It's Always Sunny In Philadelphias 15. Staffel endet natürlich mit einer Leiche

„Sobald ich herausgefunden habe, wer oder was ich bin, wirst du mich nie wieder sehen!“

Die Gang wird niemals enden. It's Always Sunny In Philadelphia muss eines Tages, nehme ich an. Aber The Gang wird sich trotz all der erzählerischen Finten und vergeblichen Andeutungen über „Dinge, die nie wieder so sind“ niemals auflösen, nicht wirklich.

Dennis ging für eine Weile und konstruierte eine große Blow-Off-Rede, die darauf hindeutete, dass er endlich und unwiderruflich das Herz der zerstörerischen Dysfunktion von The Gang durchschaut hatte. Mac erlöste sein Schicksal als das am stärksten selbsttäuschende Mitglied der Gang mit einem schockierend realisierten öffentlichen Ausdruck seiner Identität. Und am Ende von „The Gang Carrys A Corpse Up a Mountain“ hat Charlie die Art von Erleuchtung, die, wenn Veränderungen in der Welt der Serie tatsächlich möglich wären, Charlie Kelly vielleicht aus seiner erbärmlichen Existenz auf der Suche nach heben würde ein besseres, von dem er schließlich erkennt, dass er es verdient.

Diese letzten beiden Episoden dieser abgehackten und verkürzten Staffel 15 schließen den Aufenthalt von The Gang in Irland mit einigen typischen Sunny- Spielereien ab. Wiederholte Schändung einer Leiche, unsägliche Suppen, Andeutungen von Pädophilie, eine Suppe aus Dee-fressendem Treibsand, solche Sachen. Wir finden heraus, dass der traditionelle Spott der Gang über Mac hinter seiner destabilisierenden Identitätskrise steckte. Sie hatten es satt, dass Mac in Erwartung ihrer Reise zur Grünen Insel seine Iren zur Schau stellte, und bestochen Macs Mutter mit „ein paar Verrückten“, um zu lügen, dass Mac Holländer sei. („Deine Mutter mag dich nicht, Alter“, bemerkt Dennis.)

So geht Macs Suche nach einer externen Quelle der Bestätigung weiter, da seine hastige Entscheidung, sich in seinen Katholizismus zu stürzen, ihn nur mit dem freundlichen Studentenpriester Gus verbündet, dessen beruhigende Rede von Gottes akzeptierender Natur aus seiner eigenen Vorliebe für „die kleinen Jungs“ stammt. ” "Gott. Verdammt“, verkündet Mac in Anerkennung dessen, dass seine Suche nach einer allumfassenden, alles akzeptierenden äußeren Entität, die ihm sagen wird, wer er ist, einmal mehr zu einer vernichtenden Ernüchterung geführt hat. (Außerdem ist der richtige Name seines Vaters leider nicht „Luther Vandross“.)

Beschissene Elternschaft spielt in der Zusammenfassung von Dennis' episodenlanger Episode von schnelllebigem COVID und möglicher Besessenheit durch einen irischen Mordgeist, als er plant, wie man Charlies Zuneigung am besten zurück auf Frank überträgt, und ein „Mordloch“ ausspioniert “ in seinem gemieteten Schloss. „Die Übelkeit und die Wut in dir sind teuflisch“, sinniert Frank voller Bewunderung über Dennis' Plan, Shelly Kelly mit kochendem Öl zu überschütten. Dennis' eigener kleiner Moment der Klarheit kommt in der toten Augenreaktion auf seinen Vater/Nicht-Vater: „Ich nehme an, all deine Jahre der Vernachlässigung und Missetaten haben es mir ermöglicht, die Dunkelheit in mir zu nutzen und sie ohne Gewissen zu befreien. ”

Die halsbrecherische Ereignishaftigkeit der 15. Staffel hat einige nur teilweise realisierte Wendungen enthalten, und der ganze Winkel „Dennis wird besessen“ hat nie ganz funktioniert. Dennis' selbstverherrlichende Soziopathie und erschreckende Zerbrechlichkeit sind als Ergebnis von – nun, Dennis legt es in diesem Zitat ziemlich prägnant dar. Einen übernatürlichen Spukknebel auf seinen Wahnsinn zu werfen, ist ein Hut auf einem bereits beunruhigenden Hut, selbst wenn Glenn Howerton Dennis' wiederholte Behauptungen aufstellt, dass sein heißer Ölplan „zufällig auch die Vorliebe des Schlosses dafür ist, wie das alles ablaufen wird, ” schelmisch lustig.

