MaXXXine-Rezension: Trilogie aus Sex und Gewalt endet ohne Knall

Die 80er haben den Ruf, ein Jahrzehnt der Exzesse zu sein, eine Eigenschaft, die MaXXXine bis zum Exzess ausnutzt: Der dritte Teil von Ti Wests Trilogie lose verbundener Slasher-Horrorfilme hat den unkonzentrierten Enthusiasmus eines zugekoksten Produzenten, der auf einer Party Ideen in die Welt setzt. Man könnte ihn als „Liebesbrief“ an vieles beschreiben und wird es wahrscheinlich auch tun: Videotheken, Spezialeffekte, Pornos, wahre Verbrechen, Hollywood, Giallos, Video-Nasties, das Universal-Außengelände, eine Art düstere Interpretation des Konzepts der „Filmmagie“ im Allgemeinen. Und natürlich sind all diese Elemente im Film vorhanden. Aber er verweilt nicht lange genug oder geht nicht tief genug, um großes Interesse an einem davon zu zeigen.

Es passiert viel und doch sehr wenig, während unsere tapfere und unerschrockene Heldin – wieder einmal gespielt von Mia Goth, die auch als Produzentin fungiert – die splitterbedeckte Leiter des Ruhms weiter hinaufklettert, um ihrem wahnhaften Schicksal zu begegnen. In der Eröffnungsszene schreitet sie selbstbewusst in ein Tonstudio, um für einen Horrorfilm der umstrittenen Regisseurin Elizabeth Bender (Elizabeth Debicki) vorzusprechen. Nach einigen objektivierenden Wortgefechten starrt Maxine in die Kamera und liefert einen tränenreichen, zitternden Monolog, der beweist, dass sie mehr ist als nur jemand, der „vor dem Film fickt“. Sie bekommt die Rolle.

Dann wird ihr Hollywood-Ende von einem anonymen Erpresser bedroht, der sich als Privatdetektiv John Labat (Kevin Bacon) entpuppt. Ein sehr reicher Mann hat Labat angeheuert, um Maxine an ihre Rolle bei dem, was in einem Zeitungsausschnitt als „Texas Porn Star Massacre“ bezeichnet wird (auch bekannt als die Ereignisse von X ), und je länger sie sich weigert, mit den Detectives Torres (Bobby Cannavale) und Williams (Michelle Monaghan) darüber zu sprechen, desto mehr Menschen in ihrem Umfeld werden sterben. Dieser sehr reiche Mann ist außerdem mit einem Mulholland Drive -ähnlichen Netzwerk mächtiger Perverser verbunden, das später ins Spiel kommt, als Maxine und ihr „Agent“ Teddy Night (Giancarlo Esposito, mit einer liebenswert schlechten Perücke) ihre eigenen Ermittlungen einleiten.

Maxines skandalöser Beruf gibt West die Gelegenheit, einem Film, der zumindest teilweise in der schäbigsten Straße Amerikas spielt, eine klebrige Schicht zu verpassen. (Das wäre der Hollywood Boulevard, dessen einzigartige Mischung aus Touristenfallen und trashigem Hedonismus in einer typisch raffinierten Montage eingefangen wird.) Und er wendet dies in zwei Szenen an: Eine hinter der Bühne eines Pornostudios und eine in einer Peepshow-Kabine, die Cruising und Hardcore Tribut zollt. Aber dann geht West weiter und lässt die aufregende und ästhetisch ansprechende Welt der Erwachsenenunterhaltung der 80er Jahre hinter sich.

Pastiche sind Wests Ding, und manchmal macht er es meisterhaft. The House Of The Devil fängt die Stimmung des Horrors der späten 70er und frühen 80er perfekt ein, und X trifft Tobe Hoopers fiese, südländische Wellenlänge spezifisch und präzise genug, um daraus eine unterhaltsame Reise zu machen. Im Vergleich dazu sind MaXXXines Anspielungen auf die Mitte der 80er ungeschliffen: An einer Stelle verprügelt Mia Goth Kevin Bacon, während „St. Elmo’s Fire“ auf dem Soundtrack läuft. Es ist so offensichtlich wie ein Blutspritzer auf einer Reihe von VHS-Kassetten – ein weiteres Bild, das tatsächlich in diesem Film vorkommt.

Es gibt auch eine Reihe von Nachrichtensendungen über „Night Stalker“ Richard Ramirez, die entweder buchstäblich oder thematisch mit Maxines Geschichte in Verbindung stehen sollten, aber nie wirklich dorthin gelangen. Die künstlerische Leitung imitiert urbanen Schmutz, ohne ihn wirklich einzufangen, und die Anwendung von 4:3-VHS-Rahmen und digital-analogem Fuzz ist planloser, als man erwarten würde. MaXXXines Oberflächlichkeit könnte eine absichtliche Anspielung auf die Grobheit und Künstlichkeit Hollywoods im Vergleich zu der hausgemachten Härte von Maxines Ursprüngen sein, aber das ist eine furchtbar alberne Interpretation. Die einfachere Erklärung ist, dass es die Mainstreamisierung dieses Franchise und seines Studios A24 als Ganzes widerspiegelt.

Der einzige Bereich des Films, in dem das Handwerk exquisit ist, sind die praktischen Gore-Effekte. Der Großteil von MaXXXine verläuft in einem recht angenehmen Durcheinander aus vertrauten Gesichtern und nostalgischen Hits. Aber die Zeit bleibt stehen, wenn die Kamera beispielsweise auf Blut verweilt, das aus dem Boden einer Autopresse strömt, oder auf einem Koffer voller abgetrennter Gliedmaßen, der eine Treppe herunterfällt. Diese atemberaubend grausigen Aufnahmen sind frustrierend, weil sie beweisen, dass Wests wilde Ader immer noch da ist – sie geht nur in einem zusammenhanglosen Durcheinander von Ideen und Einflüssen unter, das nicht zu wissen scheint, wohin es geht oder warum. Selbst die Demonstranten, die Maxine überallhin folgen, wissen nicht genau, worüber sie wütend sind, sodass Goths zielstrebige Hartnäckigkeit den Film nicht vorantreibt.

Einige der vielen Elemente von MaXXXine machen Spaß, kommen aber nie darüber hinaus. Nehmen wir Debickis dominante Rolle als provokative Filmemacherin in Maxines großem Durchbruch, The Puritan 2 : In der Mitte des Films gibt es eine Szene, in der Debicki Lily Collins Blut auf den Mund schmiert und dann Goth die Hand schüttelt. Der Moment fühlt sich an, als müsste er erotisch sein. Aber die Schauspieler stehen da, zögernd, posieren wie Figuren in einem Diorama der Lust, die zwar einstudiert, aber nicht gefühlt wird.

Und für eine Filmreihe, deren beste Momente dann kommen, wenn die Hauptdarstellerin ihr leidenschaftlichstes, verrücktestes Selbst sein darf, ist Leere ein enttäuschender Schlusspunkt. Obwohl diese Filme Loblieder auf Schmutz und Schmiererei sind, sind sie eher kontrollierte Nachahmungen als das hemmungslose Original. Das einzige Mal, dass es chaotisch wird, ist, wenn jemandem der Kopf explodiert, und das sind die Momente, die verbinden. Vielleicht ist es die Glätte des 80er-Jahre-Settings von MaXXXine , die der Serie diese Qualität verliehen hat, oder vielleicht war sie schon immer da. So oder so, es ist eine Enttäuschung.