Der Home-Invasion-Thriller See For Me ist eine Verschwendung eines guten Gimmicks
Die populäre Interpretation von Homeinvasion- Thrillern sagt uns, dass sie Spaßmacher unserer häuslichen Ängste sind, aber ein beträchtlicher Teil ihrer Anziehungskraft ist in vielen Fällen auf Immobilienpornos zurückzuführen. Ein Home- Invasion-Film in seiner platonischen Form ist eine Einladung, ein riesiges, künstlerisch gestaltetes, manchmal landschaftlich abgelegenes Haus zu beschnüffeln und zu begaffen – es ist Architectural Digest mit maskierten Killern, Hauslust mit einer Seite von Einbruch und Einbruch. Wir mögen die Protagonisten anfeuern, während sie sich winden und schwitzen und im Schatten herumschleichen, aber unsere Rolle als Zuschauer bringt uns den Eindringlingen näher. Ein kompetentes Zuhause-Invasion Thriller wird es uns ermöglichen, den Ort zu erkunden, den Grundriss zu erfahren und uns mit den Sicherheitssystemen vertraut zu machen, falls es welche gibt. Ein wirklich guter wird erkennen, dass der erste Eindringling ins Haus die Kamera ist und damit auch das Publikum.
Der kanadische Thriller See For Me stellt uns eine dieser beneidenswerten Immobilien vor, die geradezu nach einem schiefgelaufenen Einbruch bettelt: Ein Herrenhaus, irgendwo in den Bergen und im Schnee gelegen, mit diesen riesigen, vom Boden bis zur Decke reichenden Fenstern, die alles ausmachen sehen aus wie ein Diorama. Wie alle diese Orte hat es ein Geheimnis: Ein versteckter Safe, der mit Stapeln von Bargeld gefüllt ist.
Aber das ist alles zweitrangig. Wenn sich jemand an See For Me erinnern wird , dann deshalb, weil es – man kann es nicht elegant ausdrücken – der Homeinvasion- Film über einen blinden, hoffnungsvollen Ex-Olympiasieger im Katzensitten ist. Nicht irgendein Katzensitter – ein Elite-Katzensitter für die Reichen.
Die Sache mit der Katze ist in Wahrheit nur eine Möglichkeit, Sophie (Skyler Davenport, die laut Presseberichten im wirklichen Leben blind ist) in ein großes, abgelegenes, unbekanntes Haus zu bringen. Die Besitzerin verreist die Stadt und wurde in letzter Minute angeheuert, um auf die ansässige Katze aufzupassen. Obwohl der Regisseur, Randall Okita, regelmäßig einen anständigen David-Fincher-Eindruck hervorbringt – geringe Schärfentiefe, Nahaufnahmen des Tatorts, gelegentlich kalt interessanter Blickwinkel) – ist die erste halbe Stunde spannungslos und irgendwie schleppend, während wir warten für Andeutungen von etwas Unheimlichem. Dann kommt die Nacht und mit ihr ein Team von Einbrechern – die natürlich zunächst nicht wissen, dass noch jemand im Haus ist. Für Hausinvasion- Katz-und-Maus-Szenarien ist dies so allgemein wie es nur geht.
Jeder, der viel zu viele Thriller gesehen hat, wird bald anfangen, eine mentale Liste verpasster Gelegenheiten zu erstellen. Draußen ist es eiskalt – sollte das nicht eine größere Rolle spielen? Was ist mit all den kleinen Details aus Sophies Leben als blinde Person, die Okita zu Beginn des Films in Großaufnahme verschwendet – könnte man das nicht irgendwie in die Spannung einarbeiten? Und was ist mit ihrer Hintergrundgeschichte – wie sie eine Skirennfahrerin im Teenageralter war, bevor sie anfing, ihr Augenlicht zu verlieren?
Wenn überhaupt, braucht der Film mehr Skifahren. Die Pisten sind direkt vor der Tür! Man kann sich die Szene ausmalen: Die Einbrecher finden Sophie. Sie zieht Skier an. Sie schnallen Skier an. Die Jagd beginnt. Die Erwartungen des Publikums werden wild untergraben. „See For Me“ könnte der Home- Invasion-Film mit dem blinden Katzensitter und der Verfolgungsjagd auf Skiern sein. Stattdessen ist es der Home- Invasion-Film mit dem blinden Katzensitter und der App.
Dies ist eine unvermeidliche Entwicklung. Immerhin ging es in Home- Invasion-Thrillern schon immer um unsere Beziehung zu Telefonen, die mehr als ein Jahrhundert zurückreichen bis zum frühesten erkennbar modernen Beispiel des Genres, dem DW Griffith One-Reeler The Lonely Villa . Dieser Film etablierte nicht nur einige der Tropen, die wir in See For Me finden , sondern auch die Idee des Telefons als Lebensader. Clevere Schriftsteller fanden schließlich Wege, dieses Klischee zu untergraben, und dann wurden die Unterdrückungen zu Klischees: die unterbrochene Telefonleitung, der Anruf, der aus dem Haus kommt. Dann kamen Handys und ruinierten Filme für immer. Keine andere Technologie hat es geschafft, so viele verschiedene Geschichten obsolet zu machen.
