Искусство как правосудие в «Раненом олененке»
Сценарист и режиссер Трэвис Стивенс добавил захватывающую дух переливчатую жемчужину в свою корону уникальных проектов , выпустив свой третий полнометражный фильм «Раненый олененок ». После выступления на различных фестивалях он обосновался в Shudder и, безусловно, будет выделяться среди других эксклюзивных программ сервиса. Этот эклектичный портрет серийного убийцы источает причудливое очарование, превращается в галлюцинацию и разворачивается в богатый и вдохновенный гобелен сюрреализма, дополняющий и бросающий вызов желаниям и потребностям своих персонажей, а также их страхам.

Раненый олененокстиль основан на сочетании реалистического и сюрреалистического изображения. Своими фантастическими и потусторонними визуальными эффектами он обязан работе недооцененного гения Леоноры Кэррингтон, которая использует ряд религиозных, мифологических и фантастических архетипов в своих картинах гуманоидных (и других) сюжетов. Она была увлечена стилем сюрреализма настолько, насколько она была его пионером. Но как женщина в мире искусства, где доминируют мужчины, она невольно была названа музой и чудом в обществе. В своем стремлении к искусству Кэррингтон была убежденной феминисткой насквозь, и она не опускалась до нормативных ожиданий мужчин, которые восхищались ею таким образом. Есть несколько серьезных намеков на работу, стиль и длительное влияние Кэррингтон в фильме.Макс Эрнст , коллега-сюрреалист.

В фильме Брюс — покупатель произведений искусства, который нацеливается и убивает других покупателей, у которых есть то, что он хочет. В начале фильма мы видим, как он с жадностью выставляет на аукцион статуэтку Гнева Эриний, или трех Фурий в греческой мифологии, только чтобы проиграть ставку другому сотруднику коллекционера. Выследив сотрудницу и убив ее, Брюс добавляет предмет в свою коллекцию в уединенной лесной хижине, которой он владеет. Статуэтка трех Фурий потрошит человека с предположительно дурной репутацией, совершившего проступки столь же чудовищные, как и призраки, преследующие его в качестве возмездия. Конечно, истинное чудовище живет внутри человека, скрытое и закрытое от стихии, чтобы помочь его темным аппетитам процветать в тайне. Но у Брюса есть и темная сторона, которая не так уж и секретна от нас, зрителей.

Он приглашает куратора музея Мередит Таннинг (Сара Линд) провести с ним вечер в его хижине на романтическом свидании. Как только она узнает, кем на самом деле является Брюс, Мередит якобы исполняет роль жертвы и потенциальной последней девушки в архетипах ужасов в более упрощенном смысле. Но в духовном подходе фильма она также представляет и саму Кэррингтон. Она борется за то, чтобы вернуть то, что было украдено у нее самой, а также имущество, достоинство и многое другое жертв прошлого. Ее траектория мести рисует ужасающую картину для Брюса, в некотором смысле буквально. Мы проводим фильм твердо в его перспективе, то есть предполагается, что события происходят в заземленном мире. Но что-то на расстоянии угрожает вырвать его из реальности.

Акт защиты Мередит разрушает эго Брюса, и со временем его восприятие событий и предполагаемой реальности искажается еще больше в глубины художественных миров, за которыми он прячется. Несмотря на то, что «Раненый оленёнок » может аккуратно вписаться в логлайн «Патрик Бейтман в « Зловещих мертвецах» ,дом», это было бы дискредитацией умного подхода фильма к искусству и его влиянию. То, как он играет с линзами, создает сложность, которая усиливает простую природу его скелета. Без всей одежды это, по сути, погоня в кошки-мышки между Брюсом и Мередит, поскольку она изо всех сил пытается вырваться из лап этого убийцы, который никогда не пробовал поражения. Более слабый Брюс получает пейзаж глаза Кэррингтона, который больше кровоточит в его реальности, набираясь сил, пока он больше не может различать, какие формы существуют, а какие действительно созданы его собственным разумом. Безымянные и молчаливые фигуры появляются перед ним, бросая вызов его самообладанию и решимости убивать. По мере того, как каждый удар по его телосложению и уверенности в себе затягивает его все глубже в вибрирующую тюрьму его разума, он обнаруживает, что над ним доминируют измерения реальности, которые искусство воспроизводит и предает, особенно в отношении сюрреалистической мысли. Но над ним в бойне, которую он сам устроил, стоит Мередит с лицом мести, как это представлял себе Кэррингтон. Это почти как если бы Кэррингтон возглавил производственный дизайн из могилы.


Раненый олененок— это удивительно многослойный и самобытный подход, который легко выделяется на фоне множества фильмов о серийных убийцах в жанре ужасов. Ни один из них не заходит так далеко, как это делает в феминистской линзе, помещая нас в голову мужчины-преступника. Это завораживает, помещая нас в пространство головы злодея, который обычно воспринимается как более интересная сторона добра и зла, несмотря на очевидные моральные возражения, которые у нас есть с их окончательными решениями убить, покалечить или править. Но по сути фильма единственным другим настоящим персонажем является Мередит, которую мы знаем, как жертву и болельщика, хотя мы едем на плечах Брюса через его галлюцинаторные битвы с дворянами и кошмарными существами, которых Кэррингтон и Мередит активно вызывают в воображении. пассивно балансировать весы. Это чудесно кровавый, смешной, и триповая прогулка по придуманным измерениям реальности и нереальности. Обязательно ознакомьтесь с этим.
Премьера «Раненого олененка » состоится на канале « Дрожь » в четверг, 1 декабря .