Der Fall der Landschaftsgärtner beginnt sich zu schließen, aber die Wahrheit bleibt schwer fassbar
Landschaftsgestalter beginnen diese Woche mit einer makabren Ästhetik, indem sie dämonische Visionen der Wycherlys aus Olivia Colmans Susan und David Thewlis' Chris erschaffen und ein unheimlich leuchtendes Tableau aus den Wycherlys machen, die unter ihrem Bett versteckt sind, als Susan sie angeblich verlassen hat. Soll dies ein Alptraum in den Köpfen der Edwards sein oder ein erster Flirt der Obszönität, die so viele an True- Crime-Legenden wie dieser anzieht? Nun, es ist beides.
Der Albtraum kaskadiert in Retro-Dating-Videobeichten, die von den beiden gegeben werden, und drückt natürlich ihre Liebe zu Filmen aus. Sind diese Videos forensisch oder fiktiv? Beobachten wir Beweise, die von der Polizei angehäuft wurden, oder die perfektere Vorstellung der Vergangenheit in Susans Tagträumen? Der vergangene Optimismus von ihr und Chris spielt sich vor einem knalligen Retro-Hintergrund ab, dessen Helligkeit sich schmerzhaft von Colmans niedergeschlagenem Gesichtsausdruck in der realen Welt abhebt. Inzwischen ist klar geworden, dass Landscapers weniger ein Krimi als vielmehr eine Charakterstudie einer sehr isolierten Ehe ist, aber die Grenzen zwischen Realität und Einbildung verschwimmen weiterhin auf tragische Weise.
Und die Episode dieser Woche dient dazu, ihre emotionale Abhängigkeit mit weiteren Details zu kontextualisieren, während Christopher beginnt, in den Fokus zu rücken, wobei Thewlis' grummelnde, zurückhaltende Leistung eine neue Dimension herzzerreißender Opfer entwickelt. Falls Sie dachten, Susan sei die gebrochenere der beiden, soll dieses Kapitel dies widerlegen, so wie die Untersuchung darauf abzielt, Susans Aussage für eine Version abzutun, in der die Edwards wussten, was sie taten und warum.
Wieder einmal blicken wir zurück auf die Edwards Jahre vor dem Verbrechen. Während der untröstliche Chris über den Tod seines Bruders in einer tiefen Depression steckt, kommt Susan die Idee, einen Fanbrief an Gerard Depardieu zu schreiben, in dem sie um eine Rückantwort bittet, um Chris' Stimmung aufzuhellen. Mit Susans schlagfertiger Energie scheint dies mehr von Freundlichkeit geleitet zu sein als von der Verzweiflung und Täuschung, die sie selbst in ihrer eigenen Version von sich selbst definiert haben. Diese entmündigende Verwüstung wird bis heute von Chris' Stiefmutter (diejenige, die ihn angezeigt hat) bestätigt, als sie von Samuel Andersons Ermittler Paul Wilkie befragt wird. Aber sie behauptet auch, dass dies Chris zu „zerbrechlichen“ Typen hingezogen hat (da ist wieder dieses Wort). „Das ist Chris, wissen Sie“, sagt sie, „er versucht immer, jemanden zu retten, und es gelingt ihm nie.“
Während die kreative Vision von Landscapers als Ganzes eine Verwischung zwischen Tatsache und Fiktion darstellt, drängen ihre beiden Seiten der Wahrheit in eine starrere Darstellung dessen, was passiert ist. Die Rückblenden hier sind in einfachem, nostalgischem Schwarzweiß zu sehen, normalerweise eine grundlegendste filmische Herangehensweise an die Vision einer Figur von ihrer Vergangenheit. Im Vergleich zu ihren eher stilistisch ausgeschmückten Erinnerungen fühlt sich diese ungeschminkte Qualität weniger offen für Interpretationen an, wie die Edwards, die versuchen, einmal nüchtern auf ihre Vergangenheit zu blicken. Aber die Version der Polizei ist ebenso robust, was die beiden Versionen unvereinbar macht.