Dee wird in der vorletzten Folge mit dem passenden Titel „Dee Gets Stuck In A Bog“ in einen buchstäblichen narrativen Sumpf abgeschoben. Als sie Dennis nach dem axtfreudigen Cliffhanger beim letzten Mal in einem irischen Krankenhaus besucht, lernt Dee einen gutaussehenden Arzt kennen und stolpert beim Versuch, ihrer Verabredung ein Selfie zu schicken, tatsächlich auf eine unkluge Rasenernte-Expedition und stolpert in einen saugenden Dreck. (Dennis war, wie sich herausstellte, zu COVID-schwach, um auch nur die Axt zu heben, mit der wir ihn gesehen haben, und hat sich selbst gekackt, als er zu Dees Füßen ohnmächtig wurde.)

Dees Position als der am grausamsten und beiläufig Ausgestoßene von The Gang ist natürlich Teil des Witzes. (Die Jungs gestehen alle, dass sie separat darüber nachgedacht haben, Dee in „The Gang Carries A Corpse Up A Mountain“ von der Klippe zu werfen.) Dennoch wird diese neueste Demütigung von weit, weit weg vom Setup telegrafiert, wobei Colm in der siebten Folge zu sehen ist Meaneys Shelley erzählt Charlie von dem Kelly-Fluch, an dem „eine grausame Frau mit langem, strähnigem Haar, die in der Nacht fürchterlich kreischt, mit Dreck bedeckt ist“.

Dass die Kellnerin noch einmal in Dees Umlaufbahn gerät, gerade rechtzeitig, um Dee mit dem Versprechen einer Rettung zu foltern (nur wenn Dee sich an den Namen der Kellnerin erinnert), ist lustig genug. (Kaitlin Olson und Mary Elizabeth Ellis machen gegenseitig brodelnden Hass zuverlässig urkomisch.) Während ich verstehe, dass Ellis (buchstäblich) Teil der Sunny istFamilie, und die Dreharbeiten in Dublin im letzten Jahr sorgten zweifellos für eine schöne Reise. Die Aufnahme von The Waitress als Dees transatlantische Nemesis sticht als schlampig bequem heraus. Dass The Gang das Leben dieser armen Frau sogar außerhalb von Philly ruinieren kann, sorgt für einen explosiv lustigen Showdown, obwohl Dee, die zur Rechenschaft gezogen wird, weil sie The Waitress im selben Sumpf festsitzen ließ, letztendlich ihr Recht als Amerikanerin geltend macht, zu tun, was sie will . („Hol sie, Schlampe“, drängt Mac die wütende Dee in einem Moment der seltenen Solidarität innerhalb der Gang, der fürchterlich ist.)

Das Herzstück dieser Saison, besonders wenn The Gang irischen Boden erreicht, ist jedoch die Beziehung zwischen Charlie und Frank. Im Gegensatz zu Macs schmerzhafter Erinnerung, dass seine Freunde Monster sind, scheint es, dass die sehr irische Shelly Kelly tatsächlich Charlies leiblicher Vater ist. Und wenn wir entdecken, dass Shelly eine ziemlich tief sitzende Frauenfeindlichkeit als Teil seiner Weltanschauung hat, kommt die unvermeidliche Auflösung der Charlie-Shelley-Beziehung nicht von irgendeiner Andeutung, dass Shelley ansonsten ein praktisch disqualifizierender Verrückter ist.

Stattdessen ist es Shelleys Leiche, die The Gang im Saisonfinale mühsam und katastrophal einen irischen Berg hinaufschleppt, nachdem die Lungen des Käsers möglicherweise dank eines von der Gang übertragenen COVID gedankt haben. Ich verstehe, dass It's Always Sunnys Sichtweise auf die anhaltende Pandemie einen wirklich unverantwortlichen, hässlichen Amerikanismus beinhalten würde, aber die lockere Art der Saison, mit all den Kreuzinfektionen und der schnellen Genesung umzugehen, ist auch untypisch faul.

