Penata taman diakhiri dengan cinta dan kebenaran dalam nuansa abu-abu

Di final Landscapers , Olivia Colman's Susan dan David Thewlis' Chris Edwards diadili atas pembunuhan orang tuanya, dengan persatuan putus asa mereka yang paling rusak. Setelah penyelidikan polisi ditutup, episode terakhir ini menghabiskan separuh waktunya untuk persidangan mereka dan separuh lainnya untuk khayalan termegahnya: epik Barat yang penuh dengan gaya film Susan yang paling berharga. Edwards telah kembali ke fantasi langsung, mengontekstualisasikan ulang versi kejahatan mereka dalam apa yang tampak seperti film yang sebenarnya. Ini adalah visi Cinemascope murni daripada penyimpangan gaya sinematik seperti yang telah kita lihat di episode sebelumnya, menata ulang penerbangan dan penangkapan mereka dengan semua pemain yang terlibat muncul.

Saran dari tontonan yang disadari sepenuhnya ini adalah bahwa dunia nyata sekarang sepenuhnya tertutup dari fantasi mereka dan Edwards telah sepenuhnya bercerai dari kenyataan untuk bertahan secara mental. Pembukaan episode adalah seri ketiga yang menghancurkan dinding, bidikan realisme keras gaya Dogme dari set, kamera, wig, dan sejenisnya, semuanya diambil dengan muram sebelum fantasi ini tiba-tiba tiba; dunia nyata terlalu keras untuk berlama-lama. Mereka tersesat, untuk diri mereka sendiri dan (lebih penting) satu sama lain.

Susan agak ambivalen dengan penahanannya, meratapi surat kepada Chris yang kami dengar dari suara. “Saya tidak pernah peduli tentang dikucilkan dari dunia nyata karena saya tidak pernah merasa seperti saya diizinkan untuk tiba di sini,” akunya, “Lagipula saya tidak di sini, bukan? Jadi… apa perbedaan antara di sini dan di tempat lain di kepalaku?” Dunianya sekarang disajikan dalam warna hitam dan putih, menggarisbawahi nuansa abu-abu dalam kasusnya tentang kebenaran sekaligus menyoroti disosiasinya. Dia begitu tersingkir dari keberadaannya bahkan saat-saat tidak melamunnya pun seperti dia hidup di film.

Tetapi dia juga mengakui bahwa pengalaman Chris tentang dunia menjadi terjerat dalam pengalamannya, bahwa dia mengorbankan sesuatu dari dirinya untuk merawatnya. Di mimbar, Chris mencoba menjelaskan bagaimana dia kehilangan kepemilikan senjatanya karena upaya yang diperlukan untuk mempertahankan sertifikasi, tetapi benar-benar mengungkapkan ketergantungannya. “Saya membuat pilihan untuk menikahi Susan karena saya mencintainya. Sejak itu, saya menjalani hidup Susan bersamanya. Hidup saya… tidak penting lagi, ”katanya, sebuah pernyataan yang dimuat. Seperti yang dikatakan Chris, dia telah menjadi peserta pasif dalam fantasi yang telah mereka bangun, semuanya untuk cintanya yang tanpa syarat kepada Susan.

Saat Susan bersaksi, dia terpaku pada detail kesaksiannya sebelumnya. Dia menambahkan pembelian penyegar udara ke dalam kesaksiannya, sebuah kelalaian sebelumnya yang nyaman setelah kesaksian forensik menggambarkan jenis bau busuk yang akan ditinggalkan Wycherlys di minggu yang menurut Susan dia ambil untuk mengubur tubuh mereka. Lebih memberatkan, selongsong yang dia gambarkan diambil di TKP tidak mungkin dilepaskan oleh jenis senjata yang digunakan dalam kejahatan itu. Kebingungannya menyebabkan dia hancur, dengan Colman sekali lagi terbukti menjadi sumber kerentanan yang mampu menyelami kondisi manusia yang paling terisolasi. “Aku tidak rapuh, aku hancur. Jadi kamu tidak bisa menyakitiku, ”katanya, hanya sebagian menentang.

Tidak peduli apa kebenaran dalam kejahatan itu, pernyataan ini tampaknya benar dalam kekecewaan Colman yang menyakitkan. Dalam menemukan dirinya tidak dapat dicintai, dia takut Chris dapat dengan mudah meninggalkannya, dan panggilan yang menentukan kepada ibu tirinya adalah langkah pertama Chris dalam memisahkan dirinya dari tempat disosiatif mereka di dunia. Alih-alih menyelesaikan kasus Edwards dengan rapi, Landscapers mengungkapkan salah satu pertanyaan utamanya: seberapa banyak fantasi yang menjadi milik Chris, dan apakah dia telah mengirimkan atau berpartisipasi? Seberapa besar mencintai seseorang menciptakan versi dunia Anda sendiri, tentang kebenaran, tentang cara Anda bertahan hidup, bersama? Seperti yang dikatakan Chris, mencintai Susan seperti itu adalah sebuah pilihan; apa yang tersisa untuk diungkapkan oleh Landscapers adalah apakah dia dapat atau akan terus membuat pilihan itu.

