คุณเคยได้ยินเกี่ยวกับการพิมพ์เลตเตอร์เพรสส์ คุณรู้เกี่ยวกับชิ้นส่วนโลหะแต่ละประเภทที่วางซ้อนกันโดยตัวเรียงพิมพ์เพื่อสร้างบรรทัดของประเภท บางทีคุณอาจเคยเห็นภาพยนตร์บน YouTube เกี่ยวกับการประกอบโลหะร้อนโดยใช้เครื่องจักร Linotype หรือ Monotype ที่ซึ่งแม่พิมพ์ที่นำกลับมาใช้ใหม่ได้หล่อพิมพ์ใหม่จากการต้มตะกั่วสำหรับนิตยสารและหนังสือ

คุณอาจเคยเห็นภาพสต็อกจำนวนมากของแท่นพิมพ์หนังสือพิมพ์ซึ่งกระดาษเคลื่อนที่ด้วยความเร็วสูงอย่างเหลือเชื่อ และหมึกถูกกระแทกลงบนแผ่นกระดาษ ซึ่งถูกตัด พับ ซ้อนกัน และโยนลงในรถตู้จัดส่ง

แต่คุณคงไม่เคยได้ยินเรื่องการสะบัด Flong เป็นฮีโร่ที่ไม่ได้ร้องซึ่งเกิดขึ้นในช่วงปี 1800 ควบคู่ไปกับการพัฒนาที่สำคัญในเครื่องพิมพ์ความเร็วสูง การผลิตกระดาษ และการเรียงพิมพ์ด้วยโลหะร้อน flong เป็นแม่พิมพ์กระดาษ (หรือเมทริกซ์ ) ที่ทำขึ้นโดยการกดแบบดิบๆ แบนๆ ลงในแบบโลหะและรูปภาพ เมื่อถือแม่พิมพ์นี้ไว้ เครื่องพิมพ์จะใช้ห้องหล่อเพื่อเทโลหะและสร้างแบบเดียวกัน ซึ่งเป็นแบบแผน ซึ่งเป็นแผ่นทึบที่ใช้สำหรับการพิมพ์ (ในทางเทคนิคแล้ว flong เป็นเมทริกซ์แบบตายตัว ประเภท หนึ่ง เมทริกซ์ชนิดอื่นมีมาก่อนพารามิเตอร์ทางกายภาพเฉพาะของ flong)

ลิงก์ที่ขาดหายไปนี้ไม่ค่อยมีใครพูดถึงเพราะมันไม่ได้ถูกออกแบบมาให้ใช้งานได้ยาวนาน: ขนแปรงและแบบเหมารวมมักถูกใช้กับงานที่เน่าเสียง่าย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในหนังสือพิมพ์และงานพิมพ์โฆษณา จากนั้นจึงถูกกำจัดทิ้งไป Flongs ถูกเผาและแบบแผนละลายลงเมื่อสิ้นสุดกะหรืองานและนำแผ่นโลหะกลับมาใช้ใหม่ เหลือเพียงเล็กน้อย ตรงกันข้ามกับประเภทไม้และโลหะ เลตเตอร์เพรสส์และอุปกรณ์การพิมพ์อื่นๆ ทั้งหมดมีความหมายที่จะคงอยู่ได้นานหลายปีหรือหลายทศวรรษ

กระบวนการเมทริกซ์/แบบแผนเป็นส่วนสำคัญของชุดการปรับปรุงที่ช่วยให้การพิมพ์ขยายขอบเขต: พิมพ์คำมากขึ้น พิมพ์หน้ามากขึ้น สร้างสำเนามากขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งหนังสือพิมพ์พึ่งพาแม่พิมพ์และจานนี้เพื่อขยายไปทุกทิศทุกทาง

Flongs และ stereotypes ส่วนใหญ่อยู่รอดในการพิมพ์และพิพิธภัณฑ์อุตสาหกรรม นั่นคือที่ที่ฉันได้เห็นทั้งหมดด้วยตนเอง แม้ว่าคุณจะพบรูปภาพออนไลน์ ซึ่งมักมีคำอธิบายที่ไม่สมบูรณ์หรือทำให้เข้าใจผิด กระบวนการนี้อาจถูกใช้งานอย่างจำกัด — ในบางส่วนของประเทศกำลังพัฒนา หนังสือพิมพ์บางฉบับยังคงใช้การพิมพ์โลหะร้อนและเลตเตอร์เพรสต่อไป

การพิมพ์เลตเตอร์เพรสและการหล่อโลหะร้อนเปลี่ยนจากทศวรรษ 1970 จากหัวใจของการพิมพ์เชิงพาณิชย์มาเป็นงานฝีมือที่มีขนาดเล็กกว่ามากแต่มีชีวิตชีวาในช่วงสองทศวรรษที่ผ่านมา ซึ่งโดยปกติแล้วจะควบคู่กับองค์ประกอบทางประวัติศาสตร์ในการรักษาประวัติศาสตร์ให้คงอยู่

Flong หายไปแล้ว แต่ประวัติศาสตร์ให้ข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับการเติบโตของหนังสือพิมพ์

คุณหมุนฉันไปทางขวา ที่รัก เหมือนกระบอกกด

ยูทิลิตี้ในการสร้างแม่พิมพ์คืออะไรเมื่อคุณพิมพ์หน้าแล้วและพร้อมที่จะพิมพ์เหมือนที่คุณสร้าง คำตอบครอบคลุมองค์ประกอบหลายอย่าง: ต้นทุน ความทนทาน ความเร็ว กลไก และประสิทธิภาพ

เราต้องย้อนกลับไปยังยุคแรกๆ ของการพิมพ์ เช่นเดียวกับหลายๆ แง่มุมของศิลปะ ไปจนถึง Johannes Gutenberg นวัตกรรมที่ยอดเยี่ยมอย่างแท้จริงของเขาในราวปี ค.ศ. 1450 ได้ทำให้วิธีการผลิตชิ้นส่วนโลหะสม่ำเสมอและรวดเร็วได้อย่างสมบูรณ์แบบ ประเภทที่เคลื่อนย้ายได้ที่เรียกว่านี้อนุญาตให้มีองค์ประกอบที่ค่อนข้างรวดเร็วของคำใด ๆ ตามอำเภอใจ (เขายังค้นพบสูตรการเล่นแร่แปรธาตุของตะกั่ว พลวง และดีบุกที่ทำให้เย็นลงทันทีเมื่อหล่อ รักษาความคมชัดเพื่อเก็บรายละเอียด และยากพอสำหรับการพิมพ์ซ้ำ)

ซึ่งจับคู่กับการประดิษฐ์แท่นพิมพ์ของเขา ซึ่งดัดแปลงมาจากแท่นพิมพ์ไวน์และแท่นพิมพ์แบบสกรูอื่นๆ ในสมัยนั้น (ก่อนหน้านี้มีแท่นพิมพ์บางรุ่นที่ใช้สำหรับการพิมพ์แบบบล็อก โดยทั่วไปจะเป็นหน้าแกะสลักหรือภาพประกอบทั้งหมด) กูเตนเบิร์กยังต้องปรับหมึกที่มีอยู่เพื่อตอบสนองความต้องการในการพิมพ์ และพัฒนากระบวนการทำให้เปียกและเตรียมกระดาษทั่วไปในแต่ละวัน ว่าจะรับหมึกภายใต้แรงกดจากการพิมพ์โดยไม่ทำให้เปื้อน

วิธีการพิมพ์ของ Gutenberg ส่วนใหญ่ไม่เปลี่ยนแปลงจนกระทั่งช่วงปลายทศวรรษที่ 1700 แม้ว่าจะได้รับการขัดเกลาในช่วงเวลานั้น ส่วนใหญ่แล้ว หน้าจะถูกตั้งค่าและพิมพ์ดังนี้: ชุดตัวจัดองค์ประกอบ พิมพ์ทีละตัวอักษรในหนึ่งคอลัมน์หรือมากกว่าสำหรับหน้า ประเภทจะต้องมีการวางแผน อย่างรอบคอบ หรือเทปูนลงเพื่อให้ได้ระดับ ก่อนที่ประเภทจะถูกลิ่มเข้าที่อย่างแน่นหนา พิมพ์ที่ยืนสูงกว่าระนาบของหน้ากระดาษจะคว้านกระดาษ ได้รับความประทับใจมากเกินไปหรือแตกหัก พิมพ์ที่ต่ำเกินไปจะไม่ถูกหมึกหรือสร้างความประทับใจเลย

