Mad Max'in zaman çizelgesini anlamlandırmaya çalışmanın bir anlamı var mı?

Mad Max: Fury Road'un basın turu sırasında , film yapımcısı George Miller'a defalarca filmin Mad Max serisinin önceki üç filmiyle nasıl bir bağlantısı olduğu soruldu . Bu, esas olarak 30'lu yaşlarındaki bir aktör olan Tom Hardy'nin, kendisinden yaklaşık 20 yaş büyük olan Mel Gibson tarafından yaratılan başrolde yeniden rol almasıyla ortaya çıkan adil bir soruydu. Devam filmi mi olması gerekiyordu? Yeniden başlatma mı? Yeniden hayal mi? Miller defalarca bu sorunun etrafında dönüp durdu ve çoğunlukla "yeniden ziyaret etme" terimine geri döndü. Bunun tam olarak ne anlama geldiğini yalnızca Miller biliyor, ancak serinin devamlılığını mantıklı bir şekilde açıklığa kavuşturmak için pek bir şey yapmıyor. Furiosa: A Mad Max Saga adlı ön bölüm artık sinemalarda olduğuna göre , zaman çizelgesindeki tutarsızlıklar yeniden karşımıza çıkıyor. Bu da hayranlar olarak bizi kendimize şu soruyu sormaya zorluyor: Gerçekten önemli mi?

Miller'ın Mad Max dünyasındaki önemsiz kanon ayrıntıları hakkındaki soruları yanıtlamayı sevmemesinin bir nedeni var ; çünkü bunları kendisine sormuyor. Anlatmak istediği hikayeleri, nasıl bir araya geleceklerini düşünmeden, kendi anlatmak istediği şekilde anlatıyor. Bu, kapsamlı dünya inşasıyla tanınan bir film yapımcısından gelen biraz yersiz gibi görünüyor, ancak alternatif tarihi takip etmek onun sürecinin bir parçası değil. Miller , filmin 2015'te gösterime girdiği Cannes'daki bir basın toplantısında Fury Road hakkında şunları söyledi: "Bu, temelde Max'in ve bu dünyanın hayatından bir bölüm." .”

Çorak araziden hikayeler

Indeed, it’s difficult to draw a historical line from one Mad Max film to the next. The original 1979 film wasn’t even supposed to be set in the future at all. Miller envisioned it as a contemporary action thriller, but he couldn’t afford to build sets or hire extras on his limited budget, so he made the decision late in the production to set it in a desolate near future. Or, as the opening tells us, “a few years from now.” That would place it sometime in the early 1980s. Not yet a wasteland, but not the world as we think of it either. A roaming band of bikers terrorize the sparsely populated towns, already scavenging for petrol. At this point, Max Rockatansky is still an officer of the Main Force Patrol, or MFP, until he becomes disillusioned and walks away to be with his wife and son. That doesn’t work out so great for him, or them. The tone of this scrappy little indie, which didn’t get much attention outside of Australia, is miles away from the films that would follow it.

In Mad Max 2—or The Road Warrior, as it was titled in the U.S.—the landscape is much harsher, and representative of the post-apocalyptic aesthetic we now associate with the franchise. In the film’s opening voiceover narration we get a vague update on the state of the world. “Two mighty warrior tribes went to war and touched off a blaze which engulfed them all.” Fuel has become a rare commodity, sought after by the savage gangs who terrorize the roads on modified bikes, trucks, and muscle cars. We are introduced to a tougher version of Max too, who’s been wandering the wasteland, haunted by his past. There’s no precise date given to tie the film to any time period, but we know that it takes place about three years after the first one. That would put it in the range of the mid-’80s.

It’s not until the third film, Mad Max: Beyond Thunderdome, that we finally get confirmation of a nuclear holocaust, though it’s still unclear when exactly the bomb (or bombs) fell. Society has completely broken down at this point, though places like Bartertown have cropped up, with a functioning power grid and some semblance of order. Every design element from the second film is pushed further here—the mohawks are taller, the shoulder pads wider, and the gear is chunkier. Even Max has grown out his hair into a flowing mane. Based on information gathered through supplemental material like books and comics, the gap between the second and third film is around 15 years (it was just four years in real time), which brings us up to the start of the 21st century.

Although each of the films in the original trilogy has its own distinct personality, they still feel like individual parts of a single, evolving story. It would be 30 years before Miller finally managed to return to the world of Mad Max (after years of failed attempts), and a lot changed in those intervening decades. So much so that the critically acclaimed fourth film would stand on its own as a singular achievement.

