Бобби Джонс: Как я играю в гольф

Оборудование и терминология гольфа сильно изменились с 1930 года, когда феноменальный любитель гольфа Бобби Джонс выиграл все четыре крупных турнира за один год. Сегодняшние игроки в гольф могут даже не узнать названия некоторых клюшек , которые использовал Джонс, например «Ниблик» и «Спун». Булавы Джонса были сделаны из дерева гикори. Самые популярные сегодня на рынке клюшки изготавливаются из таких материалов, как титан, графит и сталь. Размер и форма клюшек для гольфа также сильно изменились. Только за последнее десятилетие средний размер головки драйвера удвоился с примерно 200 до более чем 400 куб.см.

Недавно обновленные бокс-сеты на DVD обучающих фильмов 1930-х годов «Бобби Джонс: Как я играю в гольф» и «Бобби Джонс: Как сломать 90» открывают захватывающее окно в прошлое игры, иллюстрируя, что изменилось и что изменилось. остались прежними. Хотя оборудование, стиль одежды и манера речи, демонстрируемые в фильмах, отличаются от современных, методы, которым учит Джонс, так же полезны для современного игрока в гольф, как и для тех, кто играл в эту игру во времена Джонса.

В этой статье рассматриваются короткометражные обучающие фильмы Бобби Джонса, как они появились вместе и чем они по-прежнему полезны для игроков в гольф сегодня.

1. «Как я играю в гольф» и «Как пережить 90-е»
2. Инновационные методы обучения
3. Актуальность сегодня: что изменилось
4. Актуальность сегодня: что то же самое

После победы в «Большом шлеме по гольфу» — USGA Open, USGA Amateur, British Open и British Amateur — в 1930 году Джонс стал национальной знаменитостью. Убежденные в его звездной силе и привлекательности для обычных людей, Warner Brothers подписали с ним контракт на создание серии обучающих фильмов, демонстрирующих основные приемы игры в гольф на киноэкране. Джордж Маршалл, режиссер знаменитого сериала « Опасности Полины », был выбран режиссером сериала о Бобби Джонсе. Если вы когда-нибудь видели мультфильм или телешоу , в котором злобный усатый персонаж привязывает молодую женщину к железнодорожным путям, то вы видели дальнего родственника «Опасностей Полины». О.Б. Киллер, личный автор битов и биограф Джонса, поехал с Джонсом в Голливуд, чтобы написать сценарии для фильмов.

Джонс хотел взять игру в гольф клюшкой за клюшкой — показать зрителю каждую последующую единицу оборудования в контексте реального зависания или распространенной ошибки. Каждый эпизод начинается с пародии в исполнении крупнейших звезд того времени, в том числе У. К. Филдса , Эдварда Дж. Робинсона , Джеймса Кэгни и Дугласа Фэрбенкса . Скетчи основаны на юмористических стереотипных персонажах того времени, таких как босс, который всегда ускользает, чтобы поиграть в гольф, и сварливая жена, которая оказывается умнее мужа. Джонс появляется как он сам, заинтересованный наблюдатель, готовый помочь решить любые проблемы с гольфом, возникающие перед главным героем в каждой пародии.

Джонс вспоминал: «В каждом эпизоде ​​была сюжетная линия, но у нас не было сценария — они придумывали его по ходу дела. забавы и комедии, с вплетенными в нее учебными занятиями».

Скетчи так же интересны, как и уроки гольфа, своими примерами олдскульного трештока и ушедшего образа жизни, включавшего курительные трубки, шляпы-федоры, выглаженные белые рубашки, свитера с v-образным вырезом, носки с ромбами и короткие штаны. Помимо уроков игры в гольф, сценки учат нас тому, что в 30-е годы трештокинг был формой искусства. У этих старых тупиц есть способ задеть друг друга простым языком без ненормативной лексики. Практика агрессивного самодовольства кажется утраченным искусством.

В то время, когда специальные эффекты были редкостью и зависели от трюков с камерой, а не от компьютерных трюков, в короткометражных фильмах Джонса использовалось удивительное количество инновационных визуальных приемов, которые помогают донести уроки. Методы стоп-кадра и замедленного движения широко используются, чтобы разрушить легендарный удар Бобби Джонса в гольфе. В то время замедленное движение можно было добиться только вручную, снимая гораздо больше кадров в секунду, чем обычные 24 кадра. Полученные кадры красивы для глаз и помогают зрителю сосредоточиться на том, как выглядят руки, запястья, плечи и бедра Джонса. делая, как он качается через.

