Harriet Walter em Sucessão, Ted Lasso e seus 7 segundos de tempo na tela de Star Wars

O ator: um personagem de longa data dos palcos e telas britânicos que alcançou o prêmio máximo da TV nos últimos anos, Harriet Walter fez de tudo, desde interpretar uma detetive em Law & Order: UK até arrasar o mundo com o elenco de Ted Lasso . Ela interpreta uma mãe menos do que estelar neste último, algo que ela também fez - com algumas reservas sobre a escolha de tipos - em Sucessão e O Último Duelo . Ela representa uma aceitação do status quo com desenvoltura em filmes como Expiação , mantendo o lábio superior rígido mesmo enquanto joga a parede de gelo na qual a história muitas vezes ricocheteia.

Conversamos com Walter sobre sua recente onda de gostosuras, suas preocupações em ser rotulada como um certo tipo de mulher mais velha e seus sete segundos de estrelato em Star Wars .

The AV Club: Sua personagem é absolutamente impiedosa neste filme, e ela também não tem sobrancelhas. De onde você acha que ela estava vindo? De onde veio esse nível de autopreservação?

Harriet Walter: Acho que ela representava a norma das mulheres na época, porque havia essa regra dos homens e você não a contestava. Você não tinha independência econômica fora do homem com quem era casada ou do homem de quem era filha. Esse foi o seu destino. Particularmente nos escalões superiores da sociedade, você era uma espécie de troféu ou peão a ser deslocado em um tabuleiro de xadrez. Ela foi doutrinada com isso por sua mãe e pela mãe de sua mãe e por todos ao redor. Essa é a cultura em que ela está vivendo.

Então, quando Marguerite desafia isso e traz à tona todos os ecos do próprio passado [de Nicole], que eu realmente não quero revelar caso as pessoas não tenham visto o filme, mas uma grande janela se abre por um segundo para as experiências passadas de Nicole estão. Ela tem a reação oposta ao que eu chamaria de reação feminista de apoio, porque ela sente: “Eu tive que fazer assim, então você pode muito bem fazer assim. Por que você está desafiando o que eu tive que deixar toda a minha vida para trás? ”

É uma história bastante comum. Eu acho que mesmo agora, quando certas mulheres não ajudam outras mulheres, há uma sensação de, "Eu tive dificuldade, então por que eu deveria deixar você ficar macio?" Você sabe o que eu quero dizer? Marguerite desafiando o status quo questiona por que eu não desafiei o status quo. E, você sabe, ela tem idade suficiente para solidificar suas crenças. São crenças realmente sólidas de que é assim que o mundo funciona e que é melhor você manter a cabeça baixa e seguir em frente.

A falta de sobrancelhas, pensei, era um gesto simbólico, em parte porque eu realmente queria ter aquele visual porque muito da iconografia medieval de pinturas de igrejas e outras coisas tem essas sobrancelhas bem delineadas e testas altas. Achei que era esse o critério de beleza da época. Ela é alguém que, você sabe, era quando ela era bonita. Essa era a moda dela quando era jovem, e ela o mantém porque está acompanhando. Ela está congelada no tempo. Esse era o tipo de sentimento que eu queria dar a ela.

AVC: Ela também parece ver o casamento deles como muito transacional e, se for, então ela não tem nada a ver com Marguerite. Ela está lá para seu filho, ponto final. 

HW: Exatamente. É muito para proteger seu filho. A seu ver, todo o negócio aconteceu porque Marguerite criou uma confusão e colocou a vida do filho em perigo. Isso é tão central.