จากนั้นมันก็ถูกขังไว้ในกรอบที่เรียกว่าการไล่ล่า การรวมกันของประเภท รูปภาพ และการไล่ล่าเป็นรูปแบบ แบบฟอร์มถูกวางลงบนเตียง แนวนอน ของสื่อ มันจะถูกหมึก วางกระดาษไว้ด้านบน (มักจะถือไว้ในแก้วหูที่ มีหน้าต่างตัดออกสำหรับพื้นที่สี่เหลี่ยมที่ ควรได้รับหมึก) และกลิ้งบนแคร่เลื่อนใต้แท่นวาง แท่นวางเป็นแผ่นโลหะหนักที่ถ่วงน้ำหนักและปรับอย่างระมัดระวังเพื่อให้ผู้ปฏิบัติงานกดสามารถดึงคันโยกที่เลื่อนแท่นวางลงบนกระดาษหนาที่เปียกหมาดได้โดยใช้ความพยายามบางอย่าง

การไสพิมพ์ การใช้หมึก ความหนาของกระดาษ และการปรับแต่งแท่นพิมพ์ ล้วนต้องเป็นไปตามเกณฑ์ความคลาดเคลื่อนที่เข้มงวดมากจึงจะได้ชิ้นงานที่พิมพ์ออกมาดี หากคุณดูเอกสารและหนังสือที่จัดพิมพ์ตั้งแต่ช่วงต้นๆ ของงานชิ้นแรกๆ ของกูเทนแบร์ก มันน่าทึ่งมากที่พวกมันถูกสร้างขึ้นมาอย่างสวยงาม หากพิจารณาว่าอาจผิดพลาดได้มากน้อยเพียงใด ช่วงปลายปี 2017 ที่ St Bride Printing Library ฉันเห็นหน้าในหนังสือที่พิมพ์ในปี 1478 โดย William Caxton เครื่องพิมพ์เครื่องแรกของอังกฤษ มันงดงามมาก เครื่องพิมพ์สมัยใหม่คงจะอิจฉา และ Caxton ทำทุกอย่างตั้งแต่เริ่มต้นที่เขาเคยพิมพ์ รวมถึงตัวพิมพ์ด้วย คุณภาพส่วนหนึ่งเกิดขึ้นเพราะหนังสือเหล่านี้ต้องมีลักษณะเหมือนงานเขียนด้วยลายมืออันวิจิตรของอาลักษณ์

การดำเนินงานของ Gutenberg สามารถผลิตได้อย่างน้อยสองสามร้อยหน้าต่อวัน แม้ว่าการประมาณการบางอย่างจะให้จำนวนที่สูงกว่านั้น ในช่วงปลายทศวรรษ 1700 ความเร็วในการพิมพ์เพิ่มขึ้นเป็นหลายร้อยครั้งต่อชั่วโมง แม้ว่าการพิมพ์ด้านเดียวของแผ่นงานหลายหน้ามักจะเกี่ยวข้องกับการพิมพ์สองครั้ง

จนกระทั่งเมื่อการปฏิวัติอุตสาหกรรมกำลังดำเนินอยู่ การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่จึงปรากฏขึ้นอย่างรวดเร็ว ประมาณปี ค.ศ. 1800 กระบวนการที่พัฒนาขึ้นในฝรั่งเศสเพื่อผลิตกระดาษที่ไม่ใช่ทีละแผ่นแต่เป็นม้วนต่อเนื่อง เรียกว่าFourdrinier machineได้รับการพัฒนาให้สมบูรณ์แบบในอังกฤษ ในช่วงต้นทศวรรษ 1800 การผลิตประเภทโลหะได้เปลี่ยนจากอุตสาหกรรมกระท่อมไปสู่โรงหล่อที่เริ่มนำเสนอขนาดอุตสาหกรรมแบบรวมศูนย์ จนถึงปลายศตวรรษที่ 18 แท่นพิมพ์ยังคงเป็นไม้และชิ้นส่วนโลหะเป็นส่วนใหญ่ แต่แท่นพิมพ์ Stanhope ที่ใช้เหล็กทั้งหมดในปี 1800 ซึ่งเป็นแท่นพิมพ์มือเหล็กได้เพิ่มพื้นที่ผิวที่สามารถพิมพ์ได้ในคราวเดียวเป็นสองเท่าในขณะที่ลดแรงลงถึง 90%

หนังสือพิมพ์เริ่มปรากฏเป็นสื่อของตัวเองในทศวรรษที่ 1600 และเริ่มแพร่หลายในทศวรรษที่ 1700 สำนักพิมพ์สแตนโฮปอนุญาตให้ผลิตเครื่องพิมพ์ขนาดใหญ่ขึ้นในช่วงต้นทศวรรษ 1800 ซึ่งลดราคาลง ซึ่งนำไปสู่ความต้องการที่สูงขึ้น ความต้องการที่สูงขึ้นนั้นทำให้ความต้องการปัญหาที่มีหน้ามากขึ้นและจำนวนสำเนาของแต่ละประเด็นเพิ่มขึ้นตามธรรมชาติเพื่อป้อนผู้อ่านที่เพิ่มมากขึ้นด้วยความสนใจทางสังคม การเมือง และการเงินที่หลากหลาย

เพื่อเพิ่มความเร็วในการพิมพ์ให้ดียิ่งขึ้นสำหรับการหมุนเวียนที่รวดเร็วและปริมาณมากเหล่านี้ ช่างซ่อมเครื่องพิมพ์เปลี่ยนจากพลังงานคนเป็นไอน้ำและไฟฟ้าในภายหลัง แท่นพิมพ์ใหม่อาศัยกระบอกสูบซึ่งพิมพ์แบบตายตัว โดยมีกระดาษผ่านระหว่างกระบอกหมุนกับพื้นผิวเรียบ ตอนนี้สามารถป้อนกระดาษเข้าสู่แท่นพิมพ์ได้แล้ว—จากหลายช่องเข้าพร้อมกัน!—ปรับปรุงประสิทธิภาพ

แต่จำได้ว่าจนถึงตอนนี้ ทุกประเภทถูกล็อกไว้ราบกับเตียงแนวนอนของแท่นพิมพ์ เครื่องพิมพ์เปลี่ยนจากแบบแบนเป็นแบบโค้งได้อย่างไร ดูเหมือนว่าคุณจะต้องทำการเปลี่ยนแปลงอย่างมากเพื่อให้สิ่งนี้ทำงานได้อย่างน่าเชื่อถือ มิฉะนั้นประเภทจะบินไปทุกที่

น่าเศร้าที่เป็นเช่นนั้น ไม่มีวิธีแก้ปัญหาที่วิเศษในปี 1832 เมื่อ Richard Hoe เปิดตัวเครื่องพิมพ์ทรงกระบอกเครื่องแรก Arthur Winter กล่าวในหนังสืออุตสาหกรรมเรื่องStereotyping and Electrotyping (1948) อย่างค่อนข้างคลุมเครือว่า

ความพยายามตั้งแต่กลางศตวรรษที่แล้วในการล็อคแบบเคลื่อนย้ายได้ที่ด้านนอกของกระบอกสูบที่หมุนได้นั้นประสบความสำเร็จเพียงบางส่วน แม้ว่าจะมีการกดหลายครั้งบนหลักการนี้

โดยตรง Charles Henry Cochrane เกี่ยวข้องในThe Wonders of Modern Mechanism (1904) ว่า:

บนกระบอกกลางขนาดใหญ่ถูกตรึงหน้าประเภทไว้ โดยอุปกรณ์อันชาญฉลาดใน "เต่า" เพื่อป้องกันไม่ให้ตัวอักษรถูกเหวี่ยงออกโดยแรงเหวี่ยงของการหมุน ด้วยสิ่งที่ดีที่สุดบางประเภทมักจะได้ผลออกมาเสมอ

