“Teminat” (2004)

Michael Mann'ın En İyisi — Cilt 4.

Michael Mann'ın filmlerine olan tüm zaman sevgimde yalnızca dördüncü olmasına rağmen, bu, Tom Cruise'un utanmaz bir hayranı ve kamera arkasındaki usta hikaye anlatıcısı için mükemmel bir sinematik kombinasyondu. Tom Cruise filmlerini, hepimizin hayatın çalkantılı sahnesindeki aktörler olduğumuz ve Cruise'un süperstar film aktörü rolünü mükemmel bir şekilde oynadığı temelinde seviyorum. Ama burada, belki de kariyerinde ilk kez, tamamen kötü bir adamı, onay istemeyen kalpsiz bir suikastçıyı ya da Kişot gibi ve karşı sezgisel bir şekilde onu destekleyen bir seyirciyi oynuyordu. Gerçek katman yok, tartışılabilir itfa özelliği yok. Sadece soğukkanlı bir suikastçı. Filmin kalbi ve ruhu, bir çılgınlık girdabına atılan çalışan adamda bulunur ve işte bu, Collateral'ın muhteşem bir film olduğu yer ve nedenidir.

Ama aşağıda okuyacağınız gibi, Michael Mann'ın filmlerinin oldukça miyop bir hayranıyım! Daha önce The Last of the Mohicans'ı (5 numara) ve şimdi de Collateral'ı 4 numarada yeniden yayınladıktan sonra , hangi filmlerin benim ilk 3'ümde yer aldığına dair tartışma devam edebilir veya tüm sinema hakkında opus blog makalesine dalabilirsiniz. Michael Mann'in kariyeri hemen aşağıda. 2015'in Blackhat'i de kayıp çünkü film de oldukça kayıp ve ben yokmuş gibi davranıyorum! Ama Michael'ın önceki dokuz filminin hepsi burada ve önümüzdeki günlerde en iyi 3 filmimi 3 numara ve ……'den başlayarak azalan sırayla yeniden yayınlamayı planlıyorum.

Michael Mann ve 9 film, beğeninize!

Maks. Ben Vincent'ım”.

Michael Mann'ın gözünden kaçan bu klasiğe biraz farklı bir bakış açısıyla, bu nefes kesen ve yüce filmin ilk yirmi dakikasını değerlendireceğim:

Açılış jeneriği olmadan doğrudan filmin ve "Vincent" (Tom Cruise) ile "Airport Man" (Jason Statham) arasında evrak çantalarının değiştirildiği rastgele bir çarpışmanın içine giriyoruz. Taksisinde onarım bekleyen ikinci ana karakterimiz "Max"e (Jamie Foxx) geçelim . Vincent ve Max arasında daha hızlı kurgu, film için farklı insanların, farklı yaşamların ve farklı motivasyonların olduğu sahneyi hazırlıyor. Vincent görünüşte havalı ve kontrollü, iyi giyimli ve bir iş toplantısına gidiyor gibi görünüyor, bu sayede Max rahat giyiniyor ve daha baskı altında, baskı altında ve gününü geçirmek ve hayatını kazanmak istiyor.

Ticari marka hızlı kurgulama, uzun ve yakın yakınlaştırmaların sürekli karışımları ve özellikle uzun ve iyi kullanılmış tepegöz çekimleri ile bunun bir Michael Mann yapımı olduğu, filmden sadece birkaç dakika sonra fazlasıyla açık. Şehrin parlak ışıklarını mümkün olan her yerde arka plan olarak kullanan ve taksi camlarındaki yansımalar aracılığıyla sürekli olarak bunlara odaklanan stilize, parlak ve tipik bir Mann. Bu filmde iki Görüntü Yönetmeni kullanıldı ve her ikisi de başarılarından dolayı övgüyü hak ediyor, Max'in taksisinin sınırları içindeyken işleri ustalıkla gösteriliyor. Selam verin Messrs Dion Beebe ve Paul Cameron! Stilize hissine ek olarak, James Newton Howard'ın harika bir müzik notası. Doğal olarak.

Foxx, Max olarak açılışın on beş dakikasına hükmediyor, genellikle bir Maldivler sahilindeki kartpostalına bakıyor ve bir sonraki kamyonetine gitmeden önce birkaç saniye alıyor. Biri doğrudan Max'in yüzünde, diğeri Max ve arka koltuktaki müşteride olmak üzere iki gösterge paneli kamerası ile, anında onun dünyasına ve müşterilerinin telefon konuşmalarına ve gözlemlerine verdiği tepkilere kapılırsınız. "Annie"yi (Jada Pinkett Smith) eline alan Max, gözle görülür şekilde yumuşar ve aralarındaki etkileşim, Groove Armada'nın muhteşem "Hands of Time" eseriyle desteklenen nazik bir alay ve flörtleşmeye dönüşür ve Annie ayrılırken, Max ona dünyanın kartpostalını verir. sahile gider ve karşılığında telefon numarasını alır.

