Çok evrenli bir melodram olarak Run Lola Run, 25 yıl önce zamanının ilerisindeydi

Ekolojik açıdan harap olmuş, nakit sıkıntısı çeken, siyasi açıdan büyük bir yıkıma uğrayan bu 21. yüzyılda kolektif geleceklerimizin kasvetli beklentileri göz önüne alındığında, alternatif yollarla ilgili hikayelerin popüler kültürde hâlâ keyif almaya devam etmesi şaşırtıcı değil. Sonuçta çoklu evren, reddedildiğimiz ya da kendimizi inkar ettiğimiz olasılıkların canlı, kaleydoskopik bir rüyasından başka nedir ki?

Olsaydı, dallara ayrılan yol, Albuquerque'de yapmamız gereken ama garip bir nedenden dolayı yapmadığımız o sola dönüş; zihinlerimiz ne olabileceği, olması gerektiği üzerinde duracak şekilde programlanmıştır. İyimser görüş, geçmiş hatalardan ders alarak gelecek günleri daha iyi hale getirebileceğimiz yönünde. Bu , benzersiz şehvetli ama sıcak kalpli cana-woulda tarzıyla Daniels'ın Her Yerde Her Yerde Hepsi Aynı Anda filminin 2022 En İyi Film Oscar'ını almasının ve Marvel's Spider-Man: Eve Dönüş Yok filminin üç kez üst üste gelmesinin nedenini açıklayabilir. Screen Web-Heads, bilim kurgu buluşlarıyla bir araya gelerek, COVID korkularını aşıp Marvel Studios'un Oyunsonu sonrası en büyük başarısını elde etti.

Çoklu evren kavramının artık yalnızca nostaljiyi istismar etmek için suistimal edildiği yönündeki eleştirilere rağmen, bu, öngörülebilir gelecekte Marvel Studios'un yaratıcı yolu olmaya devam edecek. Loki'nin ikinci sezonunun ardından Marvel, X-Men oyuncak kutusunu Deadpool ve Wolverine için alt üst etti ; bu, evreni dolaşan maskaralıklarla Hugh Jackman'ın bu seferki gerçek son yayını için (bir tahmine göre) geri döndüğünü görecek. mutant. Animasyon serisi What If…? bu yılın sonlarında Marvel'ın çeşitli boyutlarında başka bir gezi için geri dönüyor ve Marvel'ın çeşitli canlı aksiyon enkarnasyonlarını büyük bir kozmik eğlence için bir araya getirebilecek Avengers: Secret Wars'un tehdidi/vaadi hala var. Ve neden olmasın?

İnsanları bu gibi hikayelere ve peruklar, romantik komedi kinayeleri ve bol miktarda Dido aracılığıyla alternatif gerçeklikleri araştıran Gwyneth Paltrow'un başrolde olduğu Sliding Doors gibi daha güler yüzlü örneklere geri getiren şeyin ne olabileceğini görme vaadi . Ancak Doors ve Marvel makinesi, dallara ayrılan yol filmini tartışılmaz derecede hoş (kendini beğenmiş olsa da) sunarken, anlık kararlardan kaynaklanan sonuçlara ilişkin keşifleri olması gerekenden daha hafif geliyor. Hayatta, bu seçimler, doğrudan bir panik duygusu olmasa da, bir doğrudanlığa sahiptir ve bu, neden-çoklu-sonuç filminin daha enerjik örneklerinden birinde bol miktarda bulunur: Tom Tykwer'ın Run Lola Run'ı , iddialı ve şaşırtıcı bir şekilde. 1998'den kalma duygulu suç kaprisi.

Belki de çoklu evrenin o zamandan bu yana daha belirgin ve daha az sanatsal bir şeye dönüşmesi nedeniyle Run Lola Run , 25 yıl sonra bu Bizans hikaye yapısının en heyecan verici örneği olmaya devam ediyor. Filmin kalıcı kült popülaritesi elbette görsel eklektizminden kaynaklanıyor, ancak aynı zamanda öncülünün teknik özelliklerinin onu asla çıkmaza sokmamasına da yardımcı oluyor. Tykwer, filminin nasıl çalıştığını açıklayıcı bir jargonla açıklama ihtiyacı duymuş olsaydı -genel izleyicilerin 1998 yılına kadar medyanın geçişmesi yoluyla "çoklu evren"in özünü tam olarak özümseyemeyebileceğini söylemek yanlış olmaz- filmi bu kadar uzun süre dayanamayabilirdi. . Bunun yerine, Tykwer'in asıl kaygısı, fotoğraflanan atletizm ve baş döndürücü düzenleme hileleri yoluyla elde edilen itici güçtür. Lola neden kaçmak zorunda? Bu filmin kancası, hilesi değil.