เต่าเหล่านี้เป็น กฎรูปลิ่มแถบตะกั่วที่ใช้กับช่องว่างของประเภท ด้วยการทำให้เป็นรูปลิ่ม ทำให้ประเภทสามารถล็อกเข้าที่อย่างเห็นได้ชัด แต่ในความเป็นจริง ดังที่สารานุกรมบริแทนนิกา กล่าวไว้อย่างตรงไปตรงมาในบทความในฉบับพิมพ์ในอเมริกาปี 1896 โดยอ้างอิงถึงสื่อสิ่งพิมพ์ที่ออกแบบโดย David Napier ในปี 1837 ก่อนแล้วจึงสรุปว่า:

แท่นพิมพ์ของ Napier มีแนวโน้มที่จะโยนงานพิมพ์ออกไป เช่นเดียวกับแท่นพิมพ์ทั้งหมดจนถึงเวลาของเขา

เครื่องพิมพ์ทรงกระบอกซึ่งยังต้องป้อนกระดาษด้วยตนเองและพิมพ์ด้านเดียวทำให้มี แท่นพิมพ์ แบบหมุน ที่ซับซ้อนมากขึ้น ซึ่งสามารถส่งกระดาษผ่านจากด้านหนึ่งไปยังอีกด้านได้ หลังจากเปิดตัวได้ไม่นาน แท่นพิมพ์แบบโรตารีสามารถพิมพ์จากม้วนกระดาษต่อเนื่องสองด้านและตัดกระดาษหลังจากพิมพ์ด้วยมีดอัตโนมัติเป็นแผ่น และพับได้เช่นกัน

จากการพิมพ์ 1,000 ครั้งต่อชั่วโมงด้วยเครื่องพิมพ์ทรงกระบอกพลังไอน้ำเครื่องแรก อัตราการผลิตเพิ่มขึ้นเป็นหมื่นครั้งในเครื่องพิมพ์แบบโรตารีรุ่นแรกที่ป้อนด้วยม้วนกระดาษ ภายในปี 1887 นิตยสาร Harper'sรายงานว่าหนังสือพิมพ์ New York Worldสามารถผลิตฉบับวันอาทิตย์ 28 หน้าได้ 250,000 ฉบับ (ดูบันทึกย่อเกี่ยวกับการเรียงพิมพ์ด้วย)

ด้วยประเภทมาตรฐานที่ล็อครอบกระบอกสูบ การกดที่เร็วขึ้นเหล่านี้จะทำให้เสียบ่อยขึ้นและอาจทำให้อุปกรณ์และผู้คนเสียหายมากขึ้น

แต่สิ่งที่ช่วยให้ความเร็วเพิ่มขึ้นอย่างมากนั้นไม่ได้เกิดขึ้นจากคำอธิษฐานที่ยังคงตรึงอยู่กับที่แทนที่จะกลายเป็นกระสุนปืนที่มีความเร็วสูง สิ่งที่คุณต้องการคือสิ่งที่สามารถติดเข้ากับกระบอกสูบเป็นชิ้นเดียวได้: แผ่นโลหะ

และนั่นคือที่มาของ Flong และ Stereotype แม่พิมพ์กระดาษที่ยืดหยุ่นได้ช่วยให้สามารถหล่อแผ่นที่สอดคล้องกับความต้องการของแท่นพิมพ์แบบหมุนได้

ในที่สุดความคิดอันไกลโพ้นก็บรรลุผล

แนวคิดของแบบแผนไม่ได้เกิดขึ้นเพียงเพราะการกดแบบใหม่ต้องใช้แผ่นโค้ง เครื่องพิมพ์ได้รับการซ่อมแซมมานานหลายศตวรรษเพื่อสร้างแม่พิมพ์และแผ่นที่ใช้ซ้ำได้ ซึ่งเป็นแบบแบนที่เหมาะกับการพิมพ์ร่วมสมัย คำว่า stereotype หมายถึงประเภท "แข็ง" หรือ "ทนทาน" และได้รับการประกาศเกียรติคุณเป็นเวลาหลายทศวรรษหรือหลายศตวรรษหลังจากเครื่องพิมพ์เริ่มทดลอง

Stereotype มาจากรากศัพท์ภาษากรีก στερεός (สเตอริโอ) สำหรับของแข็งหรือหนักแน่น τύπος (การพิมพ์ผิด) สำหรับเสียงระเบิดหรือความประทับใจ Firmin Didot เครื่องพิมพ์ชาวฝรั่งเศสประกาศเกียรติคุณในช่วงปลายทศวรรษ 1700 เป็นคำคุณศัพท์ เริ่มถูกใช้เป็นคำนามในภาษาอังกฤษ ในขณะที่ชาวฝรั่งเศสมักเรียกจานว่า clichés (สำหรับเสียงที่พวกเขาทำ) หรือ les planches solides—"จานทึบ"

การสะบัดกระดาษมาช้าในกระบวนการ ความพยายามส่วนใหญ่ก่อนราวปี ค.ศ. 1830 เกี่ยวข้องกับปูนปลาสเตอร์ของปารีส การหล่อด้วยทราย หรือวัสดุอื่น ๆ ที่ยากต่อการสร้างแม่พิมพ์ สิ่งเหล่านี้มักเกี่ยวข้องกับการปรับกระบวนการที่มีอยู่ซึ่งใช้ในวิชาชีพ เช่น การสร้างรูปปั้นและช่างทอง เทคนิคของนักประดิษฐ์บางคนแสดงให้เห็นถึงความหวัง เช่น William Ged แห่งสกอตแลนด์ในทศวรรษที่ 1700 แต่เขาถูกเครื่องพิมพ์ คอมโพซิเตอร์ และโรงหล่อพิมพ์ก่อวินาศกรรมเป็นเวลาหลายทศวรรษ เพื่อไม่ให้เขาสร้างวิธีการที่จะช่วยประหยัดแรงงาน!

แม้แต่วิธีการขึ้นรูปที่ดีที่สุดเหล่านี้ก็ยังขาดรายละเอียด ดังนั้นจึงไม่สามารถผลิตซ้ำได้แม้กระทั่งการพิมพ์ (รูปภาพที่น้อยกว่ามาก) ด้วยความเที่ยงตรงเพียงพอเมื่อเทียบกับการพิมพ์แบบอื่นๆ ในยุคนั้น พวกเขามักจะอ่านแทบไม่ออกโดยอ้างอิงจากตัวอย่างที่รอดตาย

ครอบครัว Didot ของฝรั่งเศสซึ่งมีชื่อเสียงในโลกการพิมพ์ตลอดหลายศตวรรษ ได้พัฒนาและทำการค้าด้วยกระบวนการที่ดีกว่ามากซึ่งอาศัยประเภทการตั้งค่าโดยใช้แม่พิมพ์แต่ละประเภท กฎตายตัวสามารถสร้างได้โดยตรงจากเมทริกซ์เรียงพิมพ์เหล่านี้ วิธีนี้ต้องใช้ความพยายามมากเป็นพิเศษ และเป็นเรื่องยากมากในการแก้ไขเมื่อทำเพลตครั้งแรก แต่บริษัทอ้างว่าทำเงินได้หลายพันต่อเดือนภายใต้สัญญาตั้งแต่ปี 1810

Stanhope ที่กล่าวถึงก่อนหน้านี้ช่วยจัดหาเงินทุนให้กับกระบวนการตายตัวของแม่พิมพ์ปูนปลาสเตอร์ซึ่งเก็บเป็นความลับเป็นเวลาหลายปีและให้ผลลัพธ์ที่ดี เมื่อวิธีการนี้เป็นที่รู้จัก มันถูกผลิตซ้ำในอเมริกา อย่างไรก็ตามค่าใช้จ่าย

จนกระทั่งประมาณปี พ.ศ. 2372 วิธี การตีแบบเปียกเริ่มปรากฏขึ้น ปีเป็นที่รู้จักเนื่องจากการออกสิทธิบัตรในปีนั้น อย่างไรก็ตาม ต้องใช้เวลาหลายสิบปีกว่าจะพัฒนาเป็นกระบวนการที่เชื่อถือได้สำหรับหนังสือพิมพ์ บางแหล่งระบุว่าในปี พ.ศ. 2406เมื่อTimes of London ได้รับการสรุปให้ใช้

