MaXXXine incelemesi: Seks ve şiddet üçlemesi sorunsuz bir şekilde sona erdi

80'ler, MaXXXine'in bir kusur olarak benimsediği kaliteli bir on yıllık aşırılık olarak ün kazandı: Ti West'in birbiriyle gevşek bağlantılı slasher benzeri korku filmlerinden oluşan üçlemesinin üçüncü bölümü, bir fikir ortaya atan kokmuş bir yapımcının odaklanmamış coşkusunu içeriyor. Parti. Pek çok şeye bir "aşk mektubu" olarak tanımlanabilir ve muhtemelen öyle tanımlanacaktır: Video mağazaları, pratik efektler, porno, gerçek suç, Hollywood, giallos, kötü video, Evrensel arka plan, bir tür karanlık ayna genel olarak “film büyüsü” kavramını ele alıyor. Ve elbette bu unsurların hepsi filmde mevcut. Ancak bunlardan herhangi birine ilgi gösterecek kadar uzun sürmüyor veya yeterince derinleşmiyor.

Bir kez daha aynı zamanda yapımcı olarak görev yapan Mia Goth'un canlandırdığı cesur ve inatçı kahramanımız, hayali kaderine doğru kıymıklarla kaplı şöhret merdivenini tırmanmaya devam ederken çok ama çok az şey oluyor. Açılış sahnesinde, tartışmalı kadın yönetmen Elizabeth Bender'ın (Elizabeth Debicki) korku filmi için seçmelere katılmak üzere kendinden emin bir şekilde ses sahnesine çıkıyor. Biraz nesneleştirici şakalaşmanın ardından Maxine kameraya bakıyor ve onun sadece "filmle sikişen" birinden daha fazlası olduğunu kanıtlayan ağlamaklı, titreyen bir monolog sunuyor. Rolü alıyor.

Daha sonra Hollywood'daki sonu, özel sikçi John Labat (Kevin Bacon) olduğu ortaya çıkan isimsiz bir şantajcı tarafından tehdit edilir. Çok zengin bir adam, Maxine'e bir gazete kupüründe "Teksas Porno Yıldızı Katliamı" (diğer adıyla X olayları ) olarak adlandırılan olaydaki rolünü hatırlatması için Labat'ı tuttu ve Labat, dedektifler Torres (Bobby Cannavale) ve Williams ile konuşmayı ne kadar uzun süre reddederse o kadar uzun süre reddetti. (Michelle Monaghan) bununla ilgili olarak, onun yörüngesindeki daha fazla insan ölecek. Bu çok zengin adam aynı zamanda Mulholland Drive benzeri güçlü sapıklardan oluşan bir ağla da bağlantılı ; bu ağ daha sonra Maxine ve onun "ajeri" Teddy Night'ın (Giancarlo Esposito, sevimli derecede kötü bir peruk takmış) kendi soruşturmalarını başlatmasıyla devreye girecek. .

Maxine'in skandal mesleği, West'e, en azından kısmen Amerika'nın en kalitesiz sokağında geçen bir filme yapışkan bir kaplama ekleme fırsatı veriyor. (Bu, turist tuzakları ile değersiz hedonizmin benzersiz karışımının tipik olarak ustaca bir montajla yakalandığı Hollywood Bulvarı olabilir.) Ve bunu birkaç sahnede uyguluyor: Bir porno stüdyosunun sahne arkası ve bir dikiz gösterisi seti. Cruising ve hardcore'a saygı duruşunda bulunan stand . Ama sonra Batı, 80'lerin yetişkin eğlencesinin heyecan verici ve estetik açıdan hoş dünyasını geride bırakarak yoluna devam ediyor.

Pastiş Batı'nın işi ve bazen bunu ustaca yapıyor. House Of The Devil, 70'lerin sonu ve 80'lerin başındaki korku atmosferini mükemmel bir şekilde yakalıyor ve X, Tobe Hooper'ın Güney'in kızartılmış kötü dalga boyunu, onu keyifli bir yolculuk haline getirecek kadar özel ve doğru bir şekilde çeviriyor. Karşılaştırıldığında, MaXXXine'in 80'lerin ortalarına selamı pek inceliksiz: Bir noktada Mia Goth, Kevin Bacon'u "St. Film müziğinde Elmo'nun Ateşi çalıyor. Bu, bir dizi VHS kasetine sıçrayan kan kadar barizdir; bu filmde de görünen başka bir görüntü.

Ayrıca “Gece Avcısı” Richard Ramirez hakkında Maxine'in hikayesiyle kelimenin tam anlamıyla ya da tematik olarak bağlantı kurması gereken ama hiçbir zaman tam olarak oraya varamayan bir dizi haber yayını da var. Sanat yönetmenliği, kentsel pisliği tam olarak yakalamadan taklit ediyor ve 4:3 VHS çerçeveleme ve dijital analog bulanıklığın uygulanması, beklendiğinden daha gelişigüzel. MaXXXine'in yüzeyselliği, Maxine'in kökenlerinin kendi bünyesinde yetişen cesaretiyle karşılaştırıldığında Hollywood'un kabalığını ve ustalığını kasıtlı olarak çağrıştırıyor olabilir, ancak bu son derece galaksinin zekasına sahip bir yaklaşım . Daha basit açıklama, bu serinin ve bir bütün olarak A24 stüdyosunun ana akımını yansıtmasıdır.

Filmin zanaatın mükemmel olduğu alanlarından biri de pratik kan efektleridir. MaXXXine'in çoğu, tanıdık yüzler ve nostaljik hitlerden oluşan yeterince hoş bir bulanıklıkla geçiyor. Ancak kamera, örneğin bir araba kırıcının altından akan kan veya merdivenlerden aşağı düşen kopmuş uzuvlarla dolu bir çanta üzerinde durduğunda zaman durur. Bu nefes kesici derecede tüyler ürpertici çekimler sinir bozucu çünkü Batı'nın vahşi çizgisinin hâlâ orada olduğunu kanıtlıyorlar; nereye veya neden gittiğini bilmeyen, birbirinden kopuk fikir ve etkiler karmaşasının ortasında kaybolup gidiyor. Maxine'i takip eden protestocular bile tam olarak neye kızdıklarını bilmiyorlar, bu da Goth'un kararlı azminin filmi ilerletmesine engel oluyor.

MaXXXine'in pek çok unsurundan bazıları eğlencelidir ancak asla bunun ötesine geçmez. Maxine'in büyük çıkışı The Puritan 2'de provokatör film yapımcısı olarak Debicki'nin otoriter dönüşünü alın : Filmin ortasında, Debicki'nin Lily Collins'in ağzına kan sürdüğü ve ardından Goth'la el sıkıştığı bir sahne var. Şu an erotik olması gerekiyormuş gibi geliyor. Ancak oyuncular orada duruyor, tereddüt ediyor, üzerinde çalışılan ama hissedilmeyen bir şehvet dioramasındaki figürler gibi poz veriyorlar.

Ve en güzel anları, başrol oyuncusunun tutkuyla en çılgın benliği olmasına izin verildiği zaman gelen bir film dizisi için boşluk, hayal kırıklığı yaratan bir son noktadır. Tüm bu filmlerin pis ve pis övgülerine rağmen, bunlar sınırsız gerçeklerden ziyade kontrollü taklitlerdir. İşlerin karıştığı tek an birinin kafasının patladığı zamandır ve bunlar birleştirici anlardır. Belki de MaXXXine'in 80'lerdeki ortamının akıcılığı seriye bu kaliteyi getiren şeydi, ya da belki de başından beri oradaydı. Her iki durumda da bu bir hayal kırıklığı.