Allerdings liegt es in Shelleys Schicksal, dass „The Gang Carrys A Corpse Up A Mountain“ einen weiteren wirklich berührenden und zum Nachdenken anregenden Weg findet, um die unzerbrechlichen Bande zu untersuchen, die The Gang zusammenhalten. Zuerst überrascht von Charlies Stolz über den „Trick“, mit dem er alle am Fuß eines malerisch steilen irischen Berges versammelt hat („Welcher Trick? Uns zu bitten, mit deinem Vater auf eine Wanderung zu gehen, und wir sagen ja?“, fragt Dee) , Die Gang bekommt den wahren Schock, als Charlie Shelleys Leiche in einem Seesack entdeckt.

Wie vieles in dieser Staffel fällt Shelleys Tod (der entweder als ungeimpfter Dennis oder als falscher Trump-Heilung Franks Fehler spekuliert wird) gnadenlos in den Erzählfluss ein. Es auf die Schwierigkeiten von COVID und / oder die verschiedenen anderen Auftritte der Besetzung zurückzuführen, ist eine Entschuldigung für die Ungleichmäßigkeit dieser Staffel, auch wenn dies diese kurze Staffel nicht sicherer macht. Dennoch sorgt die ereignisreiche Reise der Gang, die Shelleys Leiche nach oben schleppt, für das, was Charlie ihnen versichert, die Tradition der Kelly (Männer), von einer Klippe ins Meer geschleudert zu werden, für ein erhellend lustiges Chaos.

Frank, der verzweifelt über Charlies Verlassenheit trauert, hat Wanderausrüstung mitgebracht, einschließlich einer Feldflasche voller Urin, „falls es schlecht läuft“. Dee ist sauer, dass Charlies erfolgreicher Aufruf an die Jungs („Bros before hos“, intoniert er feierlich) in der Situation sowohl unsinnig als auch sexistisch ist, aber er gibt die Plackerei erst auf, als Dennis enthüllt, dass er dieses kochende Öl bei Dees Arzttermin abgeladen hat stattdessen. („Du warst nicht da, um ihn zu genießen, also habe ich ihn genossen – gemäß den Wünschen des Schlosses“, erklärt Dennis.) Wie sich herausstellt, hat Dennis an Shelleys in Leinwand gewickeltem Körper gehangen, anstatt zu helfen, ihn zu tragen, und verlässt ebenfalls verärgert, sein „vitruvianischer“ Rücken ist ein Scherbenhaufen.

Nach der Enthüllung der Lüge seiner Mutter bricht Mac ab und stampft davon, um sich ein weiteres Kleeblatt-Tattoo auf den Oberschenkel zu stechen. (Dennis kreischt: „Wage es nicht, dir noch ein Kleeblatt-Tattoo zu stechen, du Hurensohn!“, ist Glenn Howerton in seiner venenklopfenden, wütenden Bestform.) Damit bleibt Frank übrig, zumindest bis Charlie aus der falschen Kantine trinkt . (Frank war verwirrt und ließ keine seiner Wasserflaschen unverschmutzt zurück.) Davor erlaubt uns die zaghafte Annäherung zwischen den beiden einen weiteren Einblick in ihre einzigartig voneinander abhängige – und dennoch unwahrscheinlich berührende – Beziehung, da Frank eine aufrichtig klingende, „ Für das, was es wert ist, tut es mir leid, dass ich nicht dein richtiger Vater bin. Charlie stimmt traurig zu, zumindest bis er aus diesen Kantinen trinkt und explodiert: „Warum ist es immer etwas Verrücktes mit dir?!“

