“Meydan” (2017)

Yardıma muhtaç bir toplumun tuhaf hikayesi.

Geçen yılın Altın Palmiye ödüllü ve şimdi Oscar adayı Hüzün Üçgeni'ni izlemeden önce (incelemesi bu makalenin sonunda yer alıyor), İsveç doğumlu film yapımcısı Ruben Ostlund'un filmlerinden tamamen habersizdim. 2017'de The Square, Ruben'in şu anda yediye uzanan kariyerinde tüm zamanların altıncı uzun metrajlı filmiydi ve Oscar'a aday gösterilen anlamsız kapitalist başarının grotesk aşırılığına bakışıyla ve Akdeniz'in varoluşsal boşluğun o özel üçgenine yapılan tuhaf yolculuktan ne kadar keyif alsam da. Hepimizin gördüğümüz ama inanmayı reddettiğimiz toplumun çöküşünü Oscar adayı bir yaklaşımla, onun en yakın geçmişine de parmak basmaktan kendimi alamadım.

İsveççe, Danca ve İngilizce (uygun olduğunda İngilizce altyazılı) olarak kaydedilen bu 12 dakikalık kara komedi varoluşçu bilişsel uyumsuzluk keşfi, "Christian"ın (Claes Bang) gazeteci "Anne" (Elisabeth Moss) ile yaptığı röportajda biraz uykulu bir şekilde sürüklenmesiyle başlar . ) . Christian, filmin modern sanatın ticarileştirilmesi ve tanıtılmasına yönelik ilk açık hattının ortasında görevine ısınırken, gururlu küratörü olduğu X-Royal Müzesi'ni tanıtmaya başlar. Bir odada neon aydınlatmalı "Hiçbir Şeyin Yok" pankartının altında birkaç çakıl yığınından oluşan bir sergi bulunurken , en son sergi olan "Meydan" tuğladan yaratılıyor ve sergilenmeye hazır. Bu 4X4 metrekarelik teklifler“Bir güven ve ilgi sığınağı. Hepimiz kendi sınırları içinde eşit hak ve yükümlülükleri paylaşıyoruz” ve görüşme artık tamamlandığında, Christian, kendisi gibi sürekli cep telefonlarına bakan, insan koşuşturmacasıyla dolu, yoğun bir Stockholm'ün dışına çıkıyor.

Herkesin dikkati dağılmış ve sürekli başka tarafa bakarken (filmin başka bir satırı gelecek), hepsi yakındaki bir duvara yaslanmış ve muhtemelen uyumakta olan dilenciyi tanımayı reddederken, aynı zamanda aralarında yürüyen isimsiz bir karakterle etkileşime girmeyi de reddediyor . Bir insanın hayatını kurtarmaya yardım etmek ister misin?” . "Yardım" kelimesiyakında kullanımıyla eşanlamlı hale gelecek bir filmde ilk kez kullanıldı. Neredeyse anında, kelimenin gırtlaktan gelen bir çığlığı duyuluyor, ardından genç bir bayan kendisine doğru koşan bir adamdan yardım ve koruma istemek için tekrar tekrar bağırıyor. Christian ve başka bir adam müdahale etmekte tereddüt eder ama bunu yaparlar, daha önce sıkıntılı bir durumu sakinleştirirken, hayat bir kez daha dikkati dağılmış, tutsak insanların kendi dijital dünyalarındaki meşguliyetine dönerken, iki adam kısa bir süreliğine çevrelerinden geçen tuhaf olaya gürültülü bir şekilde gülerler. hayatları. Christian, cep telefonunun çalındığını anlayınca vefat eden arkadaşına veda eder.

Buradan tek başınasın!

Film, elbette modern sanatın anlamını ve bireysel kavramlarının ve yapılarının arkasında hangi ilhamların yattığını araştırırken, rahatsız edici ve çoğu zaman şok edici bir şekilde rahatsız edici olan keskin ve koyu siyah bir sosyal yorumun daha birçok çizgisi ve katmanı var. Sosyal eşitsizlik, insanlık ve tekrarlanan yardım çığlıklarına rağmen, sözde liberal fikirli insanlar neden diğer tarafa bakıyor? İnternet çağında giderek daralan kabul edilebilirlik penceresinin yanı sıra ifade özgürlüğü gibi değerler, ister öznel (ve böylece spoiler saklı) veya devrilen bir sergi, bir köpek, bir ağlayan gibi açık olsun, arka plandaki dikkat dağıtıcı şeylerle kasıtlı olarak yıkanan bir filme nüfuz eder. bebek ya da filmin onlar adına haykırdığı yardıma en çaresiz durumdaki dilenciler.

Dört ana rolün tümü, özellikle ve dikkate değer bir şekilde, Claes Bang tarafından, bir çılgınlık girdabının ortasındaki bir adamın Coen Brothers tarzında, kasıtlı olsun ya da olmasın, onu çevreleyen sorunları şiddetlendiren ve tırmandıran bir şekilde parlak bir şekilde tasvir edilmiştir. Kelimenin tam anlamıyla, hem kendisi için hecelenen hem de kendi eylemleri ve eylemsizlikleriyle büyük ölçüde yazılan bir "kaos" ile çevrilidir ve kamusal kişiliği parlak bir erdem örneği olsa da, içten dışa parçalanmaktadır. .

Üzüntü Üçgeni'nin ortasında izlemesi inanılmaz derecede zor olan sahne gibi, inanılması için sadece görülmesi gereken bir sahne olan bir sahnede bir başka önemli rol de Terry Noter'e düşüyor. Bu makalenin başlığı olarak seçtiğim film afişiyle bu şok edici sahneye kasıtlı olarak atıfta bulundum ve Üzüntü Üçgeni'ndeki eşdeğer sahnenin şok edici olduğunu düşünüyorsanız, kemerinizi bağlayın, yardım için ağlayın ve ne yaparsanız yapın, başka yöne bakın.

Yönetmen Ruben Ostlund'un "Artspace" dergisi için 2017 yılında verdiği bir röportajda şu sözleri aktarılıyor:

“Filmlerimde karakterler için ikilemler yaratmakla ilgileniyorum. İki veya daha fazla fırsatın olduğu ve hiçbirinin kolay olmadığı durumlar” ve işte Meydan .

Okuduğunuz için teşekkürler . Her zaman olduğu gibi sadece şakalar için ve her zaman bolca spoiler yerine insani bir tepki. En son yayınlanan üç film makalem aşağıda bağlantılandırılmıştır veya arşivlerimde aralarından seçim yapabileceğiniz 200'den fazla blog makalesi (400'den fazla bireysel film incelemesiyle birlikte) vardır: