Und einfach so … wir haben ein Miranda-Hobbes-Problem
Gegen Ende des letzten Jahres habe ich Peacocks wundervolles Revival von Saved By The Bell innerhalb von ein oder zwei Tagen verschlungen. Es war alles, was ich von einem TV-Neustart wollte, von dem ich nie wusste, dass ich es wollte – eine Show, die den kurzsichtigen Umfang und die Besetzung des Originals erweiterte, um integrativer zu sein. Sein bestes Merkmal ist die Trans-Figur Lexi und die Art und Weise, wie die Autoren und Schauspielerin Josie Totah ihre Identität intelligent angegangen sind, ohne jemals den Humor zu opfern, der mit der Darstellung einer Figur einhergeht, die letztendlich ein Nachkomme von Jenna Maroney ist (die Schöpferin der Serie, Tracey Wigfield, ist eine 30 Rock Alaun und das Genie, das auch die Grundlage für Nicole Richies exquisite Arbeit an Great News lieferte ).
Als mir die Folgen ausgegangen waren, überredeten mich einige Freunde, bei der neuen Sex And The City - Wiederbelebung And Just Like That mitzumachen , weil sie darüber diskutieren wollten. Von dem Moment an, als ich anfing zu schauen, war ich platt, dass dies eine echte Fernsehserie und keine ausgefallene Parodie war. Die Charaktere verhielten sich unberechenbar, nicht weil wir sie über ein Jahrzehnt später wieder trafen und nicht an ihr neues Leben gewöhnt waren, sondern weil ihre Interaktionen mit anderen Menschen von Natur aus fast fremdartig wirkten. Je mehr ich gesehen habe, desto verwirrter wurde ich darüber, was die Serie ihren Charakteren angetan hat (Charlotte ist meistens die Ausnahme).
Zuerst dachte ich, das Hauptproblem sei Che Diaz (Sara Ramirez). Der zutiefst nervige nicht-binäre Charakter hat Cis-Leute dazu inspiriert, Estriche gegen sie zu schreiben , was fairerweise nicht falsch ist. Und doch, als ich die vorletzte Folge „ No Strings Attached “ sah, kam ich nicht umhin, mich zu fragen: Lenkt uns das grausame Schreiben für Che Diaz nur vom eigentlichen Problem ab – Miranda Hobbes?
And Just Like That… ist eine Show, die sich ihres eigenen Erbes überaus bewusst ist; Nachdem er sich darauf konzentriert hatte, Carries Leben mit Big in der Premiere zu beenden, wurde er praktisch so konzipiert, dass er seine eigenen Grenzen von oben bis unten anerkennt und jetzt stolz auf seine Inklusivität ist, unabhängig davon, wie willkürlich er versucht, seine Besetzung zu erweitern. In ihren besten Momenten neigt sich die Show entweder in das Reich einer absurden Sitcom oder in eine aufrichtige Erforschung dessen, was es bedeutet, Veränderungen zu erleben, wenn man sich an einen bestimmten Lebensstil gewöhnt hat. Kristin Davis zeichnet sich durch Ersteres und Sarah Jessica Parker durch Letzteres aus, aber Cynthia Nixon fühlt sich während der gesamten Serie schmerzhaft fehl am Platz.
In der Fortsetzung einer Show, die immer ziemlich schlau über ihre Charaktere und ihre Beziehungen war, wie Ebbe und Flut des Lebens jemanden im Laufe der Zeit langsam verändern können, fühlt sich alles an Miranda an, als wäre eine Bombe hochgegangen und niemand wüsste etwas damit anzufangen. Es ist alles so plötzlich , und obwohl die Figur ein Leben lang Zeit hatte, es außerhalb des Bildschirms zu spielen, fühlt sich keine der Entscheidungen, die sie trifft, organisch an. „Wir können nicht einfach bleiben, wer wir waren“, sagt sie zu Charlotte in einem Streit über ihre Entscheidung, grau zu werden und wieder zur Schule zu gehen, aber die Show scheint darauf aus zu sein, sie zu schnell zu ändern, während ihre Freunde sich um ihr Wachstum kümmern Schmerzen.
AJLT wirft Miranda ständig in die absurdesten Situationen, wobei alle Reaktionen von Nixon gespielt werden, als ob sie völlig den Verstand verloren hätte und in einer anderen Serie mitspielt oder auf einer anderen Existenzebene lebt als die um sie herum. Es ist in den erschreckenden Szenen, die sie mit ihrer Professorin Dr. Nya Wallace (Karen Pittman) hat, besonders in denen, in denen sie die weiße Retterin spielt (und ja, dazu gehört die Szene, in der sie sie davor bewahrt, an einer U-Bahn-Haltestelle überfallen zu werden jemand in einem Chucky-Kostüm). So behandelt sie sowohl ihren Ehemann Steve (David Eigenberg) als auch ihren Sohn Brady (Niall Cunningham), als wären sie eine Last, die sie nicht schnell genug loswerden kann. besonders schmerzhaft anzuschauen, wenn die Show Steves Hörbehinderung häufig zum Gegenstand des Witzes gemacht hat, obwohl David Eigenberg , der Schauspieler , der ihn spielt, einen ähnlichen Zustand hat . Und es ist am offensichtlichsten in jeder einzelnen Interaktion mit Che Diaz.
Che ist in der Tat der Schlimmste. Ihre Einführung hat mich sofort in die falsche Richtung gerieben, nicht nur, weil ich auch eine nicht-binäre Person bin, sondern als jemand, der viel zu viel fernsieht und einen schlechten Charakter erkennt, wenn er einen sieht. Sie sind ein Podcaster und berühmter Komiker, aber kein einziger Witz, den sie in der Show erzählt haben, war wirklich lustig. Ches gesamte Spielerei, von dem Moment an, in dem sie sich in ihrem Podcast X, Y, And Me vorstellen (was ein schrecklicher Titel ist und zufällig auch der Titel von IVF Books for Children, per zufälliger Google-Suche), ist einfach zu diskutieren eines von drei begrenzten Merkmalen: ihr Geschlecht, ihre Sexualität und Gras.
Mirandas gestörter Erzählbogen beginnt eigentlich nicht bei ihrem ersten Treffen mit Che. Wegen Ches Vorliebe, jede Minute des Tages Gras zu rauchen – einschließlich in Aufzügen mit anderen Leuten, was ehrlich gesagt das Unhöflichste auf der Welt ist – wird Che bei Bigs Beerdigung dabei erwischt, wie er etwas mit Brady teilt. Miranda wird zu Recht verrückt. Kein Mensch sollte überall eine gepackte Pfeife mit sich herumtragen, und kein Mensch sollte Teenagern bei der Beerdigung einer Person, die er nicht kannte, Gras anbieten. Aber Che Diaz versteht keine Höflichkeit, und im weiteren Verlauf der Folgen tut Miranda das auch nicht.
Die fünfte Episode von And Just Like That… zeigt vielleicht die obszönste ihrer Interaktionen, nicht wegen der darin enthaltenen Sexualität, sondern wegen, nun ja, allem. Che kommt vorbei, um Carrie dabei zu helfen, „besser von zu Hause aus zu podcasten“, während sie sich von einer Hüftoperation erholt. Miranda, die sich um Carrie kümmert, während sie ein Nickerchen macht, lädt Che zu Aufnahmen ein; sie fangen an rumzumachen und Che fingert Miranda in der Küche. Carrie sieht in drogenbedingter Verwirrung zu, pisst in eine Snapple-Flasche und verschüttet sie dann auf ihrem Bett. Währenddessen steht Miranda ziemlich laut in der Küche und stöhnt und stöhnt, als sie Sex mit Carries Boss hat.
Nach diesem Moment springt AJLT darauf ein, wie sehr Miranda ihr Leben hasst und wie bereit sie ist, alles in die Luft zu jagen. Es gibt einen kurzen Bogen über Mirandas Kampf mit Alkohol, aber er wird schnell fallen gelassen, um sich auf ihre Sexualität und ihre Beziehung zu Che zu konzentrieren. Sie jagt Che auf Schritt und Tritt, tut so, als wäre sie ihre Freundin, beschwert sich, dass sie drei Monate lang keine SMS von ihnen zurückbekommen hat (worauf Che mit „I do a lot of weed “ antwortet, was ärgerlich dumm ist und persönlich beleidigend als nicht-binäre Person, die es tatsächlich schafft , auf DMs zu reagieren, obwohl sie häufig high ist). Zum Teufel , sie beschließt sogar, Che nach Cleveland zu folgen , um bei ihnen zu sein, und schreit, dass sie in einer romantischen Komödie in einer Szene ist, die sich so anfühltein Gag aus der ersten Staffel von 30 Rock , der all seinen Humor und sein Selbstbewusstsein beraubt hat. Die Show schwankt wild zwischen diesen überwältigenden Momenten, die keinen Sinn für Szenen ergeben, in denen Miranda verzweifelt versucht, mit ihren Freunden (und damit dem Publikum) zu argumentieren.
Es ist möglich, dass zwischen den Episoden genug Zeit vergeht (die Serie ist ziemlich unvereinbar mit ihren Zeitsprüngen), wo diese Charakterverschiebung vernünftiger sein könnte, als es scheint. Innerhalb der bisher ausgestrahlten neun Folgen gab es bereits mehrere Zeitsprünge, daher ist es nur fair zu bedenken, dass sich diese Leben schneller bewegen, als auf dem Bildschirm festgehalten werden können. Andererseits gibt es eine ganze Episode, in der Charlotte Miranda dafür beschimpft, wie unberechenbar sie ist, was sie als beiläufig homophob und transphob auf eine Weise darstellt, die sich untypisch anfühlt, insbesondere nach fünf Episoden, in denen sie mit der Geschlechtsabweichung ihres eigenen Kindes umgeht. (Ich glaube fest daran, dass Charlotte zumindest gelesen hättedrei Elternbücher darüber, ein Transkind zu haben.) Aber selbst inmitten des schlechten Schreibens in ihrem Kampf sind einige von Charlottes Punkten tatsächlich ziemlich scharf. „Dafür bist du nicht fortschrittlich genug“, sagt sie zu Miranda, und sie hat vollkommen Recht.
