Revisão de terça-feira: muito de tudo, em todos os lugares, de uma só vez

Terça-feira tem tudo o que se poderia esperar de um filme A24: a dolorosamente tensa relação mãe-filha de Lady Bird ; o estranho horror corporal relacionado aos animais de The Lobster and Tusk ; os últimos momentos ternos e preventivos passados ​​com um paciente com câncer em The Farewell ; o humor irreverente de Bodies Bodies Bodies ; o realismo mágico visceral e corporificado de O Farol ; os marcos da Guerra Civil arruinados pelo apocalipse ; o nome familiar fazendo algo totalmente diferente de Uncut Gems ; as mulheres gigantes oníricas de Love Lies Bleeding . Sem mencionar a Julia Louis-Dreyfus de tudo isso, já que ela recentemente estrelou You Hurt My Feelings . Terça-feira poderia facilmente ter sido chamada de Everything Everywhere All At Once , e teria se encaixado perfeitamente.

Se você ler essa lista fortemente vinculada pensando que nada disso poderia realmente funcionar, é porque não funciona. Terça-feira é uma bagunça tonal, oscilando entre o horror, o humor, o absurdo e pelo menos um candidato ao visual mais engraçado deste ano, tão rapidamente quanto um papagaio atravessando os oceanos para entregar a morte a todo o mundo.

Terça-feira é quase impossível de resumir sem parecer que você perdeu o controle ou sem estragar tudo de alguma forma. Em seu nível mais básico, a estreia da escritora/diretora Daina O. Pusić parte do conceito de que o Grim Reaper é na verdade um papagaio cósmico (dublado por Arinzé Kene) com dor de garganta eterna e problemas de ansiedade. Ele chega assim que ouve qualquer voz em sua cabeça implorando por morte ou salvação e, com um golpe de asa, tudo acaba. A pessoa está morta. Isto é, até que ele conhece uma jovem doente chamada Tuesday (Lola Petticrew), que lhe conta uma piada para distraí-lo (ninguém havia tentado isso antes?), o ajuda a superar um ataque de pânico, empresta-lhe o vaporizador e pergunta por ele. por favor, pelo menos espere para matá-la até que sua mãe Zora (Louis-Dreyfus) chegue em casa.

Seguir esse tópico seria arruinar algumas das cenas mais chocantes do filme (há muitas), então aqui está um resumo diferente: Terça-feira é uma metáfora sobre uma mãe experimentando uma dor tão imensa que ameaça destruir o mundo. Mas mesmo essa descrição não consegue captar tudo o que está acontecendo aqui. O trailer do filme também não, então se você leu até aqui e ainda está interessado, provavelmente deveria fechar a página e tentar entrar o mais cego possível. E você pode muito bem adorar; tantos aspectos da terça-feira poderiam ter sido um vislumbre vívido da bela plumagem se esgueirando pelas muitas penas manchadas deste filme.

Louis-Dreyfus explora algo aqui que ela só exibiu nos momentos mais maníacos de Veep , se é que o fez. Alternando entre lamentável, comovente e genuinamente aterrorizante, ela mais uma vez consolida seu status como uma das maiores e mais intensamente assistíveis artistas de Hollywood, capaz de vender praticamente qualquer ideia bizarra com um simples movimento de bochecha. Os efeitos são arriscados de uma forma interessante e, em sua maioria, funcionam; apenas esteja preparado para que o CGI intensivo ocupe a maior parte do tempo de exibição do filme. As emoções dos personagens parecem reais e as metáforas centrais do filme sobre morte e aceitação são frescas e interessantes, pelo menos antes de se perderem no horror corporal, e nas piadas sobre #MeToo e a Geração X não entenderem a Geração Z, e a cena em que terça-feira e o Papagaio da Morte ouve Ice Cube e o longo interlúdio sobre ratos taxidermizados vestindo pequenas fantasias de padre - a lista é infinita.

Talvez terça-feira funcione melhor se você for pai ou mãe ou já passou por uma perda semelhante. Talvez a pura loucura seja realmente uma bênção para alguns espectadores. Mas enquanto assistia ao filme, sempre voltava a uma lição do início dos meus tempos de escola de Direito. Tínhamos lido o perfil do Reality Winner e meu professor nos pediu para nomear a decisão estrutural mais importante que o escritor tomou no artigo. A resposta foi que ela havia explicado por que Realidade foi chamada de Realidade no primeiro parágrafo, porque, caso contrário, as pessoas poderiam ter se distraído demais com o nome excêntrico para se concentrar no resto do artigo.

Terça-feira nunca explica por que terça-feira se chama terça-feira. Eventualmente descobrimos que é o nome do meio dela, mas não sabemos por quê . Nunca descobrimos por que Zora tem sotaque americano, mas mora em Londres com uma filha que fala como a Rainha. Não sabemos que tipo de doença terça-feira tem ou há quanto tempo ela está com ela. Não aprendemos por que a Morte é um papagaio, como ela pode presumivelmente estar em muitos lugares ao mesmo tempo durante tempos de peste ou fome, mas não quando uma mãe está de luto pela filha, ou qualquer coisa sobre as regras de quem pode vê-lo e quem. não pode. Nem sabemos se algum dos eventos do filme está realmente acontecendo.

Estas são obviamente críticas minuciosas para um filme que tenta algo tão ousado, mas para realizar algo tão estranho, o cineasta precisa dar ao público algo em que se agarrar. Podemos aceitar que a Morte é um papagaio. Podemos até aceitar que, em sua vida infinita, ele nunca aprendeu a nomear cinco coisas que pode ver e quatro coisas que pode cheirar para se acalmar. Está tudo muito bem, mas um filme não pode ser apenas bizarro, triste e chocante, sem nada real para ancorá-lo no chão. Se terça-feira tivesse escolhido zerar um ou mesmo três dos elementos do primeiro parágrafo desta revisão, poderia ter sido genuinamente profundo. Em vez disso, é profundamente estranho.