ナタリー・ポートマンは監督のミューズになるという考えを嫌っていた

ナタリー・ポートマンは、ジョージ・ルーカスからダーレン・アロノフスキーまで、そのキャリアの中で長いリストの監督と仕事をしてきました。これにより、俳優はある監督の唯一のミューズになることを避けることができましたが、それは彼女にとって問題のある言葉でした。

ナタリー・ポートマンはかつて、彼女に対して不気味さを感じなかった唯一の男性メンターの一人を挙げた

ポートマンには、長い映画キャリアの中で数人の男性の指導者がいた。しかし、オスカー受賞者はかつて、映画製作者のマイク・ニコルズを、気味の悪い傾向をまったく伝えなかった唯一の指導者の一人として認めた。ポートマンは2004年の映画『クローザー』でこの映画製作者と協力し、ジュリア・ロバーツと共演した。その数年前、ポートマンはニコルズと戯曲「かもめ」にも協力していた。

亡くなった映画監督は、彼の指導でポートマンに忘れられない印象を残した。

「彼は本物のフェミニストだったと思う」とポートマンはかつて著書『マイク・ニコルズ：人生』（経由ピープル）で語った。「そこには、彼があなたを創造的で、面白く、才能のある人間として見ている以外、何も、何も、何もありませんでした。それは最も希少で最高の品質であり、彼の世代の多くの監督がそれを持っていませんでした。」

ナタリー・ポートマンは映画監督のミューズになるという考えを嫌っていた

監督にミューズがいるというコンセプトは珍しいものではありませんでした。多くの人はユマ・サーマンをクエンティン・タランティーノの『パルプ・フィクション』や『キル・ビル』映画でのコラボレーションのミューズだと考えていた。ティッピー・ヘンドレンはアルフレッド・ヒッチコックのミューズとして知られ、ダイアン・キートンは互いに親密な関係を築いた後、ウディ・アレンのミューズとなった。

しかし、ミューズの概念は男性と女性だけに限定されたものではありませんでした。より現代では、たとえば、レオナルド・ディカプリオはマーティン・スコセッシのミューズとしても見られています。しかし、ポートマンは、映画製作者の唯一のミューズになることを少し不快に感じていたため、映画製作者の唯一のミューズになることを避けようとした俳優の一人でした。

「私はミューズシップに問題があるのです」と彼女はかつてマリ・クレールに語った（NBCフィラデルフィア経由）。「歴史を通じて、女性の特別性を食い物にしていたのは男性だったような気がします。そして、なぜ誰かのためにそんなことをするのでしょうか？もしかしたらそれは親密さへの恐怖か何かなのかもしれません！」

ナタリー・ポートマンはかつて、下手な監督と仕事をすることで映画監督になる自信がどのように得られたかを語った。

ポートマンは自分よりも先に監督の椅子に座っており、映画『愛と闇の物語』で長編デビューを果たしている。スター・ウォーズのスターは、ニコルズやテレンス・マリックなど、長年にわたって一緒に仕事をしてきた数人の映画製作者から学びました。

「ニコルズは私の素晴らしい友人であり、指導者でした。そして彼は常にストーリーに本当に重点を置いていました」とポートマンは92NYのインタビューで語った。「彼はいつもこう言っていました。『自分がどんな話をしているのか思い出してみろ』と。あなたの物語の瞬間に名前を付け、ビートに名前を付けてください。」

ポートマンの『ブラック・スワン』のアロノフスキー監督も、彼女が自身のプロジェクトを監督する際に活用できる重要なヒントを与えてくれた。

しかし、ポートマンに監督を志す動機を与えたのは、おそらく能力の劣る映画製作者たちとの経験だった。

「ブラック・スワンの後、私はいくつかの面白い演技経験をしました - 面白いという意味はそれほど素晴らしいものではありません - 」と彼女はかつてTIFFでのインタビューで語った（女性とハリウッド経由）。「標準以下の人と仕事をした後、少なくとも自信がつきました。私はダレン（アロノフスキー）やマイク（ニコルズ）にはなれないかもしれないが、少なくともあの人と同じくらいにはなれるよ。」

ポートマンは、女性監督が多かったイスラエルで映画を撮影することで、監督に対するさらなる自信を得た。

「（現地の）新しい映画監督は実際に男性よりも女性に偏っており、一般的に権力の座にあるのは女性の方が多いです」と彼女は語った。