ジミー・ペイジとジョー・ウォルシュはいかに過小評価されているか

二人は 1 本のギターのために永遠に結ばれていますが (これについては後で詳しく説明します)、ほとんどの音楽ファンはジミー ペイジとジョー ウォルシュを混同しないでしょう。多くの人はペイジをレッド・ツェッペリンを結成するまでは史上最高のギタリストの一人だと考えていましたが、彼の演奏はバンド内で向上するばかりでした。イーグルスの有名な選手であるウォルシュは、独自の分野を持つ優れた選手です。しかし、デフ・レパードのギタリスト、フィル・コレンは、ペイジとウォルシュには共通点が1つある、それは二人ともそれなりに過小評価されているということだ、と語る。

ジミー・ペイジとジョー・ウォルシュはいかに過小評価されているか

すでに述べたように、ペイジとウォルシュは古典的なロックの物語の中で独自の章を占めています。 

ペイジは史上最大のバンドの 1 つでクリエイティブな力を発揮しました。ウォルシュは注目を浴びることが多かったものの、彼のプレーは同様に印象的だった。コレンの意見では、ウォルシュは傑出したギタリストとして、特にスライドワークにおいて十分な評価を得ていないとのことだ。

「まず、ジョー・ウォルシュは過小評価されている。彼はすごいよ。ジョー・ウォルシュを聴きながらスライド・ギターの弾き方を学びました」とコレンはデトロイトのWCSX 94.7 FMで語った。「YouTube に 10 分間のチュートリアルがありました。ジョー・ウォルシュが「ギターはこうやって弾くべきだ」と言っているのです。これはわかりますね。私はそれをデュアン・オールマンから学びました。」などなど。そして、それは「なんと、うまくいきました」のようなものです。スライドで遊べるよ。ありがとう、ジョー！彼の演奏が大好きです。彼は過小評価されているよ。」

ペイジに関しては、彼の 6 弦のスキルを疑う人は誰もいませんでした。彼は、ヤードバーズとして知られるスーパースター ギタリスト ファクトリーのフロントに立ち、レッド ツェッペリンを国際的な名声に導く前は、人気のセッション ギタリストとして活躍しました。ペイジは、彼のすぐに明らかな才能の犠牲者のようなものでした。彼の演奏は非常に素晴らしく独特だったので、彼の他のスキルが影を落としていました。

「ジミー・ペイジは天才だが、作曲家として過小評価されている。リンゴとオレンジです。彼らは2人でまったく異なる[ギタリスト]だ」とコレンは語った。「つまり、ジョー・ウォルシュはギタリストとして過小評価されているのです。ジミー・ペイジは作曲家として、アイコンとして、先駆者として過小評価されている。そして、ジミー・ペイジのような人がいなかったら、これほどのジョー・ウォルシュは存在しなかったでしょう。

「ジミー・ペイジ、そこには本当に深みがあるので、オレンジとオレンジを単に比較するほど簡単ではありません。つまり、ここにはオレンジとリンゴがあります。ですから、彼らは両方とも過小評価されていると思いますが、理由は異なります。」

そこにあります。コレンによれば、ペイジとウォルシュには過小評価されているという共通の特徴があったという。そして彼にも一理ある。

ウォルシュはイーグルスに所属する前に、ジェイムズ・ギャングとバーンストーム（そこで「ロッキー・マウンテン・ウェイ」を書いた）で仕事をしていた。彼はペイジ、ジミ・ヘンドリックス、ジェフ・ベック、エリック・クラプトンのようなプレイヤーと同じように言及されることはないかもしれませんが、ウォルシュの最大のヒット曲なしではロック・ミュージックは同じではありません。「ロッキー・マウンテン・ウェイ」、「ライフズ・ビーン・グッド」、「イン・ザ・シティ」、そして「ア・ライフ・オブ・イリュージョン」（エスカレートするリードイン・リフが耳に入ってくる）は不可欠だった。 

ペイジの演奏、記憶に残るリフと素晴らしいギターソロは無視できませんでした。作曲家としての彼の才能は見落とされがちでした。「天国への階段」、「カシミール」、「アキレス・ラスト・スタンド」などのレッド・ツェッペリンの曲は、確かに強力な曲でしたが、複雑でよく考えられた曲でもありました。ペイジは「Ten Years Gone」でギター交響曲を作りました。この曲は、綿密な計画が必要だったので、 自分の赤ちゃんと呼んでいました。

それぞれのやり方で過小評価されているだけでなく、ペイジとウォルシュは1本のギターのために永遠に結ばれることになる。

ペイジがウォルシュから買ったギターが彼のお気に入りの楽器になった 

1960 年代後半から 1970 年代にかけて、二人の道が交わることはほとんどありませんでしたが、ペイジとウォルシュは最小限の時間を一緒に過ごしました。実際、このアメリカ人ギタリストはレッド・ツェッペリンのサウンドに大きな影響を与えました。

ある時点（おそらく1969年7月、クリーブランド近郊でジェイムズ・ギャングとレッド・ツェッペリンがフェスティバルの企画で一緒に演奏したとき）、ウォルシュはサンバーストのギブソン・レスポールをペイジに売却した。その楽器はすぐに彼の武器庫の中でナンバーワンのギターになりました。フェンダー テレキャスターからソリッド ボディ レスポールのダブル ハムバッカー ピックアップへの切り替えは、レッド ツェッペリン II のレコーディング前にペイジが行った大きな変更の 1 つです。（もう1台はマーシャルアンプに切り替えていました）。 

ジェイムズ・ギャングは1969年10月30日にゼップの前座を務めたが、その時までにペイジはすでにウォルシュのギターを手に入れていた。彼はセカンドアルバムでギブソン限定盤を使用し、そのコンサートの頃にはレコード店の棚に並びました。 

ジミー・ペイジとジョー・ウォルシュは、同じギターを弾いていたというだけでなく、やり方が違うだけで、どちらも過小評価されているギタリストでした。イーグルスのミュージシャンは熟練したプレーヤーとして正当な評価を得ることはなく、ペイジは先見の明のある作曲家としての才能を認められることもなかった。 

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