Lembro-me do [diretor] Ridley [Scott] dizendo: “Lembre-se de que você a odeia”, e eu diria: “Mas não tenho certeza se a odeio”. Não é tanto sobre outro conflito entre sogra e nora, que era a versão de Ridley. Eu estava muito mais preocupado em mostrar que a tensão vem por causa de um certo senso de propriedade do homem, seu filho, que se opõe a um homem muito mais jovem. Você sabe, “Eu posso criticá-lo, mas você não pode. Eu sei que meu filho tem sido um idiota em todos os tipos de frentes, mas sou eu quem diz isso a ele. ”

Então, sim, há medo e raiva envolvidos em meus sentimentos por ela. Mas havia pequenas nuances e sinais de solidariedade que realmente tiveram que ser cortados do filme por causa da duração e também porque conflitava com o tema geral, que era que não havia aliado para Marguerite. Então, as pequenas cenas com nuances em que sou um pouco maternal e a ajudo, acabaram.

AVC: Não ter um herdeiro a coloca em perigo? Se ele morrer e a propriedade for transferida para outra pessoa, ela estará sozinha?

HW: Acho que ela está segura para o resto da vida porque existem maneiras de manter legalmente a estabilidade. Já fui expulso da casa da família para alguma casa dote, de qualquer maneira. Eu só tenho cinco servos, então já estou vivendo muito para baixo.

Mas sim, existe a ideia de que o filho carrega o sobrenome e a honra da família e tudo o que meu marido adquiriu, e estou vendo meu filho jogar tudo fora. Além disso, tivemos um herdeiro que morreu. Seu filho morreu quando criança, então, é claro, sou a favor de ele se casar novamente e ter uma segunda chance, mas estou tricotando um pequeno gorro para o bebê e tipo, "Ter um bebê pelo amor de Deus."

AVC: E certamente não é culpa dele que eles ainda não tenham tido um. 

HW:  Exatamente.

AVC: Falando em figuras maternais, esta não foi a primeira vez que você trabalhou com Jodie Comer. Vocês se conheceram desde Killing Eve . Como foi mergulhar nesse mundo como Dasha?

HW: Mergulhar é a palavra certa, realmente, porque eu assisti como um membro da audiência e é sempre tão estranho quando você vê um show como parte de uma audiência e de repente você tem esse surreal, “Ei, eu sou no quadro ”sentindo como se você tivesse entrado em um desenho animado do Pernalonga. Mas foi perfeito porque eu conhecia gente suficiente no elenco para não me sentir muito intimidada. Eu tinha um caráter tão extraordinário e não havia ninguém dizendo: "você tem que ser assim, você tem que se encaixar naquilo" porque Dasha simplesmente não se encaixa. Então, dependia de mim o que eu criava, realmente.

De certa forma, acho que muito da inspiração para isso e muito da criação desse personagem veio do design das roupas e da peruca do cabeleireiro. Claro, nós conversamos sobre isso, mas a [figurinista], Sam Perry, veio com esse look de treino com Dasha escrito nas costas em todas as suas roupas. Para alguém que deveria estar trabalhando um pouco disfarçado, é uma espécie de oferta, sabe?

Em certo sentido, ela estava se referindo a essa paleta levemente oriental de rosas e roxos e pele de leopardo e coisas assim. Isso, para mim, foi uma grande inspiração porque me tirou do normal se eu tivesse um normal e fez muito trabalho para mim. Às vezes, seu visual pode fazer muito por você. 

AVC: Lady Caroline Collingwood é outra figura materna interessante. Não deve ter sido fácil para ela se casar com Logan e ter os filhos em Nova York.

HW: Obrigado. Esse é um comentário raro. Eu geralmente consigo, “Que hiena. Agora entendemos por que as crianças são do jeito que são. ” E eu digo, "Sim, e Logan não explica por que eles são do jeito que são?" 

Além disso, faça as contas. Devo estar por aí há pelo menos 10 anos para ter aqueles três filhos, e todos eles têm um sotaque americano muito forte. Portanto, concluo que morei na América, em vez de eles viverem na Grã-Bretanha. Eu tirei minha vida lá e fiz o que você deveria fazer.