So wurde das Telefon zum Feind des Drehbuchs. Für Home- Invasion-Filme (und Thriller im Allgemeinen) hat dies aufwändige Spiele des Weghaltens zur Folge. Telefone müssen verloren gehen, verlegt, zertrümmert oder gestohlen werden. Wenn man bedenkt, wie viel narrative Logik sie aufwenden, um das Problem der mobilen Telekommunikation zu lösen, könnte man sogar argumentieren, dass der paranoide Haupteinfluss in diesen Filmen nicht mehr die Angst vor dem Eindringen in die Privatsphäre ist, sondern ein moderneres Techno-Soziale Angst: das irrationale Gefühl, dass das ganze Leben vom ununterbrochenen Zugriff auf ein Smartphone abhängt.
Das bringt uns zur App, dem See For Me des Titels. Die Idee ist, dass es einen sehbehinderten Benutzer mit einem sehenden Freiwilligen verbindet, der durch die Telefonkamera des Benutzers schaut und beschreibt, was sich vor ihm befindet – für den Fall, dass er zum Beispiel jemanden braucht, der das Verfallsdatum auf einer Milchpackung liest. (Das Konzept stammt von einer echten App, Be My Eyes .) Sophie lädt die App zu Beginn des Films widerwillig herunter, nachdem sie sich versehentlich aus der Villa ausgesperrt hat, und wird mit einer Spielerin namens Kelly (Jessica Parker Kennedy) verbunden. Dies wird zum zentralen Gimmick des Films und seiner vermeintlichen thematischen Linie: Sophie braucht Kelly, um zu verstehen, was um sie herum vor sich geht, aber sie muss auch lernen, Hilfe anzunehmen, weniger stur zu sein usw.
Man kann irgendwie sehen, was die Drehbuchautoren des Films, Adam Yorke und Tommy Gushue, hier zu tun versuchten. Sie haben einen Homeinvasion-Thriller mit einem blinden Protagonisten geschrieben – eine Prämisse, die vor mehr als einem halben Jahrhundert durch Wait Until Dark berühmt wurde und vor kurzem in dem umgekehrten Homeinvasion- Thriller Don’t Breathe umgekehrt wurde . ( Hush , in dem die Protagonistin eher taub als blind ist, ist eine weitere Variante der Idee.) Sie möchten jedoch nicht, dass die Figur durch ihre Blindheit definiert wird oder einen Film über jemanden dreht, der eine Beeinträchtigung „überwindet“.
Das ist bewundernswert, und den Autoren sei hoch angerechnet, dass sie sich eine lustige Falte einfallen lassen, die auch kurz eine willkommene moralische Zweideutigkeit einführt. Als die Einbrecher erkennen, dass Sophie blind ist (und daher keinen von ihnen identifizieren kann), wird klar, dass sie weniger eine potenzielle Zeugin als vielmehr eine potenzielle Komplizin ist. Wenn es ihr gelingt, den Polizisten loszuwerden, der bereits auf dem Weg zur Villa ist, ist sie nicht nur vor Schaden sicher, sondern erhält auch einen Anteil an der Beute. Leider taugt diese Idee nur für ein paar Minuten Bildschirmspannung.
Dies ist ein allgegenwärtiges Problem in See For Me: Während es in regelmäßigen Abständen ein Gefühl der Gefahr hervorrufen kann – die Ankunft der Einbrecher, die Sequenz mit dem Polizisten –, erzeugt es nie die notwendige Kontinuität von Angst und Spannung. Man vermutet, dass dies mit der Natur dieser Art von Thrillern zu tun hat: Sie sprechen unsere gute Seite nicht an. Viele der besten werden von Kontrollfreaks und Perversen gemacht, Leuten, die sich wirklich im Dunkeln an ihre Charaktere heranschleichen wollen . Das Team hinter See For Me hat wahrscheinlich zu gute Absichten in Sachen Repräsentation und ist sich der Gefahren des Blicks zu bewusst, um irgendjemanden zum Voyeurismus oder Sadismus zu ermutigen. Das bedeutet nicht, dass alles, was es braucht, um einen effektiven Thriller zu machen, eine etwas kranke Vorstellungskraft ist. Aberes ist eine Kunst , Menschen in sorgfältigen Proportionen unbehaglich zu machen .
Was nicht heißt, dass See For Me nicht versehentlich in einem beunruhigenden Gebiet landet. Das App-Gimmick bedeutet, dass Kelly Sophie gelegentlich wie eine Videospielfigur führen und steuern muss – und am Höhepunkt kommen ihre Ego-Shooter-Fähigkeiten ins Spiel. Vermutlich soll uns das ein gutes Gefühl geben: Es ist ein Zeichen ihrer Teamarbeit, dass Sophie ihre Angst vor fremder Hilfe überwindet. Aber es ist auch eine Person, die einen Waffen schwenkenden Fremden über eine Telefon-App steuert und ihm sagt, er solle auf echte Menschen schießen. Was für gruselige Köpfe würden sich das einfallen lassen?
