Bob Odenkirk ist niemand, mit dem Sie sich in diesem stilvollen Death Wish Redux anlegen möchten
Hinweis: Der Verfasser dieser Rezension hat Nobody
von zu Hause aus auf einem digitalen Screener gesehen . Bevor Sie sich entscheiden, ihn oder einen anderen Film in einem Kino zu sehen, sollten Sie die damit verbundenen Gesundheitsrisiken berücksichtigen. Hier ist ein Interview zu diesem Thema mit wissenschaftlichen Experten.
"Gewöhnlicher Typ wird ballistisch" ist keine so schwierige Voraussetzung zum Schlucken. Nein, die wirkliche Aufhebung des Unglaubens liegt darin, wen wir im Allgemeinen als gewöhnlichen Kerl kaufen sollen. Auf welchem Planeten überzeugt Charles Bronson vorübergehend als sanftmütiger Familienvater? Darin liegt der halbwegs kluge Haken von Nobody , der seine Titelrolle nicht mit einem prototypischen harten Kerl in heruntergeknöpfter Verkleidung ausfüllt, sondern mit dem stammelnden Sketch-Comedy-Veteranen Bob Odenkirk. Obwohl Odenkirk nur zwei Jahre älter als Keanu Reeves ist, würde er auf der Liste der Schauspieler, von denen Sie jemals erwarten würden, dass er seinen eigenen John Wick bekommt, ganz unten stehen -Er hat weder den Körperbau noch die Disposition eines typischen Actionhelden. Das macht ihn so glaubwürdig wie einen sanften mittelamerikanischen Busen, der mit seinem inneren Rambo in Kontakt tritt. Ausnahmsweise wird der „Wolf im Schafspelz“, wie ihn der Böse nennt, von jemandem gespielt, der in der Lage ist, tatsächliche Verlegenheit zu projizieren, was dieser giftigen Kraftphantasie eine neue Ladung mulmiger Persönlichkeit verleiht.
Odenkirk's Charakter, der unter dem komischen Namen Hutch Mansell bekannt ist, ist eigentlich nicht so sanftmütig. Wie der Film schließlich zeigt, ähnelt er eher Liam Neeson in Taken - ein Typ, dessen angeblich sanfte Natur eine härtere, beängstigendere Vergangenheit maskiert. Aber zunächst wirkt Hutch sehr harmlos, sogar als Fußmatte. Er scheint für seine Frau (Connie Nielsen) und Kinder (Gage Munroe und Paisley Cadorath) kaum sichtbar zu sein, und sein Vater und sein Schwager, für die er arbeitet, gehen von 9 bis 5 über ihn hinweg. Niemand respektiert ihn sehr Hutch - und das ist, bevor Einbrecher in sein Vorstadthaus einbrechen und eine Konfrontation erzwingen, die er durch Einwilligung statt durch Gewalt entschärft, selbst nachdem sein Sohn eingedrungen ist, um einen der Invasoren zurückzuhalten. Es war der richtige und sichere Weg, mit Dingen umzugehen (niemand wurde sehr verletzt), aber das hindert die Polizei, die Nachbarn und sogar Hutchs Familie nicht daran, ihn mit dünn verschleierter Scham und Verachtung zu betrachten. "Du hast nicht mal geschwungen?" fragt der Polizist vor Ort abweisend.
Hutch wird natürlich gleich werden. Die Heiminvasion setzt seine unterdrückte Wut frei und befreit das Alpha, das immer noch in dieser domestizierten Beta lauert. Es dauert nicht lange, bis er Schläger fallen lässt und die unerwünschte Aufmerksamkeit osteuropäischer Gangster auf sich zieht. Niemand wird von Ilya Naishuller inszeniert, deren letztes Feature der spektakuläre und spektakulär dumme Hardcore Henry war , eine wahre Eidechsenhirn-Extravaganz des Chaos aus der ersten Person. Dieser neue ist konventioneller in Stil und Struktur; Es spielt sich wie ein Film ab, im Gegensatz zu einer Geschwindigkeit, die durch ein besonders empörendes Videospiel läuft. Aber es gibt immer noch eine schwindelerregende, jugendliche Extremität in der Aktion. Das erste große Versatzstück ist ein Trottel: eine scheinbar endlose Schlägerei in einem geparkten Stadtbus zwischen unserem satt gewordenen Helden und einer Gruppe betrunkener, unhöflicher Hooligans. Es ist einer dieser Filmkämpfe, die immer weiter gehen, die Gewalt, die sich von brutal zu lustig durch bloße, absurde Dauer bewegt. Es ist wunderbar.
