Como um melodrama multiverso, Run Lola Run estava à frente de seu tempo há 25 anos

Dadas as perspectivas sombrias do nosso futuro colectivo neste século XXI, ecologicamente destruído, sem dinheiro e politicamente dizimado, não é de admirar que as histórias sobre caminhos alternativos continuem a desfrutar do seu momento na cultura pop. Afinal, o que é o multiverso senão um sonho caleidoscópico vibrante das possibilidades que nos foram negadas ou que negamos a nós mesmos?

O e se, o caminho que se bifurca, aquela curva à esquerda em Albuquerque que deveríamos ter tomado, mas por alguma estranha razão não o fizemos - nossas mentes estão programadas para pensar no que poderia, deveria, deveria ter sido. A visão otimista é que podemos aprender com os erros do passado para tornar os dias seguintes melhores. Isso pode explicar por que Everything Everywhere All At Once , de Daniels , com sua marca única de atrevido, mas caloroso, poderia ter conquistado o Oscar de Melhor Filme de 2022, e Homem-Aranha da Marvel: No Way Home , que teve três on- screen Web-Heads se unem por meio de um artifício de ficção científica, superando os medos do COVID para obter o maior sucesso pós- Fim de jogo da Marvel Studios.

Apesar das críticas de que o conceito de multiverso agora é abusado exclusivamente para explorar a nostalgia, ele continuará a ser o caminho criativo da Marvel Studios no futuro próximo. Após a segunda temporada de Loki , a Marvel revirou sua caixa de brinquedos dos X-Men para Deadpool e Wolverine , que, por meio de travessuras que saltam no universo, verá Hugh Jackman retornar para (presume-se) sua reverência final real desta vez como o mutante. Sua série animada What If…? retorna ainda este ano para outro passeio pelas múltiplas dimensões da Marvel, e ainda há a ameaça/promessa de Vingadores: Guerras Secretas , que pode unir todas as várias encarnações de ação ao vivo da Marvel para um grande jamboree cósmico. E porque não?

É a promessa de ver o que pode ser que traz as pessoas de volta a histórias como essas e exemplos mais geniais, como Sliding Doors , estrelado por Gwyneth Paltrow , que explorou realidades alternativas por meio de perucas, tropos de comédia romântica e muito Dido. Mas, embora Doors e a máquina Marvel apresentem abordagens inquestionavelmente agradáveis ​​​​(embora presunçosas) no filme de ramificação, sua exploração das consequências que vêm de decisões impactantes em frações de segundo parece mais leve do que deveriam. Na vida, essas escolhas têm um imediatismo, se não um sentimento de pânico, que é encontrado em abundância em um dos exemplos mais enérgicos do filme de causa e múltiplos efeitos: Run Lola Run , de Tom Tykwer , o ambicioso e surpreendentemente crime comovente de 1998.

Talvez seja porque o multiverso mudou desde então para algo mais óbvio e menos artístico que, 25 anos depois, Run Lola Run continua sendo o exemplo mais elétrico dessa estrutura de história bizantina. A popularidade cult duradoura do filme decorre de seu ecletismo visual, com certeza, mas também ajuda que os detalhes técnicos de sua premissa nunca o atrapalhem. Se Tykwer tivesse sentido a necessidade de explicar como seu filme funcionou com algum jargão expositivo – é seguro dizer que o público em geral pode não ter absorvido totalmente a essência do “multiverso” através da osmose da mídia em 1998 – seu filme poderia não ter resistido da maneira que tem. . Em vez disso, a principal preocupação de Tykwer é a propulsão, conseguida através do atletismo fotografado e de uma variedade estonteante de truques de edição. Por que Lola deve fugir? Esse é o gancho do filme, não o seu truque.

Sua premissa é bastante concisa para uma história de crime complexa: Manni (Moritz Bleibtreu) perde um saco de dinheiro para um sem-teto que pertence ao chefão da máfia local, e sua namorada Lola (Franka Potente) deve correr a pé para ajudá-lo porque, hoje, entre todos os dias, sua motocicleta foi roubada. É a primeira de muitas coisas estressantes que dão errado para ela no filme - embora o tempo seja a principal delas. (Tykwer não é sutil sobre como o tique-taque do relógio é percebido em seu filme; um dos primeiros relógios que vemos é esculpido na forma de uma fera que, angustiantemente, abre sua boca para engolir o quadro inteiro.)

Em suma, Lola tem 20 minutos para encontrar 100 mil marcos alemães e, como descobrimos através das duas reinicializações narrativas do filme, três chances de resolver o problema de Manni. Então ela entra em uma colmeia de variáveis ​​complexas, mudando a trajetória de sua vida e das vidas daqueles com quem ela colide, resultando em três conjuntos de resultados cativantemente imprevisíveis que parecem compartilhar o mesmo espaço cósmico.

O nervosismo de Manni aumenta a tensão e ameaça perturbar ainda mais uma situação já precária. Descobrimos que ele tem uma arma, o que então aumentamos sua ansiedade, o tempo cada vez menor antes que alguém o acabe e o prédio bem na frente dele: uma daquelas grandes lojas corporativas que arrecadam muito dinheiro. . Manni é impulsivo, não muito inteligente e, como descobrimos em uma das hipóteses do filme, relutante, mas capaz de colocar ele e sua namorada em perigo mortal. Lola, quer ela saiba disso ou não, está correndo não apenas para salvar Manni, mas a si mesma, o que impregna o processo frenético com um elemento de romance condenado. Talvez o próximo namorado de Lola seja um pouco mais chato.