Другой метод, который помогает закрепить инструкции Джонса, - это использование цвета и света для выделения частей тела Джонса. На уроках «Hip Shots» используется полностью черная студия и цвета одежды Джонса, чтобы изолировать соответствующие части его тела. Чтобы показать позвоночник как ось движения, режиссер помещает белый круг над головой Джонса, причем Джонс одет во все черное. Зритель сосредотачивается на светлых частях кадра — голове Джонса и белом круге, и поэтому может ясно видеть наклон его головы и шеи и создаваемую им ось.

Джонс изображен в белой водолазке, чтобы показать, как поворачиваются плечи, а затем в белых брюках, чтобы показать правильный поворот бедер. Одно из лучших применений этой техники — это когда мы видим Джонса в костюме, полностью черном, за исключением его левой руки, которая белая. Это позволяет Джонсу четко продемонстрировать, что должна делать левая рука во время замаха вниз и назад. Этот простой, но элегантный подход так же эффективен, как и современная сложная компьютерная графика, помогая зрителю сосредоточиться на правильной позе замаха назад.

Фильмы также примечательны своим выбором материала урока. Согласно цели Джонса, пародии воспроизводят реалистичные ситуации, которые могут случиться со средним игроком в гольф. Вместо сухих и абстрактных уроков в классе они служат практическими примерами, знакомыми практически любому игроку в гольф. Например, в «Trouble Shots» комик Джо Б. Браун придумывает схему, чтобы попытаться заставить Джонса попотеть. Он предлагает обменяться ударами с Джонсом, чередуя игру одним и тем же мячом, чтобы звездному игроку в гольф приходилось справляться со сложными установками и опасностями поля. Этот выбор урока показывает осознание того, что любители гольфа хотят знать, как оправиться от своих неизбежных ошибок, а не просто как избежать ошибок в первую очередь.

Композитинг без компьютеров

В «Водителе» игрок в гольф мечтает о том, что к нему пришел услужливый Джонс на урок. До эпохи компьютерного композитинга, 3D-моделирования и цифрового видео было непросто сделать так, чтобы фотография Джонса ожила и сошла со страницы журнала. Это был многоэтапный процесс, включающий в себя манипулирование и повторную съемку фрагментов самой кинопленки. Например, для простого стоп-кадра требовалось, чтобы один и тот же кадр был повторно снят на подставке, чтобы создать больше идентичных кадров и, таким образом, один кадр, который остается неизменным с течением времени.

Сегодня клюшки для гольфа изготавливаются из титана, графита и стали. Эти материалы позволяют производителям клюшек контролировать точный баланс веса клюшки, чтобы создавать легкие клюшки, которые передают нужное количество силы мячу в нужном месте. Легкость этих материалов также позволяет дизайнерам клубов делать головы очень большими и, следовательно, более щадящими, когда замах не идеален.

Во времена Джонса все головки и древки дубинок были деревянными. Вы мало что можете сделать с деревом, кроме как изменить его внешнюю форму, чтобы повлиять на то, как оно соприкасается с мячом. Его соотношение веса и размера является постоянным. Деревянные дубинки с головками размером с сегодняшние металлические головки были бы настолько тяжелыми, что их нельзя было бы раскачивать.

Кроме того, дубинки из дерева несовместимы. Поскольку древесина растет органически, и нет двух одинаковых деревьев или даже кусков одного и того же дерева, никакие две рукоятки клюшки не имеют абсолютно одинаковых характеристик качания. Эксперт по изготовлению клюшек Джесси Ортиз, разработчик революционной технологии дерева фервеев TriMetal, а ныне главный дизайнер клюшек Bobby Jones Golf , описывает некоторые проблемы с деревянными стержнями клюшек эпохи Джонса:

Хотя все, от одежды до терминов и материалов, из которых изготовлены сами клюшки и мячи, сильно изменилось за последние 75 лет, Джонс учит в своих фильмах 1930-х годов тем же приемам, которые определяют хорошую игру в гольф сегодня. Развивающиеся технологии мяча, драйвера и дерева принесли большой прогресс в отношении дальности и постоянства, которые игроки в гольф ожидают от своих клюшек, но то, что заставляет драйв приземлиться в нужном месте или удар попасть в чашку, не изменилось. Несмотря на то, что средняя пройденная дистанция с годами значительно улучшилась, средний гандикап в гольфе остался довольно стабильным.

Как объясняет Ортис, игра со 100 ярдов осталась прежней. Независимо от того, как далеко игрок в гольф может отбить мяч от ти, он все равно должен полагаться на мастерство и ловкость, чтобы попасть мячом в чашку:

Для получения дополнительной информации о технологиях игры в гольф, обучающих DVD-дисках Bobby Jones и связанных темах перейдите по ссылкам на следующей странице.

Статьи по Теме

Больше отличных ссылок