Devo dizer que criei uma história de fundo que [o criador da sucessão ] Jesse [Armstrong] aprova porque tive que preencher os pontos. Ele tem que cuidar de tudo, porém, e eu só tenho meu personagem para cuidar. Então eu criei uma espécie de história de fundo em que ela certamente não é nenhuma santa, mas você entende que ela foi mal educada e ela não tem ideia de ser mãe, na verdade. Ela entregou tudo para babás, mas acha que ama seus filhos e passa momentos aconchegantes com eles. Quando tudo se torna profundo e real e eles realmente precisam dela, uma espécie de veneziana se fecha, porque é isso que ela sabe, porque foi isso que aconteceu com ela quando era criança.

Eu sei que parece um pouco uma fuga, mas é um padrão que vemos em todo o lugar. Ela realmente não sabe como ser íntima e não sabe como lidar com as demandas. E então não é que ela esteja com frio. Ela não está com frio, apenas incrivelmente fechada. Ela acha que está sendo calorosa e acolhedora e os chama por apelidos e os joga sob o queixo, mas então, de uma forma defensiva, sua língua apenas chicoteia. Esta é a defesa dela. 

Eu também acho que ela fica muito entediada. Ela tem um limiar de tédio muito pequeno e curto, então ela cria um rebuliço. Ela cria problemas. Ela cria coisas para acontecer. Ela diz coisas provocativas, em parte porque sabe que seus filhos podem dar exatamente o mesmo de volta.

Eu não acho que ela pisaria neles se soubesse o quão vulneráveis ​​eles eram. Eu não acho que ela faria isso. Não acho que ela seja uma pessoa cruel e horrível. Acho que ela é apenas uma pessoa muito danificada.

AVC: É interessante você dizer que ela foi mal educada, porque você pode ver que ela provavelmente pensa que está fazendo um trabalho melhor do que seus pais, o que provavelmente está. Além disso, o ataque pode ser algo que ela faz desde que era menina, apenas para chamar a atenção dos mesmos pais.

HW: Tudo isso é uma defesa e também é divertido. Acho que ela se casou com Logan em primeiro lugar porque foi para a América se divertir porque a Inglaterra era muito chata naquela época. O escalão social de onde ela vem é muito abafado, então acho que ela entrou na cena das drogas, festejou muito e conheceu um cara rico e gênio chamado Logan Roy, e ele queria um pouco de classe em sua vida ou o que quer que fosse. Eles decolaram e ele deu a ela os meios para um estilo de vida que ela realmente pudesse seguir. Quando ela tinha filhos, era meio chato, então ela disse: “Não vou ficar no berçário o dia todo. Você vai e joga. Vou sair para uma festa. ” Eu simplesmente posso ver isso.

AVC: Ela também mantém essa distância, como quando Kendall veio até ela e disse "Eu realmente não quero falar sobre isso." Essa também é uma forma de dizer: “Se as coisas ficarem muito complicadas conosco, talvez não nos veremos tanto, então se pudermos manter esse relacionamento de nível superficial um com o outro. Ainda podemos manter nosso relacionamento. ”  

HW: Exatamente. Acho que, como eles não se veem com frequência, ela não quer que o tempo que eles passam juntos fique desagradável. 

Também há algumas dicas. Na primeira temporada, houve uma pequena cena que foi cortada. Kendall diz que “tem visto um psiquiatra e diz para te perdoar”. E eu digo: "Tudo bem". Portanto, sei que toda vez que Kendall vier até mim, vou ouvir algum tipo de balbucio psiquiátrico sobre como fui uma mãe ruim. Acho que ele está tentando dizer: “Vamos ter um confronto. Eu tenho que te dizer com sinceridade que mãe de merda você tem sido. " Você entende o que quero dizer? É por isso que é um problema.

Da mesma forma, quando os outros dois entram em cena antes disso, quando ela lhes dá a perdiz ou codorna com um tiro, ela fica muito na defensiva quando sua filha diz: "Como vão as coisas?" É como se você me fizesse esse tipo de pergunta, ela imediatamente pensasse que seus filhos estão no ataque e ela queria pegá-los primeiro.

AVC: Você fez parte de um episódio crucial de um dos episódios mais recentes de Ted Lasso , que foi a cena do funeral da grande igreja . Como foi filmar naquela igreja e todas as coisas que estavam acontecendo naquele prédio?