Ke pengadilan dan tentunya ke banyak orang di rumah, peracikan fiksi Susan menjadi tak terelakkan. Namun secara pribadi, dia mengaku kepada Douglas (Dipo Ola) mungkin kebohongannya yang paling jelas: bahwa surat-surat Depardieu sepenuhnya adalah ciptaannya yang dibuat dengan lembut. Sekarang, jelas bagi penonton bahwa ini semua adalah Susan, tetapi kurangnya konsekuensi yang telah dibuktikan oleh pemalsuan dalam kasus ini mencerminkan betapa sedikit pertimbangan yang diberikan pada ikatan disfungsional mereka (atau seperti yang mungkin dikatakan Chris, "rapuh"). Seluruh kemanusiaan mereka yang menyedihkan dan hancur bersembunyi di depan mata.

Seperti yang dimainkan orang barat dalam benak Susan, fantasi ini juga berfungsi sebagai cerminan dari apa yang terjadi di media kriminal sejati dengan gravitasi opera. Kisah mereka pada akhirnya adalah kisah yang tidak penting yang dimainkan di rumah-rumah pinggiran kota berpenghasilan rendah tanpa dampak ke dunia luar, tetapi pemasangan sinematik ini menciptakan rasa skala dan intrik yang sensasional. Tindakan mereka diubah menjadi umpan hiburan massal, dengan taruhan psikologis berubah menjadi sedikit lebih dari sekadar potongan-potongan yang menggantung. Ini berperan baik sebagai imajinasi koping Susan dan sebagai pengambilan fiksi terpisah, jenis cerita yang dikemas yang dimaksudkan untuk menggetarkan dan mengejutkan (sering kali dengan perspektif atau agendanya sendiri) yang telah dikritik secara metatextual selama ini.

Landscapers tahu itu juga tidak dikecualikan dari kritik itu. Anda dapat menganggapnya sebagai keuntungan simpatik di Edwards, dan tentu saja beberapa melakukannya. Judul serial itu sendiri adalah lelucon palsu tentang kejahatan tersebut, atau setidaknya isyarat bercanda terhadap bagian penguburannya. Meskipun seri mencoba untuk menemukan kemanusiaan dari keadaan mereka, itu masih menghadirkan versi Edwards untuk tujuan tematiknya sendiri, jadi Anda akan adil untuk mengklaim bahwa taktiknya juga memiliki aspek yang tidak manusiawi. Tapi sama seperti berempati dengan Edwards sementara semakin mengungkapkan kasus terhadap mereka sebagai salah satu yang sulit untuk dibantah, serial ini lebih tertarik pada bagaimana Anda melihat sesuatu daripada apa yang pada akhirnya Anda anggap benar.

Dan apa yang pada akhirnya benar bagi Susan dan Chris adalah bahwa keduanya berada di kursi pengemudi dalam hubungan mereka. Chris akhirnya menanggapi surat Susan, memberitahunya bahwa hubungan mereka bukanlah pelarian dari dunia nyata, tetapi hal yang membuat dunia menjadi hidup. Dia menandatangani surat itu sebagai Gerard Depardieu, melanjutkan khayalan dan mengakui bahwa dia dengan sengaja mengabadikannya sendiri. Dia terus memilih Susan, namun mereka mungkin terus hidup bersama di dunia nyata yang dipenjara atau dunia khayalan mereka. Fantasi barat tradisional berakhir dengan Chris melepaskan kostumnya, dan Susan melangkah ke yang baru, masih dengan kamera berputar dan orkestra membengkak, tetapi akhirnya dengan diri mereka sendiri sebagaimana adanya. Mereka berkendara ke kejauhan.

Sedikit yang benar-benar terjadi dalam hal ini lebih dekat dengan Landscapers , tetapi itu memberi kita pertanyaan yang lebih rumit untuk digeluti daripada yang mungkin Anda antisipasi pada awalnya. Apa yang dibuat oleh sutradara Will Sharpe dan rekan penulisnya Ed Sinclair dengan Landscapers adalah potret fakta dan fiksi yang menyedihkan dalam sebuah pernikahan, yang mampu berfungsi di berbagai tingkatan sekaligus sambil menemukan lapisan kebenaran di alam yang tidak nyata. Sebagai pertunjukan yang mengkaji hubungan kita dengan kejahatan sejati sebagai bentuk hiburan, telah dipikirkan tanpa didaktik; sebagai bagian yang lebih gelap tentang sifat pilihan dan kebutuhan dalam cinta, itu telah menawarkan kedalaman yang berduri di samping dua penampilan yang menghancurkan dari Colman dan Thewlis.