"모호한 주제에 대한 공유 된 열정은 과학자와 예술가를 묶는 것입니다."저명한 고생물 예술가 인 Ray Troll 이 이메일로 알려줍니다. "둘 다 호기심에 이끌려 요." 그는 알 것입니다. 알래스카에 기반을 둔 Troll은 과학적 발견을 바탕으로 선사 시대의 삶을 묘사하는 예술 작품을 만듭니다.
paleoart를 통해 화석이 되살아납니다. 하나의 그림이나 조각은 대중이 멸종 된 종 을 시각화하는 방법을 정의 할 수 있습니다 . 따라서 고생물 예술가들은 가능한 한 정확한 작업을 유지하려고 노력합니다. 전문가가 동의하지 않으면 작업이 더 어려워집니다. 확실히 힘든 일이지만 많은 화석 팬과 공룡 애호가에게 꿈의 직업 이기도합니다 . paleoart와 그것을 만든 예술가에 대한 다섯 가지 사실이 있습니다.
1. "공룡 르네상스"가 게임을 바꾼다
Paleoart는 항상 공룡을 특징으로 할 필요는 없습니다. 초기 야자수에서 털북숭이 매머드에 이르기까지 선사 시대의 모든 유기체 는 가치있는 대상이됩니다. 그럼에도 불구하고 카리스마있는 파충류는이 예술 형식의 역사에서 "공룡 르네상스"라는 중요한시기의 중심에있었습니다.
1960 년대 이전에 공룡은 대부분 희미하고 꼬리를 끄는 헐크로 기록되었습니다. 20 세기 초의 대부분의 고생물 예술은 그러한 견해를 반영합니다.
그러나 1969 년 예일대 고생물학자인 John Ostrom 은 Velociraptor 와 유사한 3.3 미터의 포식자 인 Deinonychus 에 대한 새로운 논문을 발표했습니다 . 긴 다리와 낫 모양의 발톱에 주목 한 Ostrom은 Deinonychus 가 먹이를 쫓아 내고 무리를 지어 사냥을 할 수도있는 운동적인 짐승 이라고 주장 했습니다 . 과학자는 오늘날의 새들이 중생대 공룡의 후손이라는 현재 널리 받아 들여지는 아이디어를 대중화했습니다.
이와 같은 흥미로운 가설은 공룡이 어떻게 보이고 행동했는지에 대한 담론을 바 꾸었습니다. 1970 년대와 1980 년대에 점점 더 많은 예술가들이 활동적이고 역동적 인 포즈로 생물을 묘사함으로써 반응했습니다. 그 뒤를 이어 공룡 연구와 고생물학 자체에 대한 대중의 관심 이 새로워 졌습니다 .
2. "수축 랩핑"이라는 기술이 약간의 반발을 만났습니다.
벌거 벗은 뼈와 골격은 위에있는 연조직에 대해 많은 것을 알려주지 않을 수 있습니다. 따라서 일부 고생물학 자들은 동물 (특히 파충류)을 초저 체지방, 마른 꼬리, 연골이나 느슨한 피부가 거의없는 머리를 가진 나른한 짐승으로 재구성하기로 선택합니다. 이 관행은 " 수축 포장 "이라고 불립니다 .
Troll은 " '수축 포장'에 대해 몇 가지 정말 유효한 점이 있다고 생각합니다. "많은 고생물 예술가들은 더 안전하게 재생하는 것을 선호하면서 더 많은 추측적인 재구성에 뛰어 드는 것을 꺼려합니다." 고생물학 자들은 동물을 가늘고 비열하게 유지함으로써 보존되지 않았을 수있는 동물의 연조직에 대한 추측을하지 않고도 알려진 골격 해부학을 강조 할 수 있습니다.
공룡 르네상스로 돌아가서 수축 포장이 유행했습니다. 더 이상 그렇지 않습니다. 현대 비평가들은 살아있는 동물이 알몸의 뼈대 만 가지고있을 때 예상했던 것과 많이 다르게 보이는 경향이 있다고 지적합니다. 트롤은 "몸통, 귀, 뭉치 같은 것은 보통 화석화되지 않습니다."라고 말합니다.
고 예술가이자 박물관 전시 디자이너 인 Matt Celeskey는 최근이 문제에 대한 그의 생각을 우리에게 제공했습니다. "오늘날의 고생물학 자들은 살아있는 동물의 연조직 정도를 더 면밀히 조사하고 있습니다."라고 그는 이메일을 통해 말했습니다. 땅딸막 한 사지와 목 (푸피 디노 깃털 은 말할 것도없고 )이 주류가되었습니다. "나는 고 예술의이 '살아남'이 재건에 대한 신뢰도를 높이고 예술가들이 주제에 접근하는 방식에서 더 큰 다양성을 가져다 준다고 생각합니다."라고 Celeskey는 말합니다.