HW: Isso foi extraordinário. Novamente, foi uma visita a um show que eu tinha visto, e de repente [Hannah Waddingham é] minha filha e eu estávamos lá.

No começo fiquei um pouco preocupado porque não tinha visto todos os roteiros. Eu estava um pouco preocupado que houvesse uma cena onde eu digo, “Vou cozinhar algo gostoso para você esta noite” e depois não apareço. Eu pensei: “Oh, estamos repetindo a história aqui?” Então, eu estava muito determinado a torná-la diferente, que ela viesse de uma classe social diferente, que viesse de um tipo diferente de vulnerabilidade. Parecia funcionar que você ainda poderia ter aquele tipo de filha e aquele tipo de mãe que trabalhariam juntos.

Aprendemos naquele episódio crucial que ela foi um capacho para o marido. E mais uma vez, é um pouco um eco de O Último Duelo, onde a mulher mais velha está dizendo: "Eu aguento isso" e a mais jovem está dizendo: "Por que, o que isso adianta você?" E essa é a história de hoje. Isso é o que está acontecendo. Acho que esse tema está sendo tocado em muitas coisas que estou fazendo.

A cena da igreja, quero dizer, Hannah Waddingham é apenas um fenômeno. Ela é uma atriz de teatro musical aqui em Londres, e ela é muito mais também. Foi maravilhoso vê-la se levantar e fazer aquele tipo de contenção dramática que se transforma em algo musical e emocional no meio de uma série de quadrinhos ha ha ha.

Jason [Sudeikis] foi brilhante em apresentar aquele elemento muito mais sério e ser capaz de fazer ele mesmo a jornada entre ser hilário e realmente comovente. Achei que foi um episódio muito corajoso que diz: “Ok, rapazes, nos divertimos muito, mas vamos tornar essas pessoas ainda mais reais”. Parecia muito orgânico. Parecia certo. Nenhum deles estava sendo calçado. Eles pareciam estar entrando em uma situação de que alguém havia morrido, e esse é o ponto de gatilho para todos os tipos de crises de relacionamento. Eu pensei que isso era realmente verossímil.

AVC: Quando alguém morre na vida real, você pode ver um aspecto muito diferente das pessoas. A tristeza faz as pessoas fazerem coisas estranhas. As pessoas são, em certo sentido, a versão mais pura de si mesmas.

HW: Às vezes, sim. Você não vai a funerais e ouve as pessoas dizerem: "Ele era uma merda nisso e naquilo". Todo mundo fala o melhor que pode porque há uma espécie de fechamento. Se havia algo errado, acabou agora. Você tem que seguir em frente.

Acho muito interessante que Rebecca não possa fazer isso. Ela não pode dizer nada. Ela tem que cantá-la, e eu amo isso porque acho que é tão verdadeiro para a vida. Então ela muda para uma marcha diferente. 

O que me impressionou também foi o apoio da equipe. Eles se vestiram bem e apareceram para alguém que não conheciam. Eles não conheciam o pai dela, provavelmente, mas eles aparecem para ela porque os funerais são para as pessoas que ficam para trás.

AVC: Em  uma entrevista que você deu ao The Guardian , você disse algo sobre como costumam ser solicitados a interpretar uma mãe ou uma mulher mais velha que coloca uma chave inglesa no trabalho ou mostra como o personagem principal chegou onde estava. Mas você também disse que às vezes teme estar reforçando uma imagem negativa de mulheres mais velhas. Você pode falar sobre isso? Posso ver o que você quer dizer, especialmente a imagem de mulheres britânicas mais velhas de classe média alta ou alta.

HW:  Há muitas camadas e hesito em falar sobre isso porque não quero parecer que estou reclamando, porque estou muito feliz por continuar trabalhando. Mas, ao mesmo tempo, existem tantos preconceitos contra as mulheres, tantos preconceitos contra as mulheres mais velhas e o medo da idade, e tantos preconceitos sobre as mulheres da classe alta em nosso país. Gostamos de pessoas que não têm sucesso em nosso país. Não é a cultura americana. Se você teve privilégios, as pessoas querem que você perca. Eles querem que você caia.