กระดาษ เปียกไม่ใช่กระดาษอัด ("กระดาษบด") เสียทีเดียว แม้ว่ามันมักจะเรียกว่าวิธีกระดาษอัดกระดาษก็ตาม แทนที่จะเป็นแถบกระดาษหรือเยื่อไม้ตรง ๆ เยื่อเปียกถูกสร้างขึ้นด้วยชั้นของเนื้อเยื่อและกระดาษซับมันที่ชุ่มไปด้วยแป้ง

ต้องเตรียมแบบพิมพ์เพื่อให้สะอาดและมีชั้นน้ำมันหรือสารอื่น ๆ ที่ช่วยให้สามารถยกฝาออกได้เมื่อแห้งโดยไม่แตกหรือหลุดล่อน Flong สามารถถูกบังคับ— ตี ตามตัวอักษร —ในรอยแยกทั้งหมดในประเภทและรูปภาพ เมื่อเคาะเข้ารูปแล้ว จะต้องทำให้แห้งสนิทก่อนจึงจะสามารถแกะออกได้ ผลลัพธ์ที่ได้คือแม่พิมพ์กระดาษที่ยืดหยุ่นและคืนตัวได้ (ฉันไม่พบภาพประกอบหรือรูปถ่ายของกระบวนการเปียก หนังสือในหัวข้อนี้อธิบายถึงการสะบัด แต่ไม่ได้อธิบายว่าผลลัพธ์ควรเป็นอย่างไร)

เนื่องจากฉันรู้ว่าคุณสงสัย flong คือการออกเสียงภาษาอังกฤษว่าflanซึ่งเป็นชื่อที่เรียกกันในฝรั่งเศสอย่างชัดเจนว่าเนื่องจากวัสดุที่เปียกชื้นคล้ายกับคัสตาร์ด Flong อาจเรียกอีกอย่างว่า "เสื่อ" (นัยว่า หัวหน้าบริษัทที่คิดเหมารวมในยุคแรกๆ คิดคำว่า flong ขึ้นมา เพราะตอนเป็นหนุ่ม เขาเคยกินเส้นประหม่ามากในปารีส )

Scientific American อธิบายในปี พ.ศ. 2416ถึงสิ่งที่ยังเป็นกระบวนการที่ค่อนข้างใหม่:

ประกอบด้วยการตีเข้าที่หน้าพิมพ์ด้วยพู่กันหนัก แผ่นกระดาษที่เตรียมไว้ มีเนื้อเกือบเหมือนเยื่อกระดาษ และค่อนข้างหนากว่าบัตรรถไฟหนัก แบบฟอร์มพิมพ์ด้วยแม่พิมพ์แบบผ้าห่มเปียกนี้ถูกตีลงไป จากนั้นวางบนเตียงไอน้ำเพื่อไล่ความชื้นออกและทำให้แม่พิมพ์แข็งตัว ซึ่งในเวลาไม่กี่นาทีก็สามารถถอดออกได้เกือบเท่าแผ่นกระดาษ กระดานการ์ด แต่ถือเป็นความประทับใจที่สมบูรณ์แบบ

Flong มาก่อนเวลา โรงงานกระดาษต้องผลิตกระดาษที่นุ่มขึ้นซึ่งสามารถสร้างความประทับใจได้ดีกว่า ในขณะที่โลงพิมพ์ต้องหาวิธีสร้างแบบแผนโค้งจากด้ามที่ยืดหยุ่นได้ (พูดว่า "flongs ที่ยืดหยุ่นได้" อย่างรวดเร็ว 5 ครั้ง) ในช่วงปี 1860 ชิ้นส่วนทั้งหมดเข้าที่

ตีฟลองด้วยพู่กันยาว — ฉันก็สนุกไปกับลำดับคำนั้นเหมือนกัน—ต่อมาเปลี่ยนไปใช้ผ้าห่มยางรองแท่นรีดและกระดานหนักซึ่งให้ความประทับใจที่รวดเร็วและสม่ำเสมอยิ่งขึ้น (เทคโนโลยีนี้จำนวนมากอยู่ร่วมกัน ดังนั้นคุณจะพบว่าเครื่องพิมพ์บางรุ่นอาศัยเทคนิคแบบเก่าซึ่งไม่สามารถปรับต้นทุนทุนเทียบกับแรงงานได้ ในขณะที่เครื่องพิมพ์อื่นๆ ล้ำสมัย โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อต้องการปริมาณมาก)

จากนั้นจึงตัดแต่งขนยาว สร้างขึ้นด้วยวัสดุรองในพื้นที่ต่ำที่มิฉะนั้นอาจหย่อนและเติมด้วยโลหะ และใส่ลงในเครื่องหล่อ กฎตายตัวเกิดขึ้น อุปกรณ์การหล่อสำหรับแท่นพิมพ์แบบหมุนนั้นโค้งตามความต้องการที่แท้จริงของแท่นพิมพ์ และติดตั้งร่องตามแนวโค้งนั้น

จากนั้น จานนี้จะเป็น - ตามStereotyping, Papier Mache Process (1892) - เลื่อย, โกน, เล็ม, เส้นทาง, บาก, และเสร็จสิ้น (นี่ฟังดูเหมือนวิธีที่ผู้ชายใช้ขนบนใบหน้าในตอนนั้น) แต่ละแผ่นต้องสอดรับกับแท่นพิมพ์อย่างสมบูรณ์แบบ แต่ขั้นตอนทั้งหมดนี้มีเครื่องจักรเฉพาะทางและพนักงานโรงพิมพ์ที่รู้วิธีจ้างพวกเขาอย่างรวดเร็วและเชี่ยวชาญ

Flongs สามารถทำจากประเภทเดียว แต่มักจะถูกขังอยู่ในรูปแบบที่มีองค์ประกอบอื่นๆ เช่น รอยตัดไม้ บล็อกฮาล์ฟโทนทองแดง (แผ่นสลักสำหรับสร้างภาพถ่ายและสีอ่อน) "ซิงโคส" (แผ่นสังกะสีแกะสลัก) รอยตัด "lino" (เสื่อน้ำมัน) และต้นฉบับที่เป็นพลาสติก บางอย่าง ที่กลายเป็นเทคนิคการทำซ้ำ

ในขณะที่กระบวนการ flong/stereotype เข้ามา ทั้งแบบและการเรียงพิมพ์ยังคงมีราคาแพง แบบแผนจึงถูกนำมาใช้ในปริมาณมาก ไม่เพียงแต่ในหนังสือพิมพ์ นิตยสาร และสำนักพิมพ์หนังสือเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในด้านอื่นๆ ของการพิมพ์ด้วย มันป้องกันไม่ให้พิมพ์เสื่อมสภาพและอนุญาตให้หล่อพิมพ์จากและเก็บไว้สำหรับการพิมพ์ซ้ำโดยไม่ต้องผูกร้านค้าประเภท แม้ว่า Linotype จะทำให้พิมพ์มีราคาถูกลงและผลิตได้เร็วกว่า และต่อมา Monotype ก็ประหยัด (และความเร็ว) ได้เท่าเดิมในการจัดพิมพ์หนังสือและงานละเอียดยิ่งขึ้น Stereotype ก็ยังคงคุณค่าสำหรับความเร็วในการพิมพ์

และขนแปรงก็ทนทานพอที่จะหล่อหลายๆ ครั้งจากแบบเดียวได้ในขณะที่ยังอยู่ในเครื่องหล่อ แม้ว่าโดยปกติแล้วจะถอดและนำกลับมาใช้ใหม่ไม่ได้ก็ตาม

กระบวนการนี้ไม่เพียงแค่เปลี่ยนสื่อที่ยากให้กลายเป็นสื่อที่ง่ายขึ้น — ชิ้นและเส้นของประเภทและบล็อกตัวเลขลงในจาน — แต่อนุญาตให้ทำซ้ำได้ ผู้จัดพิมพ์สามารถใช้การกดหลายครั้งพร้อมกันเพื่อพิมพ์หน้าเดียวกันโดยไม่ต้องตั้งค่าสำเนาสองครั้ง หรือผลิตหลายชิ้นและแจกจ่ายไปยังแผ่นหล่อที่อื่นสำหรับการโฆษณาหรือการเผยแพร่ตามที่กล่าวไว้ด้านล่าง

เครื่องกำเนิดไฟฟ้าเร่งการผลิตอย่างมากในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 แต่ก็ยังไม่เร็วพอสำหรับงานหนังสือพิมพ์ ซึ่งกระบวนการฟลองและแบบแผนใช้เวลาเพียงไม่กี่นาที แต่มักใช้กับนิตยสารและหนังสือมากกว่า อย่างที่ Harper & Brothers ทำในช่วงกลางทศวรรษที่ 1850 สำหรับสิ่งพิมพ์ อิเล็กโทรไทป์ยังใช้กันอย่างแพร่หลายในการทำสำเนาของโฆษณาที่จะส่งไปยังหนังสือพิมพ์ ซึ่งพวกเขาทำซ้ำผ่าน flong และ stereotype!)