Charlie geht den schroffen, endlosen Bergpfad allein weiter hinauf und schleppt den jetzt mitgenommenen Körper seines wirklichen Vaters („Können wir bitte nicht dazu führen, dass ich meinen Vater fallen lasse?“, Fragt Charlie an einer Stelle vergeblich), bis ein kalter irischer Regensturm aufzieht sein einsamer, inkrementeller Fortschritt, er bricht zusammen. „Es tut mir leid, Dad, ich kann das nicht“, entschuldigt sich der erschöpfte Charlie, bevor alles, was sich in diesem 40-jährigen wilden und vernachlässigten männlichen Kind aufgestaut hat, in Tränenqual ausbricht:

Es wurde viel über die beispiellose Langlebigkeit von It's Always Sunny geschrieben und wie trotz gelegentlicher Fehltritte seine erstaunlich konstante Qualität. Im Laufe der Zeit hat die extreme Schwierigkeit, die in Sunnys einzigartig dunkle und bittere Formel eingebaut ist, diese Konsistenz nur noch beeindruckender gemacht. Vor allem, da die Schöpfer natürlich versuchen, ihre Charaktere zu konkretisieren, ohne Sunnys Welt durch übergreifendes Wachstum oder Sentimentalität aus dem Gleichgewicht zu bringen. Dennis' Abgang, Macs Tanz – sie waren so berührend, weil die Show gefährlich nahe daran war, in eine unwiederbringliche Menschlichkeit umzukippen.

Die Gang ist menschlich. Sie sind wir, so sehr wir es auch verleugnen möchten. Eigeninteresse, Grausamkeit, Ignoranz (vorsätzlich oder tatsächlich), Bigotterie – Die Gang, in ihrer schlimmsten (und Sunnys besten) Form, spiegelt uns selbst zurück, selbst wenn wir versuchen, uns vor der gnadenlosen Wahrheit zu winden. Die Gang muss menschlich sein, damit die Show weitergeht, aber ihre erbärmliche Gruppenmenschheit kann sich nie wirklich verbessern. Und so sehen wir, wie Charlie schließlich einer Person gegenübersteht, deren eigene engstirnige Unzulänglichkeit Charlie Kelly zum Analphabeten, verlassenen, gefährlich bedürftigen und völlig ungeliebten Wesen gemacht hat, das zum irischen Himmel schreit.

Und wir weinen. (Nun, ich weinte – ich weiß nicht, aus welchem ​​Stein ihr Leute gemacht sein könntet.) Shelley Kelly erzählte seinem Sohn eine Geschichte von einem Kelly, der starb, weil er in seiner arglosen Dorfidiotie Steine ​​gegessen hatte, und ob Charlie Kelly nicht gestorben ist vom Essen von Katzenfutter, vom Schnauben von Leim oder einer der anderen todesverachtenden Katastrophen, die sein tägliches Dasein ausmachen, dann vermute ich, dass es daran liegt, dass Charlies unvorstellbar hartes und einsames Leben ihn zum heiligen Narren der Welt gemacht hat.

Und so weinen wir zusammen mit Charlie, als er allein auf einem Berg weit weg von Philadelphia einem toten Mann die Dinge erzählt, die Charlie Kelly so dringend jedem in seinem Leben erzählen müsste, aber niemals tun wird. Immerhin kommt The Gang brüllend zu seiner Rettung, nicht wahr? In einem geliehenen Pick-up, der „The Star-Spangled Banner“ in die Luft jagt, erkennen Dee, Dennis, Mac und Frank, nachdem sie ihre eigenen vergeblichen Versuche, Expatriates neu zu erfinden, sauer geworden sind, dass The Gang am Ende alles ist, was sie haben. Oder jemals haben werden.

Es ist ein erdrückend triumphaler Hohn auf Liebe und Freundschaft, als die fünf Shelleys Körper pflichtbewusst über eine Klippe schleudern – auf die bei Ebbe freigelegten und zerklüfteten Felsen weit unten. „Es wird eine Stand-by-me -Situation“, begründet Mac, als er die unschuldigen Kinder entdeckt, die im Rahmen ihres Strandtages einen sehr misshandelten toten Iren entdecken. Auch Charlie begründet (wenn auch nicht ohne Klarheit), dass Shelley „eine Sackgasse war“, und The Gang marschiert zurück nach Philly und singt „USA! USA!" The Gang ist The Gang, und sie werden immer, immer einander haben.