Em parte por causa da minha aparência e som, essa é a realidade do elenco, não vou interpretar a vovó fofinha da classe trabalhadora. Esse pode ser outro tipo de estereótipo que não ajuda as pessoas mais velhas. Basicamente, minha missão na vida é dizer que pessoas mais velhas são pessoas mais velhas. Eles ainda são pessoas. Eles são exatamente as pessoas que eram, mas envelheceram e viveram mais. Não há como eles não terem estado e nada que eles não saibam. Tem esse aspecto, inclusive saber que não são mais relevantes, saber que não importam mais. Eles têm humildade. Estou generalizando, mas o que estou dizendo é que uma pessoa idosa tem 100 milhões de ativos.

Funcionalmente no drama, uma mulher mais velha - se é que ela está lá - costuma ser a parede de tijolos. O drama acontece quando o jovem encontra a parede de tijolos e encontra oposição. Eu fiz um filme recentemente chamado Herself , é um lindo filme irlandês. Eu interpreto uma mulher mais velha que é a agente de ajuda e ela entende a jovem e dá-lhe o arbítrio. Por que não ter mais disso?

Minha teoria é que muitas pessoas que estão escrevendo coisas agora estão na casa dos 30, 40 anos e estão olhando para seus pais e seus modelos de mães. Se você amava sua mãe e ela era doce, não escreva sobre ela. Mas se ela era um demônio aos seus olhos, você exorcizará aquele demônio escrevendo isso.

Eu olho para minha própria mãe agora que envelheci e adoraria vê-la novamente porque penso: “Deus, você é apenas uma mulher. Você era apenas essa pessoa, mas para mim, você era uma múmia. Você tinha que ser minha mamãe. Você tinha que me dar o que eu queria, e se você não me desse o que eu queria, eu te odiava. ” Essa atitude infantil em relação a seus pais permanece com você por muito tempo, e então você chega aos 40 anos e pode escrever sobre isso.

Acredite em mim, quando você tiver 70 anos, você quer ir e dizer para sua mãe: “Eu entendo, você é uma pessoa, e eu só conhecia um aspecto seu, que era a faceta de 'Eu preciso disso de você 'em vez de' Como você se sente? Como é? Você sabe o que quer? O que você não fez? '”

Adoraria que isso se refletisse mais nos papéis e tornasse a velha o centro da história e nem sempre aquilo que você está refletindo, o tipo de constante que deve ser combatida.

AVC: As coisas da mãe, também penso muito. Sou mãe de crianças mais novas e é como se elas fossem o sol e você a lua, se isso faz sentido. Quando criança, você pensa em seus pais em termos de como eles se relacionam com você, não em termos de como eles se relacionam com o mundo em geral. Se você conseguir superar isso, seus pais serão pessoas mais interessantes.

HW: Você deve escrever isso. Isso é melhor do que o que eu disse. Isso é exatamente o que eu penso.

AVC: Falando em idade, The End faz um bom trabalho olhando para a história de uma mulher mais velha e dando a ela uma agência e uma história de fundo . O que você gostou em trabalhar no The End ?

HW: É tão original. Eu não sei nada parecido. É uma resposta à oração que acabei de expressar sobre colocar uma velha no centro da história, embora ela seja novamente uma mulher obstrutiva e um tanto amarga em alguns aspectos, mas você tem tempo para dar a ela todos os outros aspectos.

É novamente aquela coisa em que alguém deu sua vida para ser esposa, mãe ou avó. Eles não tiveram muito tempo para pensar: “Quem sou eu? O que eu quero fazer? ” E, paradoxalmente, ao ser catapultada para este recinto de velhos, ela irrompeu com a ajuda de um amigo que a apresentou às drogas e sexo e tudo mais. Portanto, eu a descrevo como uma adolescente porque o que acho interessante nas pessoas mais velhas é que, quando você é jovem, é apenas jovem. Quando você está na meia-idade, você é jovem e está na meia-idade. Quando você está velho, você é velho, de meia-idade e jovem. Todas essas pessoas estão em você. Então ela é essa adolescente que nunca cresceu de verdade, nunca se rebelou e nunca cuidou de si mesma e de suas próprias necessidades. De repente, ela sai da bolsa e começa a flertar com coisas que nunca fez antes.