3. 과학자들과 고생물학 자들이 협력하여 새로운 발견을 제시합니다.
원본 삽화는 구석기 주제의 보도 자료 의 필수 요소입니다 . 뼈 또는 골격 그림도 기술 문서를 장식 할 수 있습니다. 이 작품을 만들려면 아티스트를 모집 해야합니다 .
Celeskey는 "일반적으로 과학자들은 연구를 설명하거나 홍보하는 데 사용되는 예술품을 모으는 책임이 있습니다."라고 말합니다. "그러므로 이러한 직업을 얻는 가장 좋은 방법은 고생물학자가 귀하의 작업을 알고 귀하가 [그것]를 진지하게 받아들이고 있음을 아는 것입니다."
"나는 새로 발견 된 생물 / 화석에 대한 과학 논문을 위해 몇 가지 '생명 재구성'을 수행했습니다."라고 Troll은 말합니다. "나는 우정과 개인적인 관계를 통해 '공연'을 시작했고, 회의에서 만나거나, 박물관을 방문하거나, 호기심을 통해 과학자들을 알게되었습니다."
당사자가 합의에 도달하면 관련 정보가 아티스트에게 표시됩니다. 여기에서는 자신의 눈으로 화석을 보는 것이 도움이되지만 때때로 고생물 삽화가는 사진과 관련이 있습니다.
어쨌든 여러분이 이와 같은 노력의 일환 일 때 Celeskey는 "공식 연구가 발표되기 전에는 아무도 공개하지 않을 것으로 일반적으로 이해됩니다."라고 말합니다.
4. 골격 그림은 많은 연구를 요구합니다
과학자들에게 골격 그림 은 고생물의 가장 유용한 형태 중 하나입니다. 동물의 골격은 일반적으로 똑바로 (예 : 서 있거나 뛰는) 자세로 묘사되고 생물의 신체 프로필을 나타내는 검은 실루엣 과 나란히 배치 됩니다. 안타깝게도 화석 기록에서 완전한 해골은 드문 경향이 있습니다. 부품이 누락되거나 파손되면 과학자와 예술가는 이러한 요소가 삶에서 어떻게 생겼는지 추측 할 수 있습니다.
Celeskey는 "모든 골격에는 고유 한 문제가 있습니다.하지만 가장 어려운 것은 모르는 부분을 채우는 것입니다. 누락 된 뼈의 모양을 외삽하거나 손상되거나 왜곡 된 뼈의 모양을 수정하는 것입니다. 누락 된 각 부분을 채우려면 연구, 추론 및 교육 된 추측이 복잡하게 혼합되어 있어야합니다. 결국 제가 선택한 것보다 더 나은 선택이 있는지 항상 궁금합니다. "
5. 런던은 빅토리아 시대의 팔 레오 아트의 매혹적인 본거지입니다
1853 년 조각가 Benjamin Waterhouse Hawkins는 런던의 Crystal Palace Park를 위해 30 개 이상의 선사 시대 동물의 실제 크기 콘크리트 모형 을 만들기 위해 고용되었습니다 . 그 남자는 숙제를하고 전문가와 상담 하고 화석을 면밀히 조사 하고 과학 문헌을 검토했습니다. 간단히 말해서 그는 헌신적 인 고생물 예술가였습니다.
복원 프로젝트는 이러한 걸작이 오늘날까지 살아남는 데 도움이되었습니다. 이 짐승 은 더 이상 "정확한"것으로 간주되지 않지만 매년 수천 명의 방문객을 끌어들 입니다. 예를 들어 호킨스의 메갈로 사우루스 는 네 발에 위협적으로 서 있지만 과학자들은 이제 육식 공룡이 이족 보행이라고 생각합니다. 그럼에도 불구하고 빅토리아 시대의 거인은 시대의 지배적 인 지혜를 포착하여 엄청난 문화적 가치를 부여합니다. 선사 시대도 중요하지만 우리의 역사도 중요 합니다.
지금 그것은 흥미 롭다
호킨스의 이구아노돈 곰팡이 중 하나는 테이블과 의자를 담을 수있을만큼 큰 동굴 모양의 내장을 가지고있었습니다. 그래서 그의 Crystal Palace 프로젝트에 대한 홍보 스턴트로서 고생물학 자 William Buckland와 Sir Richard Owen을 포함한 21 명의 게스트 가 8 코스 저녁 파티를 위해 짐승의 뱃속으로 내려가도록 초대되었습니다. 큰 신디 그는 1853 년 새해 전날에 열렸습니다.