อย่างไรก็ตาม คุณอาจพบปัญหาในการทำแส้: ความร้อนที่มากเกินไปที่ใช้ในการทำให้แห้งอาจทำให้ประเภทและรูปภาพที่ใช้ทำแม่พิมพ์เสียหายได้ และเป็นเช่นนั้นอย่างแน่นอน ในJournal of the Royal Society of Arts (1890) บทบรรยายโดย Thomas Bolas บันทึกไว้ว่า :

คำถามเกี่ยวกับความเสียหายต่อการพิมพ์ในระหว่างกระบวนการสร้างภาพเหมารวมถือเป็นหนึ่งในประเด็นสำคัญ และส่วนใหญ่จะเกิดขึ้นเมื่อใช้อุณหภูมิสูงในการทำให้แห้ง หากรูปทรงถูกล็อคอย่างแน่นหนาในการไล่ตาม การขยายตัวและการอ่อนตัวภายใต้ความร้อนอาจยืดออกในขณะที่ในทางกลับกัน รูปทรงอาจสั้นลงโดยแรงดันของแท่นรีดแห้ง สถานการณ์ทั้งสองนี้มักจะทำให้หัวพิมพ์หนังสือพิมพ์มีความสูงไม่เท่ากัน และหัวพิมพ์ก็ไร้ประโยชน์

อีกครั้ง นี่เป็นปัญหาน้อยลงเมื่อ Linotype เกิดขึ้นสำหรับหนังสือพิมพ์หลายฉบับ เนื่องจากประเภทดังกล่าวไม่คงคุณค่าใดๆ หลังจากพิมพ์หนังสือพิมพ์ในแต่ละวัน แต่ไม่ใช่ว่าเอกสารทั้งหมดจะถูกแปลงภายในสิ้นศตวรรษนี้ พาดหัวข่าวขนาดใหญ่และส่วนอื่น ๆ ของหนังสือพิมพ์ยังคงจัดทำด้วยมือ พัดยังทำขึ้นสำหรับงาน (สิ่งปกติที่สำนักงานการพิมพ์จะผลิตขึ้นเพื่อธุรกิจ เช่น หัวจดหมายและจุลสาร) และในการจัดพิมพ์หนังสือ ซึ่งประเภทมีค่ามากกว่าหรืออาจต้องแก้ไขและทำขนใหม่

โชคดีที่ความช่วยเหลือกำลังมาในรูปแบบ (ไม่ใช่รูปแบบ) ของฟลองแห้ง

ไม่ใช่ความร้อน แต่เป็นความชื้น

แทนที่จะใช้กระบวนการที่ซับซ้อนของกระดาษหลายชั้นและกาว ฟลองแบบแห้งกลับเป็นรูพรุนในรูปแบบดิบ มันมักจะ “ทำจาก เยื่อไม้หรือจากส่วนผสมของเศษผ้าและเยื่อกระดาษเคมีหรือกระดาษเหลือทิ้งที่มีเส้นใยเหล่านี้” ตามStereotyping และ Electrotyping มันถูกเก็บไว้ในความชื้น (แต่ไม่เปียก) ในความชื้นก่อนที่จะถูกกดดันในเนื้อหาที่มีรูปแบบหรือส่วนประกอบที่จะทำซ้ำ

ไม่จำเป็นต้องมีการเตรียม ความร้อน หรือการทำให้แห้งอย่างถี่ถ้วนก่อนที่จะนำออกได้ จึงช่วยเร่งการผลิตได้อย่างมาก เรื่องราวร่วมสมัยหลายเรื่องเกี่ยวกับการเปลี่ยนจากสิบนาทีเป็นสองสามนาที

ปีที่แน่นอนของการเปิดตัวนั้นยากที่จะบอกได้จากบันทึกทางประวัติศาสตร์ Stereotyping และ Electrotypingอ้างว่าในปี 1948 มีคนในเยอรมนีและคนในอังกฤษคิดผลิตภัณฑ์ขึ้นมาพร้อมกันในปี 1893

ต้องใช้เวลาสองสามปีกว่าจะลงข่าวในหนังสือพิมพ์ได้ แม้จะมีข้อดีอยู่บ้างก็ตาม เพราะต้องใช้ซัพพลายเออร์รายใหม่และความเชี่ยวชาญใหม่ แต่เมื่อเกิดขึ้นหลังจากช่วงเปลี่ยนศตวรรษ มันก็กลายเป็นแม่พิมพ์เดียวที่ใช้กับหนังสือพิมพ์ทุกขนาด (เห็นได้ชัดว่ายังคงใช้กระดาษเปียกกับกระดาษขนาดเล็กและในร้านค้างานเนื่องจากต้นทุน)

ในการวิจัยและการซื้อของฉัน ฉันพบว่าส่วนใหญ่ของ dry flong และ stereotypes ที่ยังหลงเหลืออยู่ถูกนำมาใช้ในการโฆษณาและสำหรับภาพตัดปะตัวหนังสือ ผู้ลงโฆษณาระดับประเทศ เช่น สตูดิโอภาพยนตร์และผู้ผลิตอุปกรณ์ต่างๆ จะส่ง Flong ให้กับลูกค้าของตนหรือไปยังหนังสือพิมพ์โดยมีที่สำหรับใส่ชื่อและที่อยู่ของร้านค้าหรือโรงละครในท้องถิ่น หนังสือพิมพ์สมัครรับบริการคลิปอาร์ตซึ่งส่งแพ็คเกจทุกเดือนในรูปแบบภาพประกอบทั่วไปและการตกแต่งเพื่อเติมเต็มพื้นที่หรือใช้ในการโฆษณา

สิ่งนี้น่าจะฟังดูคุ้นหูสำหรับทุกคนในยุคการถ่ายภาพของการผลิตสิ่งพิมพ์ — มันเหมือนกับการแปะขึ้น สำหรับการทำแผ่นนูนแทนแผ่นโลหะแบนที่สลักด้วยแสงสำหรับการพิมพ์ออฟเซตลิโทกราฟีเท่านั้น แม้กระทั่งภาพตัดปะซึ่งใช้เป็นประจำในวันแปะ

ซินดิเคทการ์ตูนยังแจกจ่ายการ์ตูนผ่านแส้ นี่เป็นการตอบคำถามที่ฉันมีมานานแล้วเกี่ยวกับวิธีการจัดพิมพ์แถบสีในยุคการพิมพ์นูน ซินดิเคทจะแจกจ่ายแผ่นที่มีแถบวันธรรมดาหกแถบ (วันจันทร์ถึงวันเสาร์) และแผ่นสีแยกต่างหากสำหรับฉบับวันอาทิตย์ขนาดใหญ่

วิธีการทำงานนี้ผ่านกระบวนการหลายชั่วอายุคน เอเจนซี่โฆษณา ซินดิเคท หรือบ้านคลิปอาร์ตมักจะสร้างวัสดุเดียวกันในขนาดต่างๆ กัน หนังสือพิมพ์พัฒนาความกว้างของคอลัมน์มาตรฐานและขนาดโฆษณาเพื่อให้สามารถใช้ flongs ได้ มิฉะนั้น จะไม่สามารถสร้างแม่พิมพ์สเตอริโอมาตรฐานได้

จากนั้นทำแส้จำนวนหนึ่งจากจานนั้น—อาจถึงร้อยหรือพัน แผนกเค้าโครงหนังสือพิมพ์ ร้านค้าปลีก หรือโรงละครจะเป็นผู้ตัดสินใจว่าจะใช้ช่องใด ในแผนก "สเตอริโอ" ของหนังสือพิมพ์ซึ่งมีการจัดการเสียงแหลมและแบบแผน พวกเขาจะโยนแผ่นเสียงสเตอริโอที่สดใหม่และแบนออกจากเสียงก่อน

จากนั้นจะเตรียมจานนั้น ซึ่งอาจเกี่ยวข้องกับการเลื่อยส่วนที่ต้องการใส่ที่อยู่ในท้องถิ่นหรือแยกการ์ตูนวันธรรมดาออกจากกัน จานนี้ถูกล็อคไว้กับส่วนที่เหลือของหน้าหนังสือพิมพ์ ซึ่งจากนั้นก็มีฟลองที่ทำจากมัน และแผ่นตายตัวแบบโค้งจากนั้น

นั่นคือห้าชั่วอายุคนจากนักเขียนการ์ตูน ศิลปิน ช่างภาพ หรือเอเจนซี่โฆษณา ประการแรก จานที่ทำจากผลงานนั้น ประการที่สอง flong ทำจากจาน; ประการที่สาม จานที่ทำจากฟลอง; ประการที่สี่ flong ทำจากหน้าที่จานปรากฏ; ห้า แผ่นพิมพ์สุดท้าย.

