Tornando-se um maestro (II)

No final do meu período universitário em Berlim, ficou claro que eu precisava continuar meus estudos. Em vez de confiar apenas na formação acadêmica, decidi fazer um treinamento prático. Os primeiros anos de meu aprendizado me levaram a várias casas de ópera.

Aachen

Meu primeiro compromisso profissional aconteceria em Aachen, na Alemanha, onde trabalhei como répétiteur na casa de ópera local. Karajan e Sawallisch iniciaram suas carreiras lá; aqueles eram grandes passos.

Durante a universidade, meu foco era o repertório sinfônico. A ideia de trabalhar na ópera não surgiu naturalmente. A Alemanha tem um grande cenário operístico e existem muitas posições de répétiteur que permitem aos iniciantes dar os primeiros passos na profissão. Como eu era um bom pianista, pensei que poderia tentar.

Como pianista de ópera, você está muito abaixo na escada hierárquica. Você raramente consegue reger (no meu caso, duas apresentações na minha primeira temporada e cerca de cinco na minha segunda temporada). Mas você desenvolve uma noção do que os cantores precisam para se apresentar da melhor forma e aprende muitas óperas. E você consegue entender os mecanismos de uma casa de ópera, que é uma organização gigante.

Fazer minha primeira experiência como regente em uma casa de ópera de verdade foi crucial. A distância entre o fosso e o palco é um verdadeiro desafio! Logo comecei a buscar uma posição que me permitisse jogar menos e reger mais.

lisboa

Felizmente, encontrei tal posição numa das cidades mais bonitas do mundo: Lisboa. Cheguei a trabalhar no Teatro Nacional de São Carlos, onde auxiliava a direção musical em grandes produções. Também conduzi minhas próprias produções de ópera e concertos.

São Carlos é uma casa de ópera stagione. Ao contrário do sistema de repertório alemão, onde uma ópera diferente é tocada todas as noites, o sistema stagione concentra-se em uma peça de cada vez.

Ambos os sistemas têm suas vantagens. Em um sistema de repertório, o público consegue ver uma grande variedade de peças, que às vezes podem ser subensaiadas. Um teatro stagione apresenta menos peças para o público, mas o nível de acidentes costuma ser menor. (A qualidade de uma apresentação depende de muitos fatores. Testemunhei apresentações de repertório imaculadas e apresentações de estagios instáveis.)

Bayreuth

Depois da minha chegada a Lisboa, tive a sorte de receber um convite para trabalhar no lendário festival de Bayreuth. Sem hesitar, concordei em me juntar à equipe musical deles no próximo verão. Eu passaria os seis verões seguintes em Bayreuth, o que foi uma experiência formativa. Eu pude estar perto de grandes maestros e cantores de classe mundial e descobrir as óperas de Wagner.

Berlim

Depois de alguns meses trabalhando como Kapellmeister na casa de ópera de Coburg, me ofereceram o cargo de Kapellmeister e assistente do diretor musical na Deutsche Oper Berlin.

Foi um mergulho profundo no sistema de repertório. Existem poucos teatros que apresentam mais óperas por temporada do que a Deutsche Oper. Aprendi muitas peças, participei de ensaios em cima da hora e regi muitas óperas excelentes.

Quando entrei na Deutsche Oper eu ainda era iniciante. Durante o meu mandato, cresci um pouco. Reger óperas pela primeira vez diante de uma orquestra que já as executou várias vezes requer certa resistência. Eu tive que lidar com as distâncias de um enorme fosso de ópera e palco. Às vezes, trabalhei com cantores que conheci pela primeira vez na apresentação. Aprendi a estar alerta e a reagir rapidamente a circunstâncias imprevistas.

Olhando para trás

Ao todo, passei seis anos do meu aprendizado quase exclusivamente na ópera. Acho que um maestro só pode se beneficiar com a experiência em ópera. Há tantos aspectos a considerar, dentro e fora do palco. O maestro e a orquestra têm um papel muito importante, mas os cantores e a ação no palco são igualmente importantes.

Em Berlim, consegui me sentir confiante em um fosso de ópera. Mas senti que era hora de redescobrir o repertório sinfônico.

Continua…