Eu amo a originalidade. Eu gosto bastante do tópico sério e aprofundado sobre o qual estamos falando, que é suicídio assistido, na verdade, e ainda assim meio que beira o humor negro, como se houvesse um tipo de abordagem de Breaking Bad sobre isso. É meio sem lei e negro, mas também seu coração é bastante profundo. Já vi esse assunto ser abordado de uma forma mais simplista e estou muito grata por isso não ser realmente simplista. É engraçado, mas não é simplista.

AVC: Você também interpretou vários policiais ou detetives e foi nomeado um dos detetives favoritos da Grã-Bretanha por seu personagem Law & Order: UK . Por que você acha que as pessoas olham para você e pensam na aplicação da lei?

HW: É engraçado que você diga isso, porque eu diria que quase dois terços da minha carreira foram no palco, e muito disso foi Shakespeare. Shakespeare não classifica ninguém. Você tem que cavar em seu próprio coração e alcançar algo maior do que eu. Há algo em Shakespeare que quebra todas as barreiras. Já interpretei homens e pessoas de cor, interpretei Rei Henry ... Há um senso de mundo aberto em Shakespeare, o que significa que nunca fui estigmatizado em minha vida. Fiz comédia, fiz tragédia. Sempre pensei: “Puxa, sou um ator de muita sorte porque nunca fui estigmatizado”.

Mas então, se eu olhar para as aparições na TV, eu digo: “Na verdade, há uma espécie de figura de autoridade acontecendo”. Não gosto nem de pensar nisso, porque agora há um tipo de coisa horrível de mãe acontecendo, então acho que o tipo mudou. Mas sim, você poderia coletar tudo e dizer, “se eu pudesse resumi-la como” blá, mas na verdade, eles são todos muito diferentes por dentro.

Acho que também é, infelizmente, apenas parte de uma função em uma história. Quando você está interpretando um detetive em Law & Order , não é sobre o time, é sobre o procedimento. Você não entra muito em suas casas. Você não descobre o que os faz funcionar. É muito a sua maneira, comportamento e modus operandi que é importante. Portanto, isso não o deixa realmente animado da maneira que um grande e dramático papel de Shakespeare, em que você precisa sondar profundamente o seu coração. Não é esse tipo de atuação.

Eu gosto de fazer vários tipos diferentes de atuação. Gosto de me adaptar a estilos diferentes e assistir Ted Lasso e dizer: "Ok, vou me encaixar nisso", ou assistir Killing Eve e dizer: "Ok, tenho que me encaixar nisso." Tudo tem uma atmosfera ou estilo diferente. Acho que poderia interpretar um detetive em tudo isso, e seria diferente porque todo o estilo geral é o que estou tentando buscar. Eu me orgulho da minha adaptabilidade dessa forma, em vez de "Oh, estou interpretando muitos tipos de personagens diferentes."

Acho que sua aparência lhe dá certos empregos. Parece que posso ser assustador. Eu faço. Eu pareço minha avó, que era assustadora, então posso interpretá-la. Essa é a mercadoria que você está vendendo na tela. Você está vendendo como você veio, e é um pouco alarmante quando você recebe um feedback como, “Isso seria perfeito para você” e você lê esta vaca horrível, você sabe, e você pensa: “Por que isso seria perfeito para mim ? ”

Devo dizer que gosto mais quando você quebra aqueles clichês de, você sabe, pessoas altas e morenas com nariz ossudo são nojentas e loiras baixinhas com cabelo encaracolado são fofas. Eu gostaria de sair disso.

