Искусство как правосудие в «Раненом олененке»

Dec 01 2022
Сценарист и режиссер Трэвис Стивенс добавил захватывающую дух переливчатую жемчужину в свою корону уникальных проектов, выпустив свой третий полнометражный фильм «Раненый олененок». После выступления на различных фестивалях он обосновался в Shudder и, безусловно, будет выделяться среди других эксклюзивных программ сервиса.

Сценарист и режиссер Трэвис Стивенс добавил захватывающую дух переливчатую жемчужину в свою корону уникальных проектов , выпустив свой третий полнометражный фильм «Раненый олененок ». После выступления на различных фестивалях он обосновался в Shudder и, безусловно, будет выделяться среди других эксклюзивных программ сервиса. Этот эклектичный портрет серийного убийцы источает причудливое очарование, превращается в галлюцинацию и разворачивается в богатый и вдохновенный гобелен сюрреализма, дополняющий и бросающий вызов желаниям и потребностям своих персонажей, а также их страхам.

Джош Рубен в роли Брюса Эрнста в фильме «Раненый оленёнок».

Раненый олененокстиль основан на сочетании реалистического и сюрреалистического изображения. Своими фантастическими и потусторонними визуальными эффектами он обязан работе недооцененного гения Леоноры Кэррингтон, которая использует ряд религиозных, мифологических и фантастических архетипов в своих картинах гуманоидных (и других) сюжетов. Она была увлечена стилем сюрреализма настолько, насколько она была его пионером. Но как женщина в мире искусства, где доминируют мужчины, она невольно была названа музой и чудом в обществе. В своем стремлении к искусству Кэррингтон была убежденной феминисткой насквозь, и она не опускалась до нормативных ожиданий мужчин, которые восхищались ею таким образом. Есть несколько серьезных намеков на работу, стиль и длительное влияние Кэррингтон в фильме.Макс Эрнст , коллега-сюрреалист.

Для одних демоны, для других божества.

В фильме Брюс — покупатель произведений искусства, который нацеливается и убивает других покупателей, у которых есть то, что он хочет. В начале фильма мы видим, как он с жадностью выставляет на аукцион статуэтку Гнева Эриний, или трех Фурий в греческой мифологии, только чтобы проиграть ставку другому сотруднику коллекционера. Выследив сотрудницу и убив ее, Брюс добавляет предмет в свою коллекцию в уединенной лесной хижине, которой он владеет. Статуэтка трех Фурий потрошит человека с предположительно дурной репутацией, совершившего проступки столь же чудовищные, как и призраки, преследующие его в качестве возмездия. Конечно, истинное чудовище живет внутри человека, скрытое и закрытое от стихии, чтобы помочь его темным аппетитам процветать в тайне. Но у Брюса есть и темная сторона, которая не так уж и секретна от нас, зрителей.

Мередит Таннер (Сара Линд) в каюте Брюса.

Он приглашает куратора музея Мередит Таннинг (Сара Линд) провести с ним вечер в его хижине на романтическом свидании. Как только она узнает, кем на самом деле является Брюс, Мередит якобы исполняет роль жертвы и потенциальной последней девушки в архетипах ужасов в более упрощенном смысле. Но в духовном подходе фильма она также представляет и саму Кэррингтон. Она борется за то, чтобы вернуть то, что было украдено у нее самой, а также имущество, достоинство и многое другое жертв прошлого. Ее траектория мести рисует ужасающую картину для Брюса, в некотором смысле буквально. Мы проводим фильм твердо в его перспективе, то есть предполагается, что события происходят в заземленном мире. Но что-то на расстоянии угрожает вырвать его из реальности.

Брюс Эрнст (Рубен) недоверчиво смотрит на что-то или кого-то. Что он видит?

Акт защиты Мередит разрушает эго Брюса, и со временем его восприятие событий и предполагаемой реальности искажается еще больше в глубины художественных миров, за которыми он прячется. Несмотря на то, что «Раненый оленёнок » может аккуратно вписаться в логлайн «Патрик Бейтман в « Зловещих мертвецах» ,дом», это было бы дискредитацией умного подхода фильма к искусству и его влиянию. То, как он играет с линзами, создает сложность, которая усиливает простую природу его скелета. Без всей одежды это, по сути, погоня в кошки-мышки между Брюсом и Мередит, поскольку она изо всех сил пытается вырваться из лап этого убийцы, который никогда не пробовал поражения. Более слабый Брюс получает пейзаж глаза Кэррингтона, который больше кровоточит в его реальности, набираясь сил, пока он больше не может различать, какие формы существуют, а какие действительно созданы его собственным разумом. Безымянные и молчаливые фигуры появляются перед ним, бросая вызов его самообладанию и решимости убивать. По мере того, как каждый удар по его телосложению и уверенности в себе затягивает его все глубже в вибрирующую тюрьму его разума, он обнаруживает, что над ним доминируют измерения реальности, которые искусство воспроизводит и предает, особенно в отношении сюрреалистической мысли. Но над ним в бойне, которую он сам устроил, стоит Мередит с лицом мести, как это представлял себе Кэррингтон. Это почти как если бы Кэррингтон возглавил производственный дизайн из могилы.

«Соседский совет», 1947, Леонора Кэррингтон.
«А потом мы увидели дочь Минотавра», 1953 год, Леонора Кэррингтон.
Прошлая или настоящая жертва Брюса принимает форму одной из трех Эриний.

Раненый олененок— это удивительно многослойный и самобытный подход, который легко выделяется на фоне множества фильмов о серийных убийцах в жанре ужасов. Ни один из них не заходит так далеко, как это делает в феминистской линзе, помещая нас в голову мужчины-преступника. Это завораживает, помещая нас в пространство головы злодея, который обычно воспринимается как более интересная сторона добра и зла, несмотря на очевидные моральные возражения, которые у нас есть с их окончательными решениями убить, покалечить или править. Но по сути фильма единственным другим настоящим персонажем является Мередит, которую мы знаем, как жертву и болельщика, хотя мы едем на плечах Брюса через его галлюцинаторные битвы с дворянами и кошмарными существами, которых Кэррингтон и Мередит активно вызывают в воображении. пассивно балансировать весы. Это чудесно кровавый, смешной, и триповая прогулка по придуманным измерениям реальности и нереальности. Обязательно ознакомьтесь с этим.

Премьера «Раненого олененка » состоится на канале « Дрожь » в четверг, 1 декабря .