Kinds Of Kindness incelemesi: Zirve Yorgos Lanthimos

Yorgos Lanthimos'un yeni antoloji filminin orijinal başlığı olan "üçlü masal" Kinds Of Kindness'ta yıkıcı bir heyecan vardı . Bir filme " Ve " adını vermek hemen hemen her türlü sağduyulu SEO ve pazarlama kuralını çiğnemiş olurdu; Bu fikir, her yerdeki stüdyo yöneticilerine ve arama motorlarına küstahça bir iki parmak gibi geldi ( gösteri zamanlarını bulmaya çalışan herkes için biraz kabus oluştursa bile) .

Ancak Lanthimos'un, Favori ve Zavallı Şeyler dışında neredeyse her konuda yazar ortağı olan Efthymis Filippou ile yeniden bir araya geldiği Kinds of Kindness'ı izlerken , yeniden başlıklandırmanın bilgeliği netleşiyor ve orijinal ismin asi çekiciliği hızla unutuluyor. Eğer daha önce bir Lanthimos filmi izlediyseniz, bu yeni başlığın bariz bir ironik tonunu fark edeceksiniz, zira onun kısır dünyalarında şefkat ve bencillikten uzaklık rutin olarak yoktur. Ancak Lanthimos ve Filippou'nun diğer işbirliklerine kıyasla Kinds Of Kindness aynı zamanda ikilinin psikolojik distopyalarına (kimliklerin gerçeküstü biçimde çarpık olduğu ve duyguların endişe verici derecede soğuk olduğu) yoğun bir şekilde buz gibi bir daldırmadır ve bu nedenle başlığın insan bağlantısına yaptığı vurgu mükemmel bir şekilde uymaktadır.

Kinds Of Kindness'ın üç bölümü, en açık şekilde başlıkları ile bağlantılıdır: "RMF'nin Ölümü", "RMF Uçuyor" ve "RMF Bir Sandviç Yiyor"; bu bölümlerin tümü, sessiz ve diğer açılardan anonim bir adama gönderme yapıyor ve bu adam olmaya daha yakın. gerçek bir karakterden ziyade aksı çizin. Her bölümde ayrıca sıkı bir aktör grubu paylaşılıyor: Jesse Plemons, Emma Stone, Willem Dafoe, Margaret Qualley, Hong Chau, Mamoudou Athie ve Joe Alwyn (Hunter Schafer yalnızca son bölümde yer alıyor).

Ancak filmin özünde, filmin üçlü hikâyesini birleştiren şey, seçim ve kontrol, boyun eğdirme ve boyun eğme konularının ortak keşfidir. Film, Beş Sevgi Dili'nin (İnternet'te ünlü kendi kendine yardım sınıflandırması) bir sapık tarafından ele alınmasından pek farklı değil - yalnızca burada, gönüllü "hizmet eylemleri", duygusal zorbaların sadist taleplerini karşılamak için yapılan fedakarlıklar olarak yeniden tasavvur ediliyor.

Örneğin bir hikayede Plemons, yetişkinliğinde hayatındaki her kararı patronu Raymond tarafından verilen uysal bir iş adamı olan Robert'ı canlandırıyor (Dafoe tarafından çelik gibi bir mükemmellikle canlandırılıyor). Robert nihayet özellikle şok edici bir talimata direnince, soğukkanlılıkla kendi hayatından dışlanır ve Raymond'un değişken desteğini yeniden kazanmak için umutsuz, mantıksız girişimlerde bulunur. Bir diğerinde senaryo tersine çevrilir ve Plemons psikopatik bağlılık testleri talep eder; bu kez Plemons'un şüpheci Daniel'inin gözünde bir sahtekar gibi görünerek denizde kaybolup geri dönen deniz biyoloğu karısından (Stone) gelir.