Sie könnten Nobody Wickian anrufen. Es wurde von Veteranen dieser Trilogie geschrieben und produziert, und die Showdowns sind vergleichsweise viszeral und virtuos. In der Philosophie aber sind wir in stuck Death Wish Gebiet. Tatsächlich kommt der Film einer modernen Version dieses wegweisenden, abscheulichen Vigilante-Thrillers näher als Eli Roths Remake ;; Die Rassenpolitik ist nicht ganz so rückläufig, obwohl dieser neue Film mindestens einmal mit dem Feuer spielt, während unser Paradigma der geschädigten weißen Männlichkeit dem hausraubenden Paar gegenübersteht, das seine Zündschnur angezündet hat. Indem Hutch seinen Schlag, seinen Stich und sein Schießen wieder aufnimmt, beginnt er wirklich ein DIY-Selbsthilfeseminar, in dem er besser lebt, indem er seine besseren Engel fallen lässt. Es stellt sich heraus, dass es nichts Schöneres gibt, als die Luftröhre eines jungen Punks zu zerquetschen, um den Wind wieder in Ihre ehelichen Segel zu bringen. (Dass sich der arme Hutch entmannt fühlt, geht aus der hervorragend geschnittenen Eröffnungsmontage seines Tagesablaufs hervor, in der er immer wieder an einer Bushaltestelle Klimmzüge macht, die mit dem Gesicht seiner Frau verputzt sind, die in Politik oder Immobilien oder so etwas ist. der Film klärt nie wirklich.)
Machen Sie keinen Fehler, das ist purer Höhlenmenschen-Bullshit. Doch es ist Höhlenmenschen-Bullshit, der mit Stil und Witz gemacht wurde, Eigenschaften, die sich vom Drehbuch über die Aufführungen bis zur Inszenierung erstrecken. Es gibt einen guten Running Gag von Hutch, der in einen Monolog über seine dunkle Vergangenheit eintaucht, nur um herauszufinden, dass die tödlich verwundeten Handlanger, die er anspricht, bereits gestorben sind. Michael Ironside wird finster als der oben erwähnte Schwiegervater, RZA telefoniert buchstäblich cool wie Hutchs Kontakt zu den alten Gewohnheiten, und Leviathan- Star Aleksey Serebryakov hat eine extravagante gute Zeit als russischer Heavy mit einem Yen für Karaoke. Apropos Bösewicht, er bekommt einen Goodfellas- Eingang und geht in einer einzigen erweiterten Einstellung durch einen hüpfenden Nachtclub. Meistens tauscht Naishuller jedoch seinen Long-Shot-Ansatz ausHardcore Henry zum Flüssigkeitsschneiden. Wenn es Zeiten gibt, in denen sich niemand für die Menge interessiert fühlt, die im Fight Club keine Satire sieht , wird zumindest diese (rote) Pille durch eine Bearbeitung in Fincher-Qualität glatter.
Es ist Odenkirk, der dieses Fruchtfleisch wirklich verkauft - der den Spaß am Ende seiner Dummheit anbringt , hauptsächlich durch kluges Handeln. Er ist in einer verworrenen Unterwelt nicht völlig fehl am Platz. Die Gangsterhöhle, in die er hier stürzt, ist nur eine allgemeinere Variante der Kartell-Höllenlandschaft, die Jimmy McGill seit neun Fernsehsaisonen ein- und ausschaltet. Dort ist die Transformation von (vernünftigerweise) gutem Mann zu Goodman eine Zeitlupentragödie. Hier die Mr. ShowAlaun schenkt uns einen glaubwürdigen Akt von Jekyll und Hyde, der Hutchs anfängliche Furcht mit einer höchst glaubwürdigen Mittelmäßigkeit und Schlamperei färbt, bevor er das Publikum direkt in sein kathartisches Vergnügen bringt - das Odenkirk Conman-Summen, das vom Charakter abweicht zum Betrachter, wenn er über seine eigene sündige Kühnheit lacht. Es ist eine tolle Zeit, den Schauspieler in dieser Art von Rolle zu sehen, auch wenn niemand vage wie die nihilistische Comic-Version eines Vince Gilligan-Bogens spielt und bei einem schüchternen Mann, der lernt, der ganzen Welt zu sagen, er solle leicht treten, nur die Faust zu pumpen.