When the canon wheels start coming off

Fury Road is where things gets stuck in a bit of a quagmire, continuity-wise. It’s a career high for Miller, but it bears such a loose connection to the films that came before it that it ultimately amounts to a Mad Max film in name only. Fury Road would still have worked if he’d called Hardy’s character anything else. Or if Miller had cast an actor around the same age as Gibson to take over the role of Max. Or if he’d changed the script to explain Hardy’s youth. But Miller didn’t do any of those things. He wanted to make the fourth Mad Max film he never got to make in the ‘80s, with a much bigger budget, so that’s what he did.

If timeline consistency isn’t something that concerns the architect of these stories much, why should we care? Some don’t. There are plenty of people out there who are content to enjoy each Mad Max film on its own terms. It’s a sensible approach if all you’re after is a wild ride of escalating spectacle. It certainly makes for a more pleasant viewing experience when you don’t let yourself get distracted by the contradictions. But not everyone can let them go so easily. And that’s okay, too. Just as it’s Miller’s prerogative to ignore everything that came before when crafting a new story, it’s also fine to point out the holes. Some people enjoy puzzling things out and trying to make the pieces fit.

These types of viewers may find it distracting, for instance, when Tom Hardy’s Max says he “used to be a cop.” That personal fact significantly shortens the distance between Mad Max and Fury Road. Hardy doesn’t look older than 40 at the most, which gives the world only about two decades to go from the crumbling yet still recognizable society of Mad Max to the desolate, post-apocalyptic wasteland plagued by savage marauders and homicidal warlords we see in Fury Road. And everyone around the same age as Max would have to also remember the time before. Maybe they would have had a life, a job, a house. Normal clothes! Think about what was going on in your life in 2004, and how recent that seems. If you look closely you can see repurposed technology like cell phones and modified car models that weren’t on the market in the 1980s. This seems to be an alternate timeline in which the world fell much later.

Ve bir de Furiosa'nın ilk fragmanı var , bu da onun kaçırılmasını tam olarak "çöküşten 45 yıl sonrasına" yerleştirerek sorunu daha da karmaşık hale getiriyor . Fury Road'da Vuvalini'ye kaçırılmasından bu yana 7.000 gece (yaklaşık 19 yıl) geçtiğini söyler. Bu rakamları bir araya getirdiğimizde Fury Road'un medeniyetin çöküşünden 64 yıl sonra gerçekleştiği anlaşılıyor . Max kıyamet sırasında polis değilse ki bu onun tüm başlangıç ​​hikayesini değiştirir, bu da onun yaşını 90 civarında gösterir. Bu 45 yıllık rakam diğer fragmanların hiçbirinde görünmüyor, o yüzden bunu karalayabilirsiniz. pazarlama sorununa dönüşebilir, ancak aynı zamanda "bu konuda endişelenmeyin" yaklaşımının da çekiciliğini görmeye başlayabilirsiniz.

"Bu tek bir bedenin hikayesi değil, hepimizin hikayesi."

Aslında Mad Max destanının tüm bu farklı yinelemelerini, evrende anlatıyı anlamlı kılacak şekilde bir araya getirmenin bir yolu var. Hayranlar tarafından yapılan açıklamalardan biri, filmlerin her birinin, Max'in çorak arazinin efsanevi bir kahramanı olduğu geçmişin bir efsanesinin gelecekteki bir "anlatılmasını" temsil ettiğidir. Tutarsızlıklar, masalların bir tür sözlü tarih olarak evrimiyle, Thunderdome'daki Kayıp Kabile çocuklarının "anlatılması" gibi, bir nesilden diğerine aktarılan kamp ateşi hikayeleriyle açıklanabilir . Bu, Mad Max 2'nin The Feral Kid tarafından yetişkin bir yetişkin olarak anlatılan bir anlatı olarak çerçevelenmesiyle destekleniyor ve Furiosa'daki Tarih Adamı'nın aktardığı bilgilerle daha da doğrulanıyor . Filmin sonunda bize bu hikayenin defalarca aktarıldığını öne süren alternatif sonuçlar sunuyor. Belki hepsinde vardır. Eğer Mad Max serisini kronoloji yerine mitoloji açısından düşünürseniz (Miller'ın da düşündüğü gibi), her şey çok daha anlamlı olur.