HW:  Eu adorei trabalhar naquele filme porque Joe Wright era um verdadeiro diretor de ator. Ele deu espaço e tempo para atuar e nos tornar uma família. Ele deu muita ênfase à maneira como falávamos e que era um mundo estreito em que estávamos crescendo. Então, todos nós meio que tínhamos que tentar soar parecidos dessa maneira rápida e cortada, que novamente evita qualquer coisa desagradável e perturbador. Não vamos ter emoções, você sabe.

Novamente, [meu personagem é] uma mulher que defende muito o status quo, como as coisas devem ser e como as pessoas devem se comportar, e como as classes devem ser mantidas separadas. Ela não pensou muito sobre isso. Ela simplesmente herdou essas atitudes e está aderindo a elas.

Há uma cena que eu acho que está nos extras do DVD , mas você me ouve no telefone com meu marido e ele está obviamente tendo um caso. Ela sabe disso, está se calando e sofrendo em silêncio, e é por isso que tem enxaqueca. Tudo isso ajuda você a desempenhar o seu papel. Você sabe, em um filme, você tem que ir direto ao ponto. Você tem que continuar com a história, então aquela cena foi cortada.

O que foi ótimo e sem precedentes para mim foi que Joe nos permitiu entrar na casa de locação. Esta casa estranha e extraordinária. O departamento de arte havia feito todos os móveis dos quartos, e pudemos nos familiarizar com nossa casa. Parece um pouco metódico, mas foi muito útil que, em vez de entrar no segundo dia e "esta é a sua casa", você pudesse morar nela por um dia e conhecê-la. Ele disse: “Só quero deixá-lo em paz e fazer o que quiser. Se você precisar de acessórios, ligue para eles. Vamos sair e ensaiar algo em outro lugar. ” Brenda Blethyn foi instruída a fazer o mesmo na cozinha. Familiarize-se com o departamento de serviço e veja como você administra as coisas.

Comecei a escrever cartas para amigos em minha pequena escrivaninha com meus envelopes e minhas canetas. Inventei amigos que ia convidar para jantar. Havia muitas fotos na prateleira da lareira e comecei a dizer: “Ah, esse é o tio Fred e essa é a Jane”. Então comecei a ser dona da sala e do lugar, o que as pessoas zombam do método [atuação], mas meio que reforça sua vida interior para que você não se sinta tão transparente. Você se sente mais sólido e acredita em si mesmo.

Eu sei que parece um pouco auto-indulgente, mas para fazer alguém acreditar, você precisa acreditar em si mesmo, e eu comecei a realmente acreditar que poderia ser aquela mulher que morava naquela casa e cujo marido estava tendo um caso e ela tinha enxaqueca e ela teve que se controlar entre o mau comportamento que está acontecendo debaixo de seu nariz e o caos que está borbulhando por baixo, a interrupção da ordem, a guerra chegando ... Ela está em um lugar muito inseguro e está tendo enxaquecas.

Eu adoro o fato de Saoirse Ronan e Keira Knightley e Benedict Cumberbatch e Juno Temple, que está em Ted Lasso , eles serem todos meio que bebês que agora estão bêbados, sabe? Então isso foi adorável.

AVC: Você realmente trabalhou com algumas pessoas mais de uma vez. Como em Succession , você fez Little Dorrit com Matthew McFadyen, e você estava em The Magical Legend Of The Leprechauns com Kieran Culkin. Isso tinha um elenco selvagem, aliás: Whoopi Goldberg, Roger Daltrey, Randy Quaid, Culkin e você.  

HW: Esse é o caso de, “Você vai largar tudo e vir se juntar a um show chamado The Magic World Of The Leprechauns ” ou o que quer que seja. "Vamos dar a você lentes de contato azuis, uma peruca loira, e você pode fazer um sotaque irlandês?" Isso faz você pensar: “Talvez eu não seja a primeira escolha neste elenco. Algumas pessoas que desistiram devem ser atrizes irlandesas louras. ” Mas quem se importa? Eu fiz isso e pude sair com Roger Daltrey.