Karmaşık bir suç hikayesi için önermesi oldukça kısadır: Manni (Moritz Bleibtreu), yerel mafya elebaşına ait olan evsiz bir adama bir çanta dolusu nakit kaybeder ve kız arkadaşı Lola (Franka Potente) ona yardım etmek için yaya olarak yarışmak zorundadır çünkü: tüm günlerin arasında bugün, onun moped'i çalındı. Bu, filmde onun için stres yaratan pek çok şeyin ters gitmesinden ilkidir; ancak bunların başında zaman gelecektir. (Tykwer, filminde saatin tik taklarının nasıl algılandığı konusunda pek açık sözlü değil; gördüğümüz ilk saatlerden biri, çerçeveyi bütünüyle yutmak için midesini üzücü bir şekilde çatlayan bir canavar şeklinde oyulmuş.)

Kısacası, Lola'nın 100.000 Alman Markını bulmak için 20 dakikası var ve filmin iki anlatı sıfırlaması aracılığıyla Manni'nin sorununu çözmek için üç şansı olduğunu anlıyoruz. Böylece karmaşık değişkenlerle dolu bir kovanın içine giriyor, hem kendisinin hem de çarpıştığı kişilerin hayatlarının gidişatını değiştiriyor ve sonuçta aynı kozmik alanı paylaşıyormuş gibi görünen, sürükleyici derecede öngörülemeyen üç dizi sonuç ortaya çıkıyor.

Manni'nin tedirginliği gerilimi artırıyor ve zaten istikrarsız olan durumu daha da bozmakla tehdit ediyor. Bir silahı olduğunu keşfediyoruz ve bunu da endişesine ekliyoruz, birisinin ona kibosh koyması için geçen süre hızla azalıyor ve tam önünde duran bina: ağır para çeken büyük kurumsal mağazalardan biri. . Manni dürtüseldir, pek de zeki değildir ve filmdeki "eğer olursa"lardan birinde gördüğümüz gibi, kendisini ve kız arkadaşını ölümcül tehlikeye atma konusunda isteksizdir. Lola, bilse de bilmese de, sadece Manni'yi değil, kendisini de kurtarmak için koşuyor; bu da çılgınca süreçlere kaçınılmaz bir romantizm unsuru katıyor. Belki Lola'nın bir sonraki erkek arkadaşı biraz daha sıkıcı olur.

Ve her biri herkesin gününü berbat etmek için tasarlanmış bu farklı yollarda karşılaştığı engelleri de unutmayalım. Adam ve köpeği Lola'nın dairesinin dışındaki merdiven boşluğunu kapatıyor. Tam Lola dönüş yaparken bir kadın kaldırımın köşesinde bir bebek arabasını itiyor. Lüks sedanını karşıdan gelen trafiğe doğru çeken ve kaportanın üzerinde sallanan Lola'nın dikkati dağıtan bir iş adamı ( Soysuzlar Çetesi'nden Ludger Pistor) var . Şair yürekli bir güvenlik görevlisi (Armin Rohde), Lola'yı bankacı babasının (Herbert Knaup) ofisinin önünde tutar. Bir yığın klasöre sahip bir kadın (Suzanne von Borsody) ve bisikletini satmak isteyen bir adam (Sebastian Schipper) var. Hepsi hikayeye kendi küçük melodramlarını getiriyor.

Burada Tykwer bu boyutlu oda oyununun mikro/makro yönleriyle ilgileniyor. Bu insanların Lola'yla etkileşime girerken gelecekteki izleyecekleri yolların kesitlerini yakalayan flaş çerçeveleri birleştiriyor ve değişen sonuçlar, birbirlerine çarptıkları saniyedeki tepkilerine göre belirleniyor. Ve bu olaylar her 20 dakikalık sprintte farklı şekilde gelişirken, Lola'nın daha büyük engelleri patron seviyesinde çıkmazlara dönüşüyor: cimri ve sadakatsiz babası, onun sakladığı ve ondan saklandığı sırlar (metresi tarafından, Tykwer's'tan Nina Petri tarafından canlandırılıyor). Ölümcül Maria ), bir rulet masası. Bunların hepsi Lola için aşılması imkansız eldivenlerdir ve onun tek varlığı şans ve aptalca şanstır. (Muhtemelen Olimpiyat düzeyindeki akciğer kapasitesinden kaynaklanan, camları kıran çığlığı her durumda kullanışlıdır.)

