ユー」はそれに比べると比較的無名で、レッド・ツェッペリンの大ファン以外は無視されがちな曲だ。それでもペイジは、「シンス・アイヴ・ビーン・ラヴィング・ユー」と同じテクニックをクラシックな「ステアウェイ」のソロでも使っている。

「シンス・アイヴ・ビーン・ラヴィング・ユー」はギタリストのレッド・ツェッペリンの最高の瞬間の一つである

ペイジの驚くべき「シンス・アイヴ・ビーン・ラヴィング・ユー」ソロは、私たちを驚かせてやみません。いくつかのバンドと仕事をした音楽プロフェッショナルであるエンジニアのテリー・マニングですら、これを史上最高のロック・ギター・ソロと呼びました。「シンス・アイヴ・ビーン・ラヴィング・ユー」はペイジとバンドにとって最高点だった。

この曲は彼らのライブセットの一部だったが、後世のためにそれを録音しようという試みは彼らの期待に応えることはなかった。彼らはそれを標準的なブルース曲以上のものにしたかったのです。一旦スイートスポットを見つけたレッド・ツェッペリンにとって、ビジョンを実現するチャンスは比較的少なかった。

「シンス・アイヴ・ビーン・ラヴィング・ユー」はスタジオでライブで行われたため、バンドのオーバーダビングは最小限に抑えられた。曲の早い段階でボーナムのきしむようなベースペダルがミックスで聞こえるのはこのためです。 

ソロに関しては、ペイジはテネシー州メンフィスのスタジオでエフェクトをかけずにカットし、傑作を演奏した。この曲はゼップ ファン以外の多くの人の注目を集めませんが、ペイジのレッド ツェッペリンの曲の中で最高の曲の 1 つである可能性があります。

ジミー・ペイジは、「シンス・アイヴ・ビーン・ラヴィング・ユー」と「天国への階段」のソロに対して全く同じアプローチをとったと説明した。どちらの曲でも、ペイジはバンド仲間の並外れた努力に匹敵し、信じられないほどの盛り上がりに見合うソロを披露する必要がありました。1 つはクラシックなロックのアイコンとなり、もう 1 つは熱心なファンのための逸品となりました。しかし、どちらもペイジが史上最高のギタリストの一人であることを証明している。

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