Bu iki bölüm, tüyler ürpertici görüntüler ve duygusal vahşet sayesinde izleyicilere kendi mide bulandırıcı meydan okumalarını sunsa da, filmin zalimlik gösterilerinde kümülatif bir kalite var. Kinds Of Kindness'ın son bölümünde , tüm bu sevgiyi engelleyen ve duygusal diktatörlük mantıksal son noktasında doruğa ulaşıyor: "RMF Eats A Sandwich", Stone'dan Emily'nin ait olduğu ve aldatıcı derecede sakin Dafoe ve Chau tarafından yönetilen bir tarikatın etrafında dönüyor. Bu bölümde, önceki iki öyküyü hafifleten absürt mizah, acı bir ironiye dönüşüyor, vahşet grevi tetikliyor (özellikle Stone ve bir köpeğin yer aldığı bir sahnede) ve klostrofobi neredeyse boğucu boyutlara ulaşıyor. Kinds Of Kindness'ın geri kalanı ekranda oynanan bir tür psikolojik BDSM'yi içerse de , bu noktada filmi izleme deneyimi aynı zamanda cezalandırıcı bir boyun eğme eylemi gibi hissedilebilir. Aslına bakılırsa, bu son derece çirkin finale geldiğimizde, onaylanmış Lanthimos kafaları bile film müziğinin korku dolu, operatik bir "HAYIR"dan başka hiçbir şeyi haykırmayan bir koro kullanımında kendi düşüncelerinin dile getirilişini duyabilir. ”

Karanlığın bölümden bölüme bu şekilde artması, büyük ölçüde Kinds Of Kindness'ın üçlü yapısını haklı çıkaran şeydir. Eşit zamanlanmış bu hikayelerin tek başına daha iyi sonuç vereceği asla hissedilmez; birbirlerinin üzerine inşa ediyorlar ve birbirlerini karmaşıklaştırıyorlar, çığırtkanlık yapan "masal" tanımına uyan akıldan çıkmayan bir şeye dönüşüyorlar. Lanthimos ve Filippou, tek bir kapsayıcı olay örgüsü oluşturma ihtiyacını ortadan kaldırarak, bunun yerine tematik olarak bağlantılı üç tek seferlik hikayeyi tercih ederek, izleyicilere ilişkilere dair eğlence evi aynası görünümüne şimdiye kadar yaptıkları gibi en gözünü kırpmadan bakış sunuyor. Dahası, her bölümde oyuncuların rolleri arasındaki dinamiklerin inişli çıkışlı olması, resmin tamamına hoş bir bütünlük kazandırıyor; tüm performanslar birbirini dolduruyor; Stone'un en yoğun son bölümdeki merkeziliği, Plemons'un ilk iki bölümdeki gösteriş hırsızlığını dengeliyor. . Bu etkinin cilası, vücut yalama, merakla paylaşılan baş harfler ve ileri görüşlü rüyalar da dahil olmak üzere film boyunca yankılanan ürkütücü yankılardır.

İlk bakışta Kinds Of Kindness , Lanthimos'un çalışmalarıyla en çok ilişkilendirilen bazı yüzey unsurlarından yoksun gibi görünebilir: Örneğin, görüntü yönetmeni Robbie Ryan, Poor Things'de yoğun bir rotasyona tabi tuttuktan sonra balık gözü lensini burada büyük ölçüde kullanımdan kaldırıyor . Ancak daha derinlerde film, Lanthimos'un zirvesine benziyor. Daha erişilebilir filmler üzerinde diğer yazarlarla birkaç yıl birlikte çalıştıktan sonra yönetmen, Filippou ile yeniden bir araya gelerek onların kendine özgü, asla burada olduğundan daha cesur veya daha bölücü olmayan tarzlarına ayak uyduruyor. Poor Things'in mutlu sonlara doğru kısa yolculuğunun ardından Kinds Of Kindness, Lanthimos'un "zevk alın" demenin sapkınlık hissi verdiği türden bir filme geri döndüğünü görüyor. Kısacası: Yunan ucube geri döndü.