สำหรับผู้ที่เชี่ยวชาญในการผลิตงานพิมพ์ dry flongs และรุ่นห้ายังอธิบายถึงข้อจำกัดของ halftones ฮาล์ฟโทนของหนังสือพิมพ์ไม่เคยเกิน 85 บรรทัดต่อนิ้วในยุคเลตเตอร์เพรส และฉันพบว่ามีการอ้างอิงถึง 60 lpi ในช่วงแรกของศตวรรษที่ 20 กระดาษหนังสือพิมพ์ยังต้องการหน้าจอที่หยาบกว่ากระดาษที่ใช้ในการพิมพ์หนังสือและนิตยสาร แต่ความเที่ยงตรงที่ต้องสูญเสียไปกับกระบวนการปัดเป็นปัจจัยสำคัญ

แม้ว่าเสื่อแห้งจะครอบครองหนังสือพิมพ์ แต่บริษัทที่ผลิตกระดาษ เช่น Wood Flong Corporation ก็พยายามขยายตลาดไปยังการพิมพ์เชิงพาณิชย์ทั่วไป โดยเฉพาะอย่างยิ่งการเปรียบเทียบผลิตภัณฑ์ของตนกับการพิมพ์ด้วยไฟฟ้า ในโฆษณาในวารสารการค้าThe Inland Printerในปี 1922 บริษัทกล่าวด้วยตัวหนาว่า “The Electrotype Is Doomed” และกล่าวว่าการพิมพ์ด้วยไฟฟ้ามีค่าใช้จ่ายมากกว่า 10 เท่าและใช้เวลานานกว่า 20 เท่า ทั้งสองอย่างอาจเป็นเรื่องจริง แต่คุณภาพคือความแตกต่างโดยทั่วไป โฆษณาระบุว่า “ภายใต้สภาวะที่เหมาะสม แผ่นตายตัวแบบ dry mat จะพิมพ์ออกมาเช่นกัน และประหยัดเงินและเวลาได้มาก” นั่นเป็นการป้องกันความเสี่ยงเล็กน้อย

ก่อนหน้านี้ไม่กี่หน้าในฉบับเดียวกัน International Association of Electrotypers ได้ตั้งคำถามเชิงโวหารว่า “…ถามตัวเองว่าอะไรจะเกิดขึ้นกับอุตสาหกรรมการพิมพ์ หากการพิมพ์ตัวอักษรสมัยใหม่จำนวนมากถูกโยนทิ้งโดยกระบวนการหรือวิธีการใดๆ เพื่อแข่งขันในความหมายของคำกับ อิเล็กโทรไทป์ ที่แท้จริง ” สรุปได้ว่า “ตราบเท่าที่ผลลัพธ์ยังรวมถึงคุณภาพด้วย ไม่ควรพิจารณากระบวนการที่ซ้ำซ้อนจนถึงตอนนี้”

แม้กระทั่งในปี 1948 อิเล็กโทรไทป์ก็ยังได้รับชัยชนะในด้านคุณภาพ Ben Dalgin หัวหน้าฝ่ายผลิต ของ New York Timesเขียนในหนังสือของเขาในปีนั้นAdvertising Productionว่า "เสื่อ" (flongs) ถูกนำมาใช้โดยเฉพาะในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองเนื่องจากการขาดแคลนโลหะอิเล็กโทรไทป์ “ผลลัพธ์ที่เราสามารถได้รับจากพวกเขาดีกว่าที่เราคาดไว้มาก” อย่างไรก็ตาม “เรารู้สึกว่าเราได้รับความประทับใจที่ดีที่สุดเมื่อใช้อิเล็กโทรไทป์” ส่วนหนึ่งเป็นเพราะการสะบัดไม่สอดคล้องกัน (เขายังตั้งข้อสังเกตอีกว่าหนังสือพิมพ์บางฉบับไม่ยอมรับเสื่อหรือแบบแผนสำหรับการโฆษณาเลย)

อย่างไรก็ตาม ความต้องการความรวดเร็วในหนังสือพิมพ์ยังคงเป็นสิ่งสำคัญยิ่ง Dalgin เขียนว่าการสะบัดแบบแห้งนั้นทำขึ้นภายในไม่กี่นาที เตรียมอย่างรวดเร็ว และแบบแผนเจ็ดแบบจะถูกโยนทิ้งทุกๆ สองนาที เขาตั้งข้อสังเกตว่าอาจมีการสร้างแผ่นมากถึง 30 แผ่นจากเมทริกซ์เดียวเพื่อป้อนแท่นพิมพ์จำนวนมาก

สำหรับหน้าสุดท้ายของวัน - หน้า 1 และหน้าในที่มีความต่อเนื่องของเรื่องราวหน้าแรก - Dalgin เขียนว่าใช้เวลาที่น่าทึ่ง 15 นาทีจากหน้าเหล่านั้นที่ถูกล็อคเพื่อผ่านกระบวนการขึ้นรูป การทำเพลท และการพิมพ์ จนกระทั่ง " หนังสือพิมพ์ที่พิมพ์ เรียง พับ และตัด” หลุดออกจากสื่อ! วางบนรถบรรทุกที่รอ 15 นาทีต่อมาเอกสารเหล่านั้นมาถึงสถานีรถไฟเพื่อแจกจ่าย

อัปเดต: Chris Phin เพื่อนของฉันให้สัมภาษณ์ในวิดีโอนี้ด้านล่างเพื่อนร่วมงานของเขา Steve Finan เกี่ยวกับความทรงจำของ Steve เกี่ยวกับ flong/mats และ stereos คริสและสตีฟทำงานให้กับแผนกหนึ่งของ DC Thomson ซึ่งเป็นบริษัทสิ่งพิมพ์ในดันดีในสกอตแลนด์ซึ่งมีรูปแบบปัจจุบันจนถึงปี 1905 สตีฟทำงานในยุคโลหะ ภาพถ่าย และยุคดิจิทัล สตีฟกำลังอธิบายถึงการใช้สิ่งที่เรียกว่า " fudge box " สำหรับ "stop press" โดยเฉพาะอย่างยิ่ง: การปล่อยข่าวด่วนในช่วงดึกลงในสื่อที่กำลังพิมพ์อยู่ ฉันชอบคำอธิบายของสตีฟเกี่ยวกับผู้ผลิตจานเป็นพิเศษว่า

เหวี่ยงหมัด

มีน้อยมากหรือตายตัวเหลืออยู่ในโลก เมื่อมีการใช้ขนยาวและแบบเหมารวมอย่างหนัก มีเหตุผลเพียงเล็กน้อยที่จะคงไว้ซึ่งสิ่งเหล่านี้ และไม่มีค่า Flongs ถูกทำลายในขั้นตอนการทำจาน แต่สิ่งที่เหลืออยู่มักจะถูกทิ้งหรือเผา

Dalgin ในAdvertising Productionตั้งข้อสังเกตว่าTimesหล่อโลหะ 90,000 ปอนด์ต่อคืนสำหรับฉบับรายวัน และ 300,000 ปอนด์ทุกคืนวันเสาร์สำหรับหนังสือพิมพ์วันอาทิตย์ มันละลายไปหมดแล้ว