Chris denkt, dass er ihre Version verdeutlicht, gibt den Cops aber wirklich, was sie brauchen. Die Wycherlys hatte Susan überzeugt, einen Teil ihrer eigenen zu bezahlen, nur um sie zu manipulieren, ihre Anteile später zu übergeben und das Haus für eine große Summe zu verkaufen, die sie für sich behielten. In einem Versuch, Susan als eine weitere in einer Geschichte von verlorenen Fällen darzustellen, die Chris retten muss, ziehen die Polizisten Fotos seines geliebten toten Bruders und seiner Mutter heraus. „Ich habe nicht versucht, meine Mutter oder meinen Bruder zu retten, ich habe versucht, sie zu lieben. Und das ist alles, was ich je mit Susan gemacht habe“, sagt er, während Thewlis ihn spielt und direkt in die Falle tappt. Anstatt Susan zu verkaufen (wovon jeder wissen würde, dass er das niemals tun würde), gibt er ihnen, was sie brauchen, um ihre Ehre zu wahren. Es ist das letzte Stück, um einen Fall gegen ihn und Susan zu versiegeln: Er besaß einst Waffen und war Mitglied eines Schützenvereins. Die beobachtenden Bullen jubeln wie bei einem Sportwettkampf,
Emma übernimmt erneut die Kontrolle über das Metastorytelling der Serie und inszeniert die Version der Ermittlungen für Susan, während die Sets zusammenbrechen und sie die Landschaftsbühne in das Haus der Wycherlys überqueren. Es ist die grausame Umkehrung der bescheidenen, geradlinigen Version der Rückblenden der Edwards in dieser Episode, auch zu einfach ausgedrückt, um die genaue Wahrheit zu sein. Emmas Version des Verbrechens lässt Susan bellen und fluchen, wobei Susan es in Panik miterlebt, während ihre Version sich weiter entfernt. Obwohl Landscapers von Anfang an mit den Edwards sympathisierte, zeigt diese Episode eine neutralere Haltung dazu, was in ihrem Fall die Wahrheit ist. Aber dies ist eine taktile Realität, es gibt eine verstörende Ironie, dass dies auch nicht so sein kann.
Obwohl Landscapers von Anfang an mit den Edwards sympathisierte, zeigt diese Episode eine neutralere Haltung gegenüber der Wahrheit in ihrem Fall, wobei Empathie ein eigenes kompliziertes, unzureichendes Minenfeld ist. Wir erwarten anhaltende Feierlichkeiten bei der Polizei, die die Ermittlungen erfolgreich abschließen, aber Emmas Gesicht zeigt einen leichten Zweifel, als ihr Chef die Edwards als kaltblütige Mörder beschreibt, die alle aufgrund ihrer Bemühungen gefasst wurden. Sie ruft ihren Vater an, ihre eigene verlorene Sache. Als Versuch der Beruhigung und tröstenden Gemeinsamkeiten erzählt Douglas Susan, dass er in seiner Jugend im Gefängnis war; Susan schlägt um sich und weigert sich, seine versuchten Landsleute zu sein. Douglas weint allein im Bus. Bei dem Versuch, uns selbst und einander zu verstehen, können wir nicht vorhersagen, welche Mauern fallen oder gebaut werden.Landschaftsgestalter könnten selbst an der Unmöglichkeit dessen verzweifeln, was sie versuchen zu versuchen.
Ein Western-Orchestertrack spielt filmisch über Susan, die den zurückgesandten Brief des falschen Gerard Depardieu liest, und wir sind wieder bei ihrer Schwarz-Weiß-Erinnerung. Ihr kleiner Lee-Israel-Moment funktionierte, brachte ihn aus dem Bett und mit einer aufgeweckteren Stimmung. Das ist die Art von (hingebungsvoller, nicht ganz gesunder) Fürsorge, die wir bei Chris für Susan gesehen haben, und jetzt erkennen wir, dass Susan die gleiche Funktion für ihn erfüllt. Sie haben eine co-abhängige Art von Zärtlichkeit, in der einer eine Realität erschafft, in der der andere zurechtkommt, in der sie sich gegenseitig aus ihren dunkelsten Tagen retten können. Am Ende konnte keiner den anderen retten.
Der Auftritt von Landscapers als True- Crime-Serie war schon immer eine Täuschung, die nicht nur einer limitierten Serie Platz machte, die viel über die Art von Show im Kopf hatte, die Sie glauben machen wollten , sondern auch eine mit vernichtenden Ideen über unsere Unfähigkeit, die Realität der Umstände des anderen vollständig zu erfassen. Und im Zentrum dieser Verzweiflung steht ein harmonisches Duett zwischen Colman und Thewlis, das uns einen schwachen Hoffnungsschimmer auf Verständnis gibt. Oder vielleicht ist das auch eine gut konstruierte Täuschung.