AVC: No início de sua carreira você estava em Girls On Top , estrelado por French and Saunders, Tracey Ullman e Ruby Wax. Você já estava atuando no palco por um tempo, mas como foi mergulhar naquele mundo da comédia na TV? 

HW: Quando você está tocando no palco noite após noite, e no meu caso no repertório de dois anos com a Royal Shakespeare Company, você não tem a chance de ir às telas. Não há espaço em sua agenda para fazer TV. E, no entanto, sempre quis. Sempre quis atuar na tela. Na verdade, na escola de teatro, todos disseram que é onde eu terminaria. Eles diziam: “Você não pode projetar, você é muito quieto, nunca fará um trabalho de palco”.

Eu conhecia Ruby Wax e conheci Tracey Ullman, acho. Eles sabiam que eu ficava feliz em brincar na vida real e que não era tão sério quanto algumas pessoas pensavam que era. Eu acho que eles gostaram de usar o fato de que se eu era conhecido, era como uma atriz séria e então eles estavam dando uma reviravolta na personagem naquele esboço. Ruby estava se infiltrando nessa situação séria de atuação, e todos nós estávamos sendo um pouco subversivos. Imagine a minha alegria, porque eu realmente fui classificado no National Theatre e poder enviar foi esse tipo de leve alívio.

HW: Sete segundos cruciais na minha carreira.

AVC: Ei, esses sete segundos vão trazer convenções de fãs para o resto da sua vida.

HW: Com certeza. Eu consigo mais coisas com isso. Alguém me disse: “Você terá sido visto por mais pessoas nesses sete segundos do que em tudo o que você fez até agora somado.” Não sei como eles calculam isso, mas é extraordinário.

Como tantas pessoas que conheço, você não tem ideia de como conseguiu isso ou por que. Você sabe que havia uma máquina nos bastidores puxando os pauzinhos dizendo: “Precisamos de um médico”. Faz parte da loteria absoluta.

A primeira vez que vi um roteiro - porque você não recebe um roteiro e na sua audição, você não faz nada do filme real, então eu nem sabia para o que estava fazendo o teste. Quando eu consegui o trabalho e fui para uma verificação de fantasia ou maquiagem ou o que quer que seja, uma mulher veio até mim e disse: "Você quer suas falas?" Eu disse: “Oh sim, isso seria ótimo”, e ela me deu esta página, que estava quase vazia. Olhei em volta e disse: "Você deixou cair um pouco?" Mas não, era isso. Originalmente dizia - não chamava Chewbacca - dizia apenas: “Alguém fala, e então você diz: 'De nada'.” São quatro palavras.

Então pensei: “Por que estou sendo trazido aqui? Isso é loucura." Na verdade, fiquei bastante desapontado, tenho que admitir. Então eu fui para a minha coisa de maquiagem e meu teste de roupas e eu estava cambaleando com isso. Eu disse: “Eu só tenho quatro palavras e qualquer um pode dizê-las”.

O figurinista me conhecia um pouco e era grande amigo do [diretor] JJ [Abrams] e disse: “Você vem comigo”. Ele foi falar com JJ e eu não sei o que ele disse, mas então fui convidado para conhecer JJ no set. Eu não deveria trabalhar naquele dia. Eu estava vindo para a prova de fantasia. E então conheci JJ, que é adorável, e ele disse: “Vamos encontrar algo. Faremos algo mais para você dizer. Não se preocupe. Veremos no dia. ”

Eu olhei em volta e lá estava a figurinista apenas tipo [acena com a cabeça], “Deixe comigo”. E então eu consegui sete palavras em vez ou 11 palavras ou o que quer que fosse, mas eram palavras divertidas. Eram palavras com as quais eu poderia brincar e fazer algo. JJ estava sempre entusiasmado e enérgico, e eu sei que ele entendia. Mas, de qualquer forma, foi realmente um trabalho muito agradável de se fazer.

AVC: Você nunca sabe. Você poderia ser chamado de volta. Eles dirão: “Estamos fazendo um filme do Dr. Kalonia!”

HW: Bem, alguém precisa ficar doente!