Pinokyo

Geçenlerde Guillermo Del Toro'nun Pinokyo filmini izledim.; stop-motion animasyon güzeldi ve bana başka bir stop-motion film olan Kubo and the Two Strings'i hatırlattı. Gerekli emek miktarına rağmen, stop-motion animasyon stilini seviyorum. Hikaye, Disney versiyonundan biraz farklı ve daha karanlıktı. Mussolini yönetimindeki faşist İtalya'da geçiyor. Usta Geppetto, Pinokyo'yu son dünya savaşında oğlu Carlo'yu kaybettikten sonra ölen oğlu Carlo'nun suretinde yaptı. Kızgın ve çaresiz Geppetto, hevesli bir yazar olan Sebastian J. Cricket'ın yaşadığı çam ağacından Pinokyo'yu yarattı ve Pinokyo'nun koruyucusu oldu. Geppetto uykuya daldığında, melek şeklinde bir ruh geldi ve Pinokyo'ya hayat vermeyi teklif etti ve krikete Pinokyo'nun koruyucusu olması durumunda bir dilek diledi. Bu dilek yerine geldi, Pinokyo canlı ve enerjik bir tahta çocuk oldu.

Pinokyo, hayatının geri kalanında sorunlar yaşadı. İlk başta babası onu hiç istemiyor gibiydi ve etrafındaki herkes, kendisi olmasına izin vermek yerine beklentilerini ona dayatıyor gibiydi. Faşist yetkili Podesta onu faşist bir katile dönüştürmek istiyor, karnaval sirk müdürü onun bir oyuncu olmasını istiyor ve kâr peşinde koşuyor ve kendi babası bile onun her zaman babasına itaat eden iyi bir oğul kalıbına uymasını istiyor. Onu mükemmel oğluna dönüştürmeye çalıştı; kendi zihninde, Carlo gibi, ironik bir şekilde Pinokyo, Carlo'ya Geppetto'nun fark ettiğinden bile daha çok benziyor.

Bir yabancı ve insan olmayan biri olarak Pinokyo, topluluğu tarafından dışlanır. Dokunaklı bir sahnede, Geppetto'ya İtalyan köylülerin neden İsa'nın tahta bir heykeline taptıklarını ama onun temel insanlığını inkar ettiklerini sorar. Köylülerin düşmandan çok Pinokyo'dan korkması ironik. Bir anlamda Pinokyo ölümsüzlükle lanetlenmiştir. Ona hayat veren ruh bunu izinsiz yaptı. Pinokyo ne zaman ölse, korkunç yaratıklarla ve ona hayat veren ruhun kız kardeşi olan kuşa benzer bir ruhla tanıştığı kasvetli bir arafa gider; ona ölümsüz olduğunu söyler. Yeniden doğana kadar beklemesi gerekir. Kumla dolu bir kum saati, yeniden doğmak için ne kadar beklemesi gerektiğini temsil eder.

Pinokyo, birçok farklı yaşamda ünlü bir sirk sanatçısı olur, bir kamyon tarafından ezilir ve faşist subay Podesta'nın oğluyla arkadaş olduğu faşist orduda çocuk asker olur. Herkes Pinokyo'dan bir şey istiyor gibi görünüyor çünkü onlar için o, onun olmasını istedikleri bencilce daha büyük bir ideali temsil ediyor: Bir "yıldız", bir asker ve mükemmel bir oğul. Oysa Pinokyo normal bir çocuk olmak istiyor. Sonunda, kendi rotasını çizmek için yeterli ve asileri var. Ancak yine de Geppetto ile bağları vardır ve onu terk edemez, hatta ölümsüzlüğü pahasına kendi babasını bile kurtarabilir. Araftaki meleksi ruh, ona Geppetto'yu kurtarmayı seçerse ölümsüzlüğünden vazgeçmesi gerektiğini söyler. Babasını kurtarmak için kendi hayatından vazgeçmeyi seçer.

Geppetto'nun, Tanrı'nın acımasız bir sınav olarak onu yok etmek istediği İş Kitabı'ndaki İş gibi olduğunu düşünüyorum. İlk oğlunu, ardından ikinci oğlunu alır ve Pinokyo tarafından kurtarılana kadar ona zorluklarla lanetler. Podesta, oğlunu tehlikeye atan ve onu öldürse bile bir askere dönüştürmek isteyen ateşli bir faşist olan Geppetto'ya engel görevi görür. Buna karşılık Geppetto, oğlunun savaş alanından uzakta, güvende ve mutlu olmasını isteyen ateşli bir pasifisttir. Nevroz, her karakteri kendi koşullarına göre kişiliğinde yönlendirir.

Geppetto için bu, Carlo'nun kaybı ve Pinokyo'yu güvende tutma arzusudur. Korkusu ölüm ve başka bir oğlunu kaybetmektir. Sebastian Cricket için, daha sonra yerini Pinokyo'ya olan şefkatine bırakan ünlü bir yazar olma arzusudur. Önemsiz ve yararsız olmaktan korkar. Podesta için, İtalya'nın savaşı kazanmasına yardım etme ve tüm İtalyan genç erkeklerini güçlü, uyanık savaşçılar haline getirme arzusu. Korkusu, zayıflık ve güçlü ve yiğit erkeklik idealini temsil eden İtalya'nın savaşı kaybetme olasılığıdır; o neredeyse bir Patton veya Trump karikatürü. Son olarak, sirk müdürü Kont Volpe için bu, sürekli ilgi, zenginlik ve şöhret ihtiyacıdır. Korkusu, Mussolini Pinokyo'nun performansından dehşete düştüğünde onu rahatsız eden yoksulluk ve utançtır.