Filmin muhteşem başlangıcı Bach'ın “Air on a G String” şarkısıyla devam ederken , Vincent şimdi taksiye biner ve aralarındaki garip oyun sayesinde dünyalarının bundan daha farklı olamayacağı ortaya çıkar. Vincent, ifade patlamaları ve sözde gerçeklerle konuşmaya eğilimliyken, artık daha melankolik olan Max daha sessiz ve daha düşünceli. Mükemmel hazırlanmış bu yirmi dakikalık açılış, Vincent'ın baskı altında olsa da basit bir teklifiyle sona eriyor. Max, şehirdeki beş arkadaşını ziyaret ederken akşam onun resmi olmayan şoförü olursa birkaç yüz dolar ve dönüş uçuşunu erken yaparsa ekstra bir ikramiye ile.

İsteksizce kabul edilen güzel ve nazik başlangıç, Vincent'ın gecenin ilk kurbanı taksinin üstüne çarptığında paramparça olur.

Çarpıcı ve yüce bir Michael Mann şaheseri başladı.

Mark Ruffalo'nun “Fanning” rolünde, Barry Shabaka Henley'nin “Daniel” rolünde ve Javier Bardem'in “Felix” rolünde konuk oyuncu ve yardımcı performanslarıyla, bir gece kulübünde, bir caz kulübünde ve sürükleyici bir tren sekansında muhteşem set parçalarının olduğu bu film , iyi bir hızda ilerliyor ve her zaman Michael Mann'ın stilistik şiddet, entrika ve gerilim bileşenini koruyor. Özellikle caz kulübü sahnesi, tüm bunları (ve daha fazlasını) kapsıyor, görünüşe göre birbirlerinin arkadaşlığından zevk alan, hikayeleri, kahkahaları ve ortak bir caz sevgisini paylaşan üç arkadaşı görüyoruz. Üçü arasında hızlı bir şekilde kesip kurgulayın, özellikle vesikalık çekimler boyunca hızlanan kurguyla birlikte, kahkahalar ve gülümsemeler azaldıkça gerilim artar.

Kısa ama etkileyici bir başka sahne, filmin ana temasına, insan doğası ve onun içindeki rollerimize ve Vincent'ın hedeflerine ulaşmak için her şeyden kopukluğuna götürür. Kırmızı ışıkta oturan Max'in “Işıklar konusunda şansım yaver gitti” demeyi sevdiği filmin ilki, önce bir kurt, sonra başka bir kurt, etraflarındaki yaşamdan habersiz, yoğun bir banliyö yolundan geçiyor. Film için küçük ve önemli bir metafor.

Stuart Beattie'nin zekice yazılmış bir senaryosuyla, filme şaşırtıcı olmayan bir şekilde hakim olan iki başrol, farklı yaşamları, tutumları ve inançları merkezi bir çekirdek. Vincent metodik, teknik ve mesafeli, soğukkanlı bir katildir. Hayatını sanki her gün ya da her saat onun son günüymüş gibi yaşıyor ve Max'in aynısını yapmadığı, ulaşılamaz bir gelecekte yaşadığı ve yakalanamayacak hayallerin peşinden koştuğu için alay ediyor. Vincent, Max'i, Max'in sözlerini ve sözlerini kusmaya başladığı noktaya kadar kışkırtır ve iter. Her karakteri anlamaya başladığımız ve erdemlerini ve hatalarını, zayıflıklarını ve kurtarıcı özelliklerini görerek birbirlerini sürekli psikanalize ettiklerini gördüğümüz için, takside birlikte sahneleri anahtardır.

İki Oscar Adaylığından fazlasını hak eden ve çok daha fazlasını hak eden bir film. Ancak Jim Miller ve Paul Rubell haklı olarak En İyi Kurgu dalında aday gösterildi ve Jamie Foxx haklı olarak alkışlandı ve En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu dalında aday gösterildi.

Okuduğunuz için teşekkürler . Her zaman olduğu gibi sadece şakalar için ve her zaman bolca spoiler yerine insani bir tepki. En son yayınlanan üç film makalem aşağıda bağlantılandırılmıştır veya arşivlerimde aralarından seçim yapabileceğiniz 200'den fazla blog makalesi (400'den fazla bireysel film incelemesiyle birlikte) vardır:

"Amores Perros" (2000) "Yana Doğru" (2004) "Zodyak" (2007)