E não vamos esquecer os obstáculos que ela encontra ao longo desses caminhos divaricados, cada um projetado para estragar regiamente o dia de qualquer pessoa. Lá está o cara e seu cachorro bloqueando a escada do lado de fora do apartamento de Lola. Uma mulher empurra um carrinho de bebê na esquina da calçada no momento em que Lola faz a curva. Há o empresário ( Ludger Pistor , de Bastardos Inglórios ) que puxa seu sedã de luxo no trânsito em sentido contrário enquanto se distrai com Lola cambaleando sobre o capô. Um segurança com coração de poeta (Armin Rohde) segura Lola do lado de fora do escritório de seu pai banqueiro (Herbert Knaup). Tem a mulher com uma pilha de pastas (Suzanne von Borsody) e o cara querendo vender sua bicicleta (Sebastian Schipper). Todos eles trazem seus próprios melodramas menores para a história.

Aqui, Tykwer mexe com os aspectos micro/macro deste jogo de câmara dimensional. Ele une flash-frames que capturam trechos dos caminhos futuros dessas pessoas enquanto interagem com Lola, com resultados variados ditados pela forma como reagiram durante a fração de segundo em que se chocaram. E à medida que esses incidentes acontecem de maneira diferente durante cada corrida de 20 minutos, os maiores obstáculos de Lola se transformam em situações difíceis de chefe: seu pai avarento e infiel, os segredos que ele guarda e são mantidos dele (por sua amante, interpretada por Nina Petri do filme de Tykwer). Deadly Maria ), uma mesa de roleta. Todos eles são desafios impossíveis para Lola, sendo o acaso e a sorte seus únicos trunfos. (Embora seu grito de quebrar vidros, provavelmente devido à sua capacidade pulmonar de nível olímpico, seja útil em caso de emergência.)

Tykwer mantém essa tensão com uma batida techno pulsante. (A trilha sonora do filme é de Johnny Klimek, Reinhold Heil e Tykwer, que fez a trilha sonora de Matrix Resurrections e Cloud Atlas , este último co-dirigido com os Wachowskis.) Ele também emprega todos os truques de seu repertório de direção para alcançar um senso legível de dimensionalidade (em todas as suas inúmeras formas), incluindo animação rudimentar, zooms impressionantes e cortes rápidos - suas técnicas autoconscientes e “pós-MTV” abrangem toda a gama.

Um pequeno visual, porém, visto em uma cena de piscar e errar (uma fileira de dominós caindo), acaba sendo seu eixo mais complicado e instigante, fazendo uma pergunta que mantém tantos de nós acordados à noite: Nossos caminhos são imutáveis?

“Multiverso” se tornou um termo carregado. Alguns podem se irritar ao discutir Run Lola Run ao mesmo tempo que a mídia da Marvel. Os pedantes certamente irão perceber que a palavra nunca é mencionada no filme de Tykwer, nem existem portais através dos quais Lola corre para visitar as possibilidades de um final mais feliz. Não é suficiente dizer que o filme emprega o efeito borboleta como um artifício para a história, deixando tudo de lado?

Sim e não. Run Lola Run pode ter uma base mais firme na teoria do caos, onde as condições do melodrama são tão minuciosas que mudanças aparentemente insignificantes alteram seu resultado, mas é a execução dos três cenários precários de Lola que sugere que realidades paralelas existem no mesmo corredor. suspiro - um caso multiversal sutilmente transmitido e habilmente executado.

À medida que este trio de vinhetas de 20 minutos continua, vemos uma série de possibilidades surgindo da corrida de Lola contra o relógio. Tykwer repete vários planos amplos para reafirmar nossa visão da ação (Lola abrindo aquela esquina onde a mãe caminha em sua carruagem, Lola correndo por várias ruas até o banco de seu pai, Lola passando em alta velocidade pelo sedã do empresário, etc.), colocando-nos novamente e novamente no imediatismo do momento. Isso faz com que as possibilidades de mudança que acabamos de ver pareçam menos com situações hipotéticas e mais com momentos que ocorreram no tempo, as mudanças às vezes sutis e às vezes destrutivas. A cada reinicialização, Tykwer nos coloca em outro lugar, com uma nova série de dificuldades e problemas. Faz com que todo o filme funcione como um ponto central para que a realidade gire em torno de Lola, o mais improvável dos avatares multiversais.

Tem-se a sensação de que a história de Lola e Manni pode se estender até o infinito, mas eventualmente terá um fim. Com 81 minutos rápidos, o filme de Tykwer mal nos dá a chance de recuperar o fôlego, para não falar da pobre Lola, o que o torna um exemplo muito raro do espectador experimentando a realidade se desenrolar sem comentários do personagem central. Esta é a maneira inteligente de Run Lola Run cavar em nossa memória: brincando com ela. Testa nossa atenção aos detalhes porque sua protagonista se preocupa apenas com as coisas mais importantes para ela: dinheiro, tempo e amor. É através da engenhosidade de Tykwer que seu filme se destaca de outros trabalhos do multiverso; à medida que seus três resultados paralelos se desenrolam no total, pesamos a soma entre escolha e consequência, entusiasmados por nossas explorações, sem perder o senso de propósito ou esperança de Lola.