ปลายปี 2017 ซู ชอว์ ผู้ก่อตั้ง The Type Archive ในลอนดอน กล่าวกับฉันขณะสนทนาเกี่ยวกับประวัติศาสตร์หนังสือพิมพ์ว่า “พวกเขาเผาทั้งกอง” (ห้องสมุดการพิมพ์ St Bride ใน Fleet Street มีหนังสือพิมพ์สองสามฉบับในยุคปลายและแบบเหมารวมในร้าน Letterpress)

หนังสือพิมพ์เต็มหน้าปรากฏในเว็บไซต์ประมูลเป็นครั้งคราว สิ่งเหล่านี้จะเป็นขนที่ทำขึ้นและไม่ได้ผลิตเนื่องจากข้อบกพร่องหรือจังหวะเวลา ซึ่งอธิบายได้ว่าทำไมโดยทั่วไปแล้วพวกมันจึงสะอาด

อย่างไรก็ตาม เนื่องจากโฆษณาและคลิปอาร์ตที่ฉันกล่าวถึงข้างต้นจัดทำขึ้นในปริมาณมาก และมีเพียงบางส่วนเท่านั้นที่ถูกสร้างเป็นจาน จึงเหลือรอดได้มากกว่าหน้าข่าว ตอนแรกฉันคิดว่ามีน้อย แต่ผู้คนโพสต์ผลงานใหม่บน eBay อย่างต่อเนื่อง

เครื่องพิมพ์และนักสะสมบางรายส่งภาพถ่ายปึกกระดาษคลิปอาร์ตที่ห่ออยู่ในบรรจุภัณฑ์เดิมมาให้ฉัน Paul Aken ชี้ให้เห็นกองคลิปอาร์ตที่ไม่ค่อยชอบใจจำนวนมากกองอยู่ใกล้เพดานในพิพิธภัณฑ์ Platen Press ของเขา Rob Miller จาก Tribune Show Print กล่าวว่าสื่อที่เขาและภรรยาเป็นเจ้าของมีกระดาษที่ไม่ได้ใช้งานจำนวนมหาศาล รวมถึงรูปถ่ายที่เขากำลังดำเนินการคัดเลือกจากเพื่อใช้ในโปสเตอร์

ฉันได้กล่าวไว้ข้างต้นว่ามีการแจกจ่ายการ์ตูนเรื่องยาวเป็นเล่มๆ และดูเหมือนว่ายังคงมีอยู่น้อยมากเช่นกัน เนื่องจากพวกเขามักจะทำเป็นแผ่นแล้วทิ้ง คุณสามารถค้นหาประวัติการสนทนาได้ที่นี่และที่นั่นเกี่ยวกับการใช้งาน

อย่างไรก็ตาม ฉันสามารถซื้อแผ่นงานDoonesbury flong ตั้งแต่เดือนพฤษภาคม 1973 ซึ่งรอดมาได้แบบยังไม่ได้เจียระไน เหตุผล? ตั้งแต่สัปดาห์ที่ John Ehrlichman ลาออกจากฝ่ายบริหารของ Nixon และต้องถอดแถบออกเพราะไม่มีเหตุผลอีกต่อไป ซินดิเคทส่งฟลองใหม่ (ทรูโดปรับปรุงใหม่สองในหกแถบ แต่ฉันเชื่อว่าอีกสี่แถบไม่เคยปรากฏ)

Stereotypes อยู่ในอุปทานที่สั้นกว่ามาก ในบางครั้ง คุณจะพบแบบแผนของโฆษณาที่มีไว้สำหรับการผลิตซ้ำแบบ Flat-bed ดังนั้นโฆษณาจะถูกล็อกไว้ในรูปแบบหนึ่ง หรือจะทำ Flong จากนั้นจึงใส่ลงในหนังสือพิมพ์ เมื่อเร็ว ๆ นี้ ฉันเห็นการเหมารวม 2-3 แบบบนหน้าหนังสือพิมพ์บน eBay ตั้งแต่วันหลังจากการลอบสังหาร JFK การประมูลปัจจุบันสำหรับจานหน้า 1 ของDallas Morning Newsมีราคาเสนอเริ่มต้นมากกว่า 10,000 ดอลลาร์ ฉันได้แต่สงสัยว่าคนงานในโรงพิมพ์หรือผู้บริหารเก็บแบบแผนเหล่านี้ไว้ด้วยเหตุผลด้านอารมณ์ความรู้สึกหรือส่วนรวม

Flongs ยังปรากฏในสถานที่แปลก ๆ อย่างน้อยก็มีบ้านสองสามหลังติดฉนวนเพราะมันเป็นเยื่อไม้หนา สถานีโทรทัศน์ Spokane เผยแพร่เรื่องราวในปี 2008โดยแสดงให้เจ้าของบ้านคนใหม่เปิดฝาบ้านเพื่อหาบ้านทั้งหลังที่มีขนแมวปกคลุม และผู้ใช้ Reddit พบว่าพวกเขาปูห้องใต้หลังคา ชายคนหนึ่งใน Wilkes-Barre, Pennsylvania ค้นพบพวกมันในโรงรถของเขาในปี 1995 (แต่ไม่มีร่องรอยว่าพวกมันไปไหน) คุณสามารถหาตัวอย่างที่น่าสนใจได้เช่นการตกแต่งผนังนี้

ในการสนทนาบน Twitter ในหมู่ภัณฑารักษ์หนังสือหายากและยุคแรกๆ ฉันได้เรียนรู้เกี่ยวกับหนังสือปี 1904 ที่ผูกเป็นผืนแห้งๆชื่อFairy Tales Up To Nowซึ่งเล่าเรื่องเก่าๆ ในชุดสมัยใหม่เป็นร้อยกรอง และเรียงพิมพ์ราวกับเป็นหนังสือพิมพ์ (ฉันได้รับตัวอย่างที่น่าสนใจและมีคุณภาพสูง)

ในเดือนมิถุนายน 2019 เมื่อไปที่ Letterform Archive ผู้ก่อตั้งนิตยสารได้หยิบนิตยสารPM ฉบับ หนึ่ง จากปี 1935มาเย็บเป็นปกซึ่งจัดทำขึ้นสำหรับฉบับดังกล่าวโดยเฉพาะ โดยปกแต่ละเล่มจะเหมือนกัน นิตยสารนี้เป็นวารสารสำหรับผู้จัดการฝ่ายผลิตโฆษณา

Thomas Hvid Kromannผู้แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับบทความนี้สังเกตว่าเขาได้เขียนเรียงความที่ยาวและน่าสนใจเกี่ยวกับงานเฉพาะของ Asger Jorn และ Guy Debord, Fin de Copenhague (1957) ซึ่งตีพิมพ์ในฉบับปี 200 การใช้ flong เป็น "สำเร็จรูป" เป็นคำแถลง และเรียงความเจาะลึกหลายแง่มุมทางศิลปะและการปฏิบัติ (Kromann เป็นนักวิจัยที่ Center for Manuscripts and Rare Books at The Royal Library in Copenhagen)

Kromann ยังชี้ให้เห็นถึงงานศิลปะอีกชิ้นหนึ่งของ Willem Sandberg ตั้งแต่ปี 1943 ถึง 1944 ที่เรียกว่าการทดลองพิมพ์ภาพพิมพ์ มันเป็นชุดของปริมาณและหนึ่งในนั้นถูกผูกไว้ใน flong (สำเนาหายากพร้อมขายมีราคามากกว่า $2,000 !)

