록 드러머가 큰 키트와 그에 걸맞는 자아를 지닌 위대한 쇼맨이었던 시대에 Charlie Watts는 겸손한 드럼 세트 뒤에서 조용한 사람으로 남아 있었습니다. 하지만 Watts는 전형적인 록 드러머가 아니었습니다.
1963년부터 2021년 8월 24일 사망 할 때까지 Rolling Stones 설정의 일부인 Watts는 Stones의 사운드에 재즈 감성과 스윙을 주입하여 최고의 히트곡에 백비트를 제공했습니다.
Cambridge Companion to the Rolling Stones 의 음악학자 이자 공동 편집자이자 지난 50년 동안 Stones의 라이브를 20번 이상 본 팬으로서 저는 Watts가 밴드의 성공에 없어서는 안될 존재라고 생각합니다.
링고 스타(Ringo Starr) 와 1960년대 브리티시 팝 폭발 동안 등장한 다른 드러머들 처럼 Watts는 1940년대와 1950년대에 영국 에서 큰 인기를 끌었던 스윙과 빅 밴드 사운드의 영향을 받았습니다 .
막대기로 겸손하다
Watts는 공식적으로 재즈 드러머로 훈련을 받지 않았지만 Jelly Roll Morton, Charlie Parker 및 Thelonious Monk와 같은 재즈 음악가 들은 초기 영향을 받았습니다 .
2012년 New Yorker와의 인터뷰에서 그는 그들의 기록이 어떻게 자신의 연주 스타일에 영향 을 미쳤는지 회상 했습니다 .
Watts는 "나는 밴조를 샀고 목에 있는 점이 마음에 들지 않았습니다."라고 말했습니다. "그래서 넥을 떼고 동시에 Gerry Mulligan과 함께 연주하는 Chico Hamilton이라는 드러머를 들었고, 브러쉬로 그렇게 연주하고 싶었습니다. 스네어 드럼이 없어서 그냥 두었습니다. 스탠드에 밴조 헤드."
Watts의 첫 번째 그룹인 Jo Jones All Stars는 재즈 밴드였습니다. 그리고 재즈의 요소는 국가, 레게, 디스코, 펑크, 심지어에 블루스와 록 넘어 돌 '진출에 중요한했다 다양한 문체의 다양성과 와트를 제공, 자신의 돌의 경력을 통해 유지 펑크 .
그의 연주에는 재즈 학습에서 비롯된 겸손함이 있었습니다. 큰 록 드럼 솔로는 없습니다. 그는 주의가 자신이나 드럼 연주에 결코 집중되지 않도록 했습니다. 그의 역할은 노래를 계속 앞으로 나아가게 하고 움직임을 주는 것이었습니다.
그는 또한 큰 키트를 사용하지 않았습니다. 징도 없고 발판도 없습니다. 그는 재즈 4중주와 5중주에서 더 일반적으로 발견 되는 겸손한 것을 유지 했습니다 .
마찬가지로 Watts가 1976년 "Black and Blue"의 "Melody"와 같이 막대기 위에 브러시를 사용하는 것은 재즈 드러머에 대한 그의 빚을 보다 명확하게 보여줍니다.
그러나 그는 한 가지 스타일로 오지 않았습니다. Watts는 재즈의 요소를 유지하면서 적응하도록 훈련되었습니다. " (I Can't Get No) Satisfaction "의 R&B , " Sympathy For Devil " 의 지옥 같은 삼바 리듬에 이르기까지 Watts의 공헌이 중심이 되는 두 곡입니다.
그리고 1971년 "Sticky Fingers"의 " Can't You Hear Me Knocking " 과 같은 노래 는 Keith Richards의 최고 수준의 리프 중 하나에서 Santana-esque 라틴 재즈의 Stones의 노래 카탈로그에서 고유한 긴 마지막 기악 섹션으로 발전합니다. , Watts가 다른 음악 섹션을 구동하는 멋진 싱코페이트된 리드미컬한 샷과 세련된 하이햇 연주가 포함되어 있습니다.
" Gimme Shelter " 및 기타 롤링 스톤즈의 클래식 노래 에서 유사한 요소를 듣습니다. 완벽하게 배치된 드럼 필과 제스처로 노래를 만들고 놀라게 하며 항상 배경에 있고 결코 지배적이지 않습니다.
"엔진 룸"에 전원 공급
1989년 "Steel Wheels" 투어를 마치고 베이시스트 Bill Wyman이 밴드에서 은퇴했을 때 Watts to the Stones가 그 중심에 있었습니다.
그는 자신의 스타일에 맞는 베이스 연주자가 필요했습니다. 그러나 Wyman의 후임자로 Darryl Jones를 선택한 것이 Watts의 유일한 핵심 파트너십은 아닙니다. 그는 비트에 맞춰 연주하여 Richards의 매우 싱코페이트된 리프 기반 기타 스타일을 보완했습니다. Watts와 Richards는 "Honky Tonk Women" 또는 "Start Me Up"과 같은 많은 Stones 노래의 그루브를 설정했습니다.
라이브로 본다면 Richards가 항상 Watts를 바라보고 있음을 알 수 있을 것입니다. 그의 눈은 드러머에게 고정되어 있고, 음악적 악센트가 있는 곳을 찾고, 리드미컬한 "샷"과 비트가 일치하지 않는 부분을 찾고 있습니다.
Watts는 Led Zeppelin의 John Bonham 이나 The Who 's Keith Moon 과 같은 거장 이 되기를 열망하지 않았습니다 . 과도한 드럼 연주는 없었습니다. 그 초기 재즈 훈련부터 그는 외부 제스처로부터의 거리를 유지했습니다.
그러나 거의 60년 동안 그는 Richards가 말했듯이 Rolling Stones의 전설적인 "엔진룸"의 주요 거주자였습니다.
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빅터 코엘료(Victor Coelho) 는 보스턴 대학의 음악 교수다.