Onları kötü adamlar olarak görebiliriz, ancak film hepsini, bulamayacakları derin bir şeye ihtiyaç duyan kusurlu insanlar olarak insanlaştırıyor. Pinokyo, eğlenme ve oyun oynama arzusundan babasına sadakat duygusuna kadar değişen, genellikle en dinamik olanıdır. Pinokyo'nun nevrozu, davranışını yönlendirdiği için diğerlerinden daha önemlidir. En büyük korkusu, baba figürünü asla memnun edememektir; hikayenin çoğu için, Gepetto, Volpe veya Podesta olsun, birini etkilemeye çalışıyor gibi görünüyor.

Pinokyo'nun tüm hatalarına rağmen, en kötüsü yalancı olmak, bir şekilde günü kurtarıyor gibi görünüyor ve yalan söylemesinin kendisi de bunu yapıyor. Pinokyo bana bu anlamda Peter Pan'ı hatırlatıyor, puer aeternus, görünüşe göre sadece eğlenmek istiyor ve her zaman her şeyi merak ediyor ve ilgileniyor. Bununla birlikte, etrafındaki dünya paranoyak ve savaştan yıpranmış, bu da neredeyse ruhunu yıpratıyor. Bunu, filmin sonuna doğru daha ciddi ve özverili hale gelen Pinokyo'nun karakterinde görüyoruz. Nihayetinde, eski benliğinden vazgeçmek anlamına gelse bile, Geppetto'ya iyi bir evlat olmak istiyor. Öte yandan Geppetto, oğlunun kendisi gibi harika olduğunun ve iyi bir çocuk olmak için Carlo'nun tam bir kopyası olması gerekmediğinin farkına varır.

Hikaye bana Ovid'in Pygmalion ve Galatea mitini hatırlatıyor. Heykeltıraş Pygmalion bekar ve mutsuzdur ve mükemmel kadına şehvet duymaktadır. Aşık olduğu Galatea adlı bir bakirenin güzel bir heykelini yaratmak için gece gündüz çalışır. Gerçek bir kadın olmasını ve onu sevmesini diliyor. Venüs ona dileğini yerine getirir ve Galatea'yı gerçek bir yaşayan kadın yapar; daha sonra onunla evlenir ve onunla mutlu bir şekilde yaşar. Pygmalion burada yaratıcı, zanaatkar Geppetto'dur, Galatea ise sevilen ve aranan ideal Pinokyo'dur. Hikaye, onu gerçekleştirmeye çalışan bir ideal arayan adamın bir motifini temsil ediyor . Bu oluşum kinayesini Westworld ve Weird Science gibi filmlerde görüyoruz. Çoğu zaman, bilimsel olarak düşünen bir adam, arzu ettikleri bazı hedeflere ulaşmalarına yardımcı olan idealize edilmiş bir erkek veya kadın yaratır.

Bu motif yaradılışa kadar uzanır. Tekvin'de Tanrı insanı kendi suretinde yaratmak istediğinde. Dünya çapındaki yaratımların çoğu, bizi genellikle çamurdan veya kilden kendi suretlerinde yapan bir tanrı veya tanrılar tarafından doğaüstü bir insanlık yaratımına sahiptir. Yaradılışımızın bu anlayışında belki de bazı gerçekler olduğunu düşünüyorum. Bugün bu motifi, bir şeyler yarattığımız, asla ulaşamayacağımız bir idealin peşinden koştuğumuz toplumumuzda sıklıkla görüyoruz. Genelleştirilmiş yapay zeka , bilgisayarlara insanlar gibi düşünmeyi öğrettiğimiz yapay zekanın kutsal kâsesidir. Bunu ayrıca , bir gün gerçek ve kurgu arasındaki ayrımın ortadan kalkabileceği bir noktaya kadar giderek artan gerçekçiliğe sahip fotogerçekçi çizimler ve resimler yaratma çabalarımızda da görüyoruz .

Guillermo Del Toro ve onun harika animatörler ve oyuncular topluluğu tarafından anlatıldığı şekliyle Pinokyo'nun hikayesi, bir yaratılış, kefaret, aşk ve kalp kırıklığı hikayesidir. Faşizm ve savaşın her zaman var olan teması, dünyamız gelecekteki olası bir dünya savaşının belirsizliğine batarken bugün beliriyor.Yaratılış ve yaşam yaratma temaları, yapay zeka, genetik mühendisliği ve daha fazlasının modern dünyaya giden yolumuza rehberlik etmesi nedeniyle bugün bizi rahatsız ediyor. Teknolojik bir metafor olarak Pinokyo'yu kelimenin tam anlamıyla bir peri masalı olarak yorumlamaktan daha faydalı buluyorum. Bir peri masalı olarak, bir çocuğun hayata dönüşmesiyle ilgili başka bir ilginç hikaye. Bununla birlikte, bugün için bir metafor olarak, yaratımlarımıza hayat katmak için sürekli ilerleyen bir siyasi istikrarsızlık, baba sevgisi, fedakarlık ve teknolojik doğuş hikayesi gibi daha fazla bir şeye dönüşüyor.