หลงแต่ไม่ลืม

ทำไมต้องทุ่มเท 6,000 คำให้กับ flong และ stereotypes? เกือบทั้งหมดเป็นเพราะพวกเขาถูกลืม พวกเขาต้องการขนาดการทำงานที่ไม่มีความจำเป็นสำหรับการพิมพ์ตัวอักษรอีกต่อไป พร้อมด้วยอุปกรณ์พิเศษและการฝึกอบรมจำนวนมหาศาลเพื่อใช้งาน

ในฐานะที่เป็นเทคโนโลยีบริดจ์ที่ทุ่มเทให้กับการเร่งการผลิตคำที่พิมพ์ในเชิงลึกและการเข้าถึง สิ่งเหล่านี้จึงเป็นสิ่งที่ประเมินค่าไม่ได้—และดูเหมือนจะหลีกเลี่ยงไม่ได้ หากไม่มีสิ่งเหล่านี้ ข้อจำกัดใหญ่หลวงจะเกิดขึ้นกับการค้าที่กำลังเติบโตเนื่องจากความเร็วในการพิมพ์ที่จำกัด

Linotype เลิกผลิตแล้ว แต่ยังคงอยู่ในหน่วยความจำอย่างแน่นหนา และ Linotype หลายสิบหรืออาจหลายร้อยตัวยังคงอยู่ในรูปแบบการทำงานบางอย่าง แท่นพิมพ์แบบโรตารี่และกระดาษแบบม้วนเข้าครอบงำการพิมพ์ งานฝีมือและการพิมพ์ตัวอักษรแบบสอน (และเชิงพาณิชย์) มีเสน่ห์และแพร่หลายอีกครั้ง

ปัดเป่าและเหมารวม ออกจากงานปาร์ตี้ สมควรได้รับการรำลึกถึงตำแหน่งของพวกเขาในประวัติศาสตร์ พวกเขาได้รับงานศพของชาวสแกนดิเนเวียนขณะที่พวกเขามีชีวิตอยู่ด้วยการจุดไฟทุกคืน และตอนนี้พวกเขาจากไปแล้ว การรำลึกถึงความยิ่งใหญ่ครั้งหนึ่งของพวกเขาในรูปแบบอิเล็กทรอนิกส์นี้

Glenn Fleishmanเขียนเกี่ยวกับเทคโนโลยีทั้งในอดีตและปัจจุบันจากบ้านของเขาในซีแอตเทิล ในปี 2560 เขาเป็นศิลปินคนแรกของ School of Visual Concepts โดยพิมพ์หนังสือแบบตัวพิมพ์และภาษาของเขาคือNot To Put Too Fine a Point on It ในช่วงต้นปี 2018 เขาตีพิมพ์หนังสือLondon Kerning เกี่ยวกับประวัติศาสตร์การพิมพ์ที่มีชีวิตในเมืองนั้น ปัจจุบันเขากำลังสร้างTiny Type Museum & Time Capsuleซึ่งเป็นคอลเลกชั่นการพิมพ์และสิ่งประดิษฐ์ประเภทต่างๆ ในกล่องแบบกำหนดเองที่ติดตามประวัติการพิมพ์และนำมาไว้ในมือคุณ

นี่เป็นงานที่อยู่ระหว่างดำเนินการโดยอาศัยแหล่งข้อมูลที่ยาวนานกว่าสองศตวรรษ ฉันยินดีรับฟังความคิดเห็นจากผู้เชี่ยวชาญและทุกคำถาม !

บันทึกย่อเกี่ยวกับการเรียงพิมพ์

ในฐานะผู้เรียงพิมพ์ในอดีต/ที่กำลังฟื้นตัว ฉันไม่สามารถปล่อยให้การเปลี่ยนจากประเภทโทรศัพท์มือถือเป็น Linotype ดำเนินไปโดยไม่กล่าวถึงสั้นๆ ในบริบทของประสิทธิภาพและการผลิตหนังสือพิมพ์

ในขณะที่แบบเหมารวมช่วยเพิ่มความเร็วและความน่าเชื่อถือของการพิมพ์ การเรียงพิมพ์ช่วยยับยั้งปริมาณข่าวที่อาจปรากฏในแต่ละฉบับ จนกระทั่งช่วงปลายทศวรรษที่ 1880 เมื่อ Linotype ตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ การเรียงพิมพ์ยังคงเป็นแบบแมนนวล

หนังสือพิมพ์ไม่สามารถจ้างคนได้เพียงพอหรือซื้อและดูแลพิมพ์ให้เพียงพอสำหรับพิมพ์ฉบับใหญ่ขึ้น รายงานสถิติสำนักงานแรงงานสหรัฐปี 1929 เรื่องProductivity of Labour in Newspaper Printingระบุว่า:

ก่อนการเปิดตัว Linotype ต้องใช้ผู้เรียบเรียง 16 คนเป็นเวลาประมาณเจ็ดชั่วโมงเพื่อจัดประเภทให้เพียงพอสำหรับสี่หน้าของหนังสือพิมพ์ตัวแทนในขณะนั้น การกระจายประเภทที่ต้องการประมาณครึ่งหนึ่งของจำนวนนั้นในระยะเวลาที่เท่ากัน ในขณะที่มืออื่น ๆ ที่จำเป็นในการทำงานในห้องแต่งเพลงอาจทำให้บุคลากรในหนังสือพิมพ์รายวัน 4 หน้าเหลือประมาณ 40 คน

เครื่อง Linotype ช่วยให้ผู้ปฏิบัติงานสามารถตั้งค่าการพิมพ์ได้เร็วกว่าเครื่องผสมด้วยมือทั่วไปถึงห้าถึงสิบเท่า ใช้พื้นที่น้อยกว่ามาก ทำให้จัดองค์ประกอบได้มากขึ้นด้วย และการแจกจ่ายหรือการทิ้งอักขระแต่ละประเภทใน cubbyhole ในกรณีประเภทหรือลิ้นชักที่มาจากก็ไม่จำเป็น มันถูกละลายลงหลังการใช้

ความเร็วที่เพิ่มขึ้นควบคู่ไปกับประสิทธิภาพที่อนุญาตสำหรับรุ่นที่ใหญ่กว่า:

ในสถานประกอบการทั่วไปแห่งหนึ่ง ตัวอย่างเช่น ปัญหารายวันโดยเฉลี่ยประกอบด้วย 12 หน้าในปี 1896, 24 หน้าในปี 1916 และ 36 หน้าในปี 1926 ปัญหาวันอาทิตย์มีค่าเฉลี่ย 48 หน้าในปี 1896 จาก 54 หน้าในปี 1916 และ 60 หน้าในปี 2469

รายงานระบุว่ามีการแทนที่ของนักแต่งเพลงจำนวนมากในช่วงแรก โดยมีคนน้อยลงประมาณ 60% ถึง 80% ที่มีส่วนร่วมในการดำเนินงานส่วนนั้น แต่การเติบโตของขนาดหนังสือพิมพ์ทำให้อุปสงค์และรายได้เพิ่มขึ้น และ "ในเวลาอันสั้นโดยเปรียบเทียบ มีการจ้างผู้เรียบเรียงมากขึ้นกว่าเมื่อก่อน"

เลือกแหล่งที่มา

• สำนักสถิติแรงงาน กระทรวงแรงงานสหรัฐฯProductivity of Labor in Newspaper Printing (Government Printing Office, 1929)
• สารานุกรมบริแทนนิกาที่มีการแก้ไขและเพิ่มเติมในอเมริกา (1896, หน้า 1276 )
• นิตยสารฮาร์เปอร์ (กรกฎาคม 2430 หน้า 176 )
• เครื่องพิมพ์ในประเทศ ( มิถุนายน 2465 )
• Journal of the Royal Society of Arts (22 สิงหาคม 2433 หน้า 844 )
• Scientific American (31 พฤษภาคม 2416 หน้า 337 )
• Albert Sidney Bolles ประวัติศาสตร์อุตสาหกรรมของสหรัฐอเมริกา (บริษัท สำนักพิมพ์ Henry Bill, 1878)
• Charles Henry Cochrane, สิ่งมหัศจรรย์ของกลไกสมัยใหม่ (JB Lippincott Company, 1899)
• Ben Dalgin, การผลิตโฆษณา (McGraw-Hill Book Company, 1948)
• George Kubler, A New History of Stereotyping (พิมพ์เองโดยบริษัทของเขา, Certified Dry Mat Corporation, 1941)
• Charles Summer Partridge, Stereotyping, Papier Mache Process (AN Kellogg Newspaper Co., 1892)
• เฟรดเดอริก วิลสันStereotyping & Electrotyping (E. Menken, 1898)
• Arthur Winter, Stereotyping และ Electrotyping (เซอร์ ไอแซก พิตแมน แอนด์ ซันส์, จำกัด, 1948)
• การสนทนากับ Celene Aubry, Paul Aken และ Rob Miller ที่งาน Hamilton Wood Type & Printing Museum Wayzgoose ปี 2019