Tek kişilik inceleme: Drag queen, ilgi odağı olmayı sürdürmekte zorlanıyor

Drag gizlediği kadar açığa çıkarır. Bir peruk, biraz topuklu ayakkabı, bir çift kirpik ve cesur bir dudak, bir sığınak olduğu kadar bir aydınlanma da olabilir. Sophie Dupuis'in ışıltılı karakter portresinde, drag sanatını kendini geliştirmek için kullanan genç bir sanatçı olan Solo, sadece sahneden vazgeçmekle kalmayıp, sahnede olmak istediği kişiye yer açmanın ne anlama geldiğiyle boğuşmak zorunda kalıyor.

Montreal sahnesinde gelecek vadeden bir drag yıldızı olan Simon AKA Glory Gore (Théodore Pellerin) ile ilk tanıştığımızda, kendisi kendi atmosferindedir. Sarı bir peruk ve buna uygun akıcı mavi bir numarayla Glory Gore, ABBA'nın "Voulez-Vous" şarkısıyla dudak senkronizasyonu yaparken fantezide kayboluyor . Pop müzik, öyle görünüyor ki, iri ifadeli gözlere sahip genç, kıvrak oğlanın, sürüklenmeden çıktığında biraz daha tereddütle - hatta icracı bir şekilde - sergilediği kendinden emin bir sakinlik duygusundan yararlanmasına olanak tanıyor. Ateşli bir sanatçı ama onda baştan çıkarıcı bir çekingenlik var; kulübe yeni katılan bu kişiyi ilk cezbeden şeyin ne olduğuna şüphe yok. Olivier AKA La Dragona (Félix Maritaud), Simon'da anında potansiyel bir sevgili, ortak ve ilham kaynağı görüyor.

Kısa süre sonra ikili sahnede ve sahne dışında birbirine karışır. Karşılıklı hayranlık kadar, belki de sağlıksız dozda korku dolu bir kıskançlığın da etkisiyle, Simon'un Oli'nin sıra dışı estetiğinde kendini kaybetmesine neden oluyor. Biraz daha yaşlı olan Oli'nin drag konusundaki yaklaşımı biraz daha punktır; Simon'ın, ortak muhteşem fikirlerini hayata geçirmeyi seven yetenekli bir kostüm tasarımcısı olan kız kardeşi Maude'un (Alice Moreault) yardımıyla ustalaştığı yumuşak, tül yakıtlı maskaralıklardan daha serttir. yapı. Oli'ye duyduğu ilginin sancıları içinde olan Simon, kendisini her şeyi bir kenara bırakırken bulur; kız kardeşi, ailesi, benlik duygusu. Yakışıklı erkek arkadaşının çekim kuvveti onu tamamen tüketirken, kendi sürüklenme yaklaşımı bile yavaş yavaş kayboluyor. Simon'ın Glory Gore'un gölgesinde kimin olabileceği sorusu, Glory'nin Dragona'nın dünyasına daha da dahil olmasıyla birlikte daha da karmaşık hale gelir.

Dupuis'in senaryosu, Simon'ın öyküsünü, uzun zamandır kendisini hem büyülenmiş hem de terk edilmiş hissetmesine neden olan güçlü iradeli bir kişilik olan ünlü, görüşmediği opera şarkıcısı annesinin (Anne-Marie Cadieux) dönüşüyle ​​daha da renklendiriyor. Simon, gözyaşları içinde, hayatında, sanatında, isteklerinde biraz başıboş olduğunu söylediğinde, bu çetrefilli ilişkilerin, yapım aşamasındaki genç drag yıldızı için ne kadar istikrarsızlaştırıcı olduğunu hissediyorsunuz. Ayrıca neden kendini unutana kadar içmeye itildiğini de anlıyorsunuz; belki de kötü muameleye uğradığını, görmezden gelindiğini, duygusal olarak istismar edildiğini ve gaza getirildiğini hissetme düşüncelerini uzaklaştırmak için daha iyi.

Solo , baştan sona yerel kulüpte Simon/Glory Gore'un karakter eğrisini takip etmek için sürükleme sayılarını (Marie Davidson'un "Work it" ve Hi Fashion'ın "Amazing" gibi şarkılarında) ustaca kullanıyor. Travesti çift, sahnede heyecan verici bir çift yaratıyor, birbirlerinin enerjisinden besleniyor ve sahne dışındaki çatırdayan kimyaları nedeniyle performanslarını daha da heyecanlı hale getiriyor. Solo , bu sahnedeki sanatı vurgulamak, unutulmaz bir sayı yaratma sürecine girmemizi sağlamak ve bu süreçte sanatçıların çalışmalarının, duygusal olarak uğraştıkları şeyleri nasıl büyük ölçüde yansıtabileceğini ve güçlendirebileceğini sergilemek için tasarlandı. Oli ve Simon'un ilk başta şehvetli aşkları kadar simbiyotik ve zenginleştirici hissettiren harika bir iş ilişkisi var; tıpkı barda MDMA'da dans ederken, kendinden geçmiş bir seyirci önünde dönüp sevişirken olduğu gibi senkronizeler.

Ancak filmin başlığının bize hatırlattığı gibi, Solo'nun merkezinde Glory Gore'un sahnede solo bir sanatçı olarak neler başarabileceği değil, Simon'un kendi başına durduğunda (yalnız olmasa da tek başına) ne olabileceği sorusu var. ) onun hayatında. Bu tür ikiz sorular, Olivier genç adamın zevksizliğiyle ilgili keskin sözleriyle ve stil anlayışına küçümseyici iğnelemeleriyle güvensizliğini artırdıkça daha geçerli (ve cevaplaması zor) hale geliyor - bir yandan da Oli'nin açık cinselliği konusunda kavga ederken onu küçümserken. ortak arkadaşlarla olan düşüncesizlikler. Belki de izleyenler için Olivier, kötü bir fikrin ders kitaplarında yer alan bir örneğidir; çekiciliği açıkça kendine hizmet eden kötü bir çocuktur. Yine de Dupuis ve Maritaud onu yeterince iyi çizmişler ki Simon'un neden onun kurnazca yollarından bu kadar etkilendiğini anlayasınız.

Solo, romantik rekabeti merkeze aldığında en ilgi çekici hale gelir. Performansın ortasında, Pellerin ve Maritaud'un, hem Oli hem de Simon'un, başkaları ve birbirleri tarafından istenme arzularının gerçek zamanlı olarak nasıl çatıştığını ve bu durumun onları gerçekten ilgi odağı olup olmadıklarını anlamaya nasıl zorladığını hesaplayış biçimini takip ettiklerine tanık oluyorsunuz. Ancak Dupuis'in dramı, Simon'ın önüne onu soğukta yalnız bırakan bir dizi engel ekleyerek giderek artan bir şekilde, bu kadar zorlu bir eylemi sürdüremez. İzleyiciler, filmin sahnelerinin son dramatik değişiminin gerçekten olup olmadığını veya oluşumun ne kadar canlı ve kinetik hale geldiği göz önüne alındığında kapanış anlarının kesinlikle beklenmedik bir his uyandırıp yaratmadığını merak edebilir.