Tykwer bu gerilimi güçlü bir tekno ritmiyle sürdürüyor. (Filmin müzikleri Johnny Klimek, Reinhold Heil ve Wachowski'lerle birlikte yönetmenliğini üstlendiği The Matrix Resurrections ve Cloud Atlas'ın müziklerini yapan Tykwer'a ait.) Ayrıca yönetmenlik repertuarındaki her numarayı da kullanıyor. Kaba animasyon, yakınlaştırma ve flaş kesmeler de dahil olmak üzere okunabilir bir boyutsallık duygusuna (tüm sayısız biçimleriyle) ulaşmayı başardı; kendinin farkında olan "MTV sonrası" teknikleri tüm yelpazeyi kapsıyor.

Bununla birlikte, göz açıp kapayıncaya kadar geçen bir çekimde (bir sıra düşen domino taşları) tespit edilen küçük bir görsel, çoğumuzun geceleri uyanık kalmasına neden olan bir soruyu soran, onun en çetrefilli, düşündürücü temel taşı haline geliyor: Yollarımız değişmez mi?

“Çoklu evren” yüklü bir terim haline geldi. Bazıları Run Lola Run'ı Marvel medyasıyla aynı nefeste tartışmaktan rahatsız olabilir . Bilgiçler, Tykwer'in filminde bu sözcüğün hiç geçmediği ve Lola'nın daha mutlu son olasılıklarını ziyaret etmek için hızla koştuğu portalların bulunmadığı gerçeğini kesinlikle anlayacaklardır. Filmin kelebek etkisini bir hikaye aracı olarak kullandığını ve yeterince yalnız bıraktığını söylemek yeterli değil mi?

Evet ve hayır. Run Lola Run, melodramın koşullarının o kadar ayrıntılı olduğu ve görünüşte önemsiz değişikliklerin sonucunu değiştirdiği kaos teorisinde daha sağlam bir temele sahip olabilir, ancak Lola'nın üç istikrarsız senaryosunun uygulanması, aynı koşucunun koşusunda paralel gerçekliklerin var olduğunu öne sürüyor. nefes nefese - ustaca aktarılmış, ustaca yürütülen çok yönlü bir olay.

Bu 20 dakikalık hikayeler devam ederken, Lola'nın zamana karşı yarışından pek çok olasılığın ortaya çıktığını görüyoruz. Tykwer, aksiyona dair görüşümüzü yeniden ortaya koymak için birkaç geniş çekimi tekrarlıyor (Lola, annenin arabasıyla yürüdüğü köşeyi temizliyor, Lola birkaç caddeden babasının bankasına doğru koşuyor, Lola iş adamının arabasının yanından hızla geçiyor, vb.), bizi tekrar tekrar konumlandırıyor anın aciliyetinde. Bu, az önce gördüğümüz değişim olasılıklarının "eğer"den ziyade zaman içinde meydana gelen anlara benzemesine neden oluyor; değişiklikler bazen incelikli, bazen de yıkıcı oluyor. Her sıfırlamada Tykwer bizi yeni bir dizi sancı ve sıkıntıyla başka bir yere yerleştiriyor. Bu, tüm filmin, gerçekliğin, çok evrenli avatarların en alışılmadıkı olan Lola'nın etrafında döndüğü bir eksen noktası işlevi görmesini sağlıyor.

İnsan Lola ve Manni'nin hikayesinin sonsuza kadar uzayabileceği ama sonunda bitmesi gerektiği hissine kapılıyor. 81 dakika süren Tykwer'in filmi, zavallı Lola'yı bir kenara bırakırsak bize neredeyse nefesimizi tutma şansı vermiyor; bu da onu, ana karakterin yorumu olmadan izleyicinin gerçekliği deneyimlediği çok nadir bir örnek haline getiriyor. Bu , Run Lola Run'ın hafızamıza kazımasının akıllıca bir yoludur : onunla oynayarak. Detaylara olan dikkatimizi sınıyor çünkü kahramanı yalnızca kendisi için en önemli olan şeylerle ilgileniyor: para, zaman ve aşk. Tykwer'in yaratıcılığı sayesinde filmi diğer çoklu evren filmlerinden en belirgin şekilde öne çıkıyor; Üç paralel sonuç toplamda gerçekleştiğinden, Lola'nın amaç duygusunu veya umudunu kaybetmeden keşiflerimizin neşesiyle seçim ve sonuçların toplamını tartıyoruz.