レッド・ツェッペリン：ジョン・ポール・ジョーンズはスポットライトを掴もうとしたがうまくいかなかった

ベーシストのジョン・ポール・ジョーンズも含め、誰もがレッド・ツェッペリンで輝くチャンスを持っていました。ギタリストのジミー・ペイジは自身の創造的なビジョンを表現するためにバンドを結成したが、ファースト・アルバム以降の鍵は他のメンバーを排除しないことであったと彼は語った。それでも、ジョーンズがスポットライトを掴むことについて歌手ロバート・プラントのアドバイスを受け入れたとき、物事はうまくいかなかった。 

ジョン・ポール・ジョーンズはステージでスポットライトを浴びようとしたが、結局後ろの方にいた

レッド・ツェッペリンのコンサートは何時間も続きました。プラントは議事の最前列で中央に立って主演した。ペイジはギターを持って踊り、ほぼすべての曲でソロを演奏しました。ドラマーのジョン・ボーナムは、「Moby Dick」のソロで輝きを放ちました。彼は多くの楽器に熟練したエースミュージシャンでしたが、ジョーンズが注目されることはめったにありませんでした。

彼が『Light & Shade: Conversations With Jimmy Page』の著者ブラッド・トリンスキーに語ったように、彼はプラントのアドバイスに従ってスポットライトを掴もうとしたが、うまくいかなかった。

「ロバートはいつも、ステージでは私はもっと前の方に立って、視覚的な角度から私やその他すべてのことに光を当てるべきだと言っていました。そして、私は試してみます。私はその前から始めて、ただ後ろへ後ろへと進んでいきました。私はいつもバスドラムにできるだけ近いお気に入りのポジションに落ち着くのです。」

ジョン・ポール・ジョーンズ

ジョーンズがステージの前方から後方へ移動したのは、スターになることへの嫌悪感と、バンドにより良いサービスを提供したいという願望という 2 つのことに集約されます。

ジョーンズはジョン・ボーナムのドラムの近くでベースを演奏することを好みました。

ジョーンズはロンドンのセッションミュージシャンとして音楽キャリアをスタートさせました。彼とペイジは、レッド・ツェッペリンで力を合わせるずっと前から、匿名で同じ曲のいくつかを演奏していた。ジョーンズは、バンド内でベース、キーボード、マンドリンなどを演奏するなど、さまざまな楽器を演奏する才能のあるミュージシャンであることに加えて、作曲家および編曲家としても才能豊かでした。 

しかし、彼の主な役割はベースを演奏することでした。ジョーンズはスポットライトを避けた方がバンドに貢献できると感じていた。

「私はジョン・ボーナムのドラムをしっかりとロックするのを楽しんでいた。それは私のセッションの背景だったと思います」とジョーンズはトリンスキーに語った。「良いセッションとは、リズムセクションが本当にしっかりと連携したセッションです。レッド・ツェッペリンでは、バスドラムを聴きながら、バスドラムを横切ったり、効果を弱めたりしないように細心の注意を払いました。本当はドラムとベースを一つのユニットにしたかったんです。それがバンドを前進させた原動力だった。ジミーとロバートがより自由に即興演奏や実験ができるように、盤石であることが重要でした。」

ジョーンズはステージ前方から後方に向かってスライドすることで、ボーナムの巨大なバスドラムを聞くことができました（そしておそらく感じているでしょう）。これにより、彼のベースはバンドのバックボーンを形成するリズムセクションのもう一方の部分を形成することができました。 

上のビデオの 8:00 分まで早送りしてください。ジョーンズとボーナムは 2 ピースのパズルを組み合わせて、ペイジのソロの下に 1 つの盤石なグルーヴを形成します。レッド・ツェッペリンIの曲のスタジオバージョンも同じです。ジョーンズとボーナムはほとんどの曲でダイナミックなデュオを形成しましたが、「ロックンロール」、「フォー・スティックス」、「イン・マイ・タイム・オブ・ダイイング」、「フール・イン・ザ・レイン」などの曲では、彼らのリズミカルな相互作用が見事に表れています。

ボーナムは、レッド・ツェッペリンの曲をレッド・ツェッペリンの曲のように聴かせることに関して十分な評価を得たことはありません。ベーシストも賞賛に値する。ジョン・ポール・ジョーンズはレッド・ツェッペリンでスポットライトを避けたが、そうすることでよりタイトなリズム・セクションを形成し、バンドをその時代で最も強力なグループの一つにした。

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