Futura bietet ein lebendiges Porträt der italienischen Jugend aus der COVID-Ära
Anfang 2020 taten sich die drei italienischen Regisseure Pietro Marcello ( Martin Eden ), Alice Rohrwacher ( Happy As Lazzaro ) und Francesco Munzi ( Black Souls ) zusammen, um einen Film über Italiens Jugend zu drehen. Ihren heranwachsenden Untertanen stellten sie Variationen zu einer grundlegenden Frage: Wie stellen sie sich ihre Zukunft vor?
Der daraus resultierende Film Futura wurde durch die COVID-19-Pandemie unweigerlich verändert. Es ist zu einer lebendigen, dringenden Zeitkapsel geworden – ein Film, der in mancher Hinsicht fern und distanziert ist, in anderen aber allzu nachvollziehbar. An einer Stelle spricht ein Universitätsstudent darüber, wie unterschiedlich die neuplatonischen Philosophen, die er liest, sich die Welt vorgestellt haben, und erinnert uns daran, wie sich unser Denken – unsere Sicht auf die Realität – im Laufe der Zeit verändert. Wir werden auch daran erinnert, dass jeder Versuch, sich eine zukünftige Realität vorzustellen, unweigerlich etwas über unsere gegenwärtige verrät.
Sowohl in der Konzeption als auch in der Ausführung greift Futura auf eine reiche Tradition filmischer Reportage zurück, die auf Filme wie Louis Malles Place De La République und Pier Paolo Pasolinis Love Meetings zurückgeht . (Amerikanische Zuschauer werden vielleicht auch die Ähnlichkeit des Projekts mit der Figur von Joaquin Phoenix im jüngsten C'mon C'mon bemerken .) Diese Filme, die größtenteils aus einfachen Interviews bestehen, befassten sich damit, wie Menschen ihre eigenen Situationen, Einstellungen und Situationen sehen Probleme. Bewegen Sie sich durch die malerische Landschaft Italiens, Futurabeschäftigt sich mit einem vielfältigen Querschnitt der Jugend des Landes. Wir bekommen Interviews mit angehenden Kosmetikerinnen und Maschinisten in der Ausbildung, mit aufstrebenden Boxern aus Cagliari und Mailänder Kochstudenten, mit genuesischen Chorsängern und Jockeys aus Torino. Die Filmemacher ändern häufig ihre Fragen und konzentrieren sich sogar auf bestimmte Themen wie Geld und Regierungsführung. Doch bei allen Themen geht es immer darum, wie Italiens Jugendliche ihr Land, ihre Zukunft, ihren Platz in der Welt sehen.
Wie man es von Interviews mit einer Gruppe von Teenagern erwarten könnte, sind nicht alle Antworten interessant, und sie wiederholen sich ehrlich gesagt im Laufe der 110-minütigen Laufzeit etwas. Futura erinnert auch an den Cinéma-vérité-Klassiker Chronicle Of A Summer , bei dem Jean Rouch und Edgar Morin ebenfalls mit einer grundsätzlichen Frage an die Teilnehmer gingen („Bist du glücklich?“). Aber dieser Film hinterfragte sich ständig selbst. Marcello, Rohrwacher und Munzi halten sich im Guten wie im Schlechten treu an die Reportage-Vorlage. Erst während eines Interviews mit Schülern der Armando-Diaz-Schule in Genua, dem Ort einer Polizeirazzia gegen Demonstranten während des G8-Gipfels 2001, macht Futurabeginnen, über die eigene Vorgehensweise nachzudenken. Durch die Einbeziehung von Archivmaterial von diesem Ereignis – dem Kampf einer früheren Generation, an den sich die meisten der befragten Studenten nicht erinnern können – geben uns die Filmemacher ein Gefühl dafür, wie der Film, den wir uns ansehen, in 20 oder 50 Jahren gesehen werden könnte.
Selbstreflexion ist in einem Dokumentarfilm kein Garant für Wertigkeit, und Futura funktioniert hervorragend als filmische Reportage. Trotzdem fühlt sich der Film manchmal nachlässig und willkürlich an – ein bisschen wie eine Volkszählung, die niemand für unwichtig halten könnte, die sich aber dennoch wie eine Übung zum Ankreuzen von Kästchen anfühlt. Und es scheint eine verpasste Gelegenheit zu sein, dass sich die Regisseure aus welchen Gründen auch immer nicht in die Online-Präsenzen ihrer Themen wagen – dies trotz der zunehmenden Verbreitung digitaler Räume während der Pandemie. Die Rede von sozialen Netzwerken beschränkt sich meistens auf einen Typen, der sie als eine Art „Plage“ bezeichnet.
Nach eigenen Angaben wollten die Regisseure von Futura „eine Form des Kinos praktizieren, die in der Vergangenheit lebendig war, heute aber nur noch selten praktiziert wird“. Und das ist ihnen gelungen, bis hin zur Interviewtechnik und der 16-mm-Kinematographie. Aber es lohnt sich zu fragen, ob eine Änderung ihrer Methoden – vielleicht durch die Beschaffung von Filmmaterial von den Jugendlichen selbst – nicht ein besserer Weg gewesen wäre, die Tradition der Reportage in die Zukunft zu tragen. Wenn man einem jungen Veroneser zuschaut, der wie in einem selbst produzierten Musikvideo rappt, kann man sich eine andere Version von Futura vorstellen, eine, bei der die Filmemacher gelegentlich ihre Kameras aus der Hand legen und anfangen, die eigenen zu durchsuchen.