Nichts davon sollte Mirandas Erforschung ihrer eigenen Sexualität entkräften, aber es ist seltsam, dass sich die Show so gehetzt und unangenehm anfühlt. Dass sie selbst betrügt und nun auf eine Scheidung von Steve drängt – nachdem ihre Beziehung nach den Ereignissen des ersten SATC endlich einen Anschein von Stabilität erreicht hatteFilm, in dem es in ihrem gesamten Bogen um Steves Fremdgehen ging, ist fehl am Platz. Miranda als Charakter hat ihr ganzes Leben damit verbracht, ihre perfekte Work-Life-Balance zu finden, und wenn Charlotte ihr vorwirft, eine Midlife-Crisis zu haben, sagt sie es einfach so, wie es ist. Die Art und Weise, wie Miranda in ihre Beziehung zu Che springt, ohne Rücksicht auf ihren Partner oder ihr Kind, ohne auch nur daran zu denken, eine offene Ehe mit Steve zu versuchen, ist chaotisch. Es liegt mir fern, mich über eine Frau zu beschweren, die aufsteht und ihr Leben verlässt, um sich selbst zu finden (ich könnte den ganzen Tag darüber reden, wie sehr ich Elena Ferrantes The Lost Daughter liebe ), aber Miranda hat absolut keine Erkältung und besteht darauf, alle um sie herum einzubeziehen diese Katastrophe.
Jede Szene ist zwischen dem Drama, das mit ihrer Midlife-Crisis im Stil einer Seifenoper kommen sollte, und der hohen Energie einer Sitcom gefangen. In der Folge dieser Woche schreit sie Che aktiv an, als sie unangemeldet in ihrer Wohnung auftaucht. Sie schreit: „Ich bin so dumm! Wer bin ich? Meg Ryan?“ eine Sekunde und gesteht dann, wie irrational sie sich in der nächsten verhält: „Ich habe mich gesehen und mich gehört.“ Sekunden später, als Che ihr sagt, dass die beiden nicht zusammen sind, schreit sie: „Sind wir nicht? Was machen wir?!" Dass die Szene sich nicht entscheiden kann, welchen Ton sie anschlagen möchte, ist ärgerlich, besonders in einer ansonsten guten Episode, die viele ihrer Stärken ausspielte (Charlottes alberne Eskapaden mit der Periode ihrer Tochter und Carries aufrichtiges und berührendes Gespräch mit Steve).
Man muss sich fragen, was genau im Autorenraum vor sich geht, was zu dieser Unfähigkeit führen würde, den Ton ihrer Figur zu beherrschen. War die Entscheidung, sich auf eine gewisse Absurdität und sensationellen Sex mit Miranda einzulassen, ein Versuch, die Leere von Samantha Jones zu füllen? Hat Cynthia Nixon beschlossen, auf die Trennung von Charakter und Schauspielerin zu verzichten und sich dafür entschieden, Miranda in sich selbst zu verwandeln? Hat sich Michael Patrick King seit dem grauenvollen zweiten Film gerade dem langsamen Rufmord verschrieben? Was auch immer es ist, die Show ist am schlimmsten, wenn sie sich auf Miranda und Che konzentriert.
Die Versuche, progressiv zu sein – sei es durch die Erforschung von Mirandas Sexualität oder indem ich Sara Ramirez, einer talentierten Schauspielerin, die ich mag, seit ich ein Teenager war, der von Grey's Anatomy und Spamalot besessen war , das schlechteste Material, das sie je aufgeführt haben – enden regressiv fühlen. Es liegt nicht daran, dass die Charaktere nerven oder die Erzählung besonders unglaubwürdig ist. Die Show nimmt sich selbst zu ernst, wenn es um Miranda geht, und beeilt sich, sie zu etwas zu machen, das sie nie war. Ihre Weigerung, die Vergangenheit anzuerkennen und zu hinterfragen, ist ebenso der Schlüssel dafür, warum sich das alles so falsch anfühlt, die Geschichte zu ignorieren, um schnell in ein neues Leben zu gelangen.
SATC war nie ganz auf der Höhe der kulturellen Normen, aber es war immer Teil des Spaßes, den Charakteren dabei zuzusehen, wie sie versuchten, sie einzuholen. AJLT macht durch seine Szenen mit Carrie und Charlotte deutlich, dass wahrer Fortschritt Zeit und Verständnis braucht, überspringt aber die eigentliche Arbeit, wenn es um Miranda geht. Die willkürliche Einführung und fast sofortige Ablehnung ihrer Fehler ist ein schlechter Dienst für die Figur, besonders wenn andere weiterhin regelmäßig mit ihrer eigenen Weißheit und ihren Privilegien navigieren. Charlotte hat Recht, wenn sie sagt, dass Miranda dafür nicht progressiv genug ist, aber das liegt daran, dass die Show dafür nicht progressiv genug ist, es nie war und realistischerweise nie sein wird.
