Estação Onze brinca com comédia e tragédia esta semana
Por semanas, estive me perguntando como Station Onze funcionaria como um show. Ler o livro foi uma bênção e uma maldição. Li Estação Onze antes da pandemia, mas depois que Trump se tornou presidente, e achei reconfortante durante aquele evento aparentemente apocalíptico. Tem o tipo de otimismo que considero um anátema na maioria dos dramas de TV, que favorecem o niilismo, o cinismo e um complexo anti-herói que não desfruto desde 2016. Mesmo Patrick Somerville como showrunner não me deu muito esperança - também li The Leftoversantes de ver o show, e não aguentei o último. Não porque não fosse bom (não assisti o suficiente para ter uma opinião real), mas porque não aguentei o desespero ou a moralidade cinzenta dos personagens quando tive que passar mais tempo com eles fora do Tom Perrotta. texto.
Mas com os episódios desta semana, "Quem está aí?" e “Dra. Chaudhary”, o programa atendeu e superou minhas expectativas. As adaptações são complicadas - as melhores se tornam mais do que a soma de suas partes, mas geralmente caem na armadilha de apenas resumir a história. Quando escrevi sobre Gael García Bernal não se encaixar no personagem Arthur Leander no episódio três , era porque esperava que a série seguisse o caminho do livro. Mas, como escalar o Capitão América Chris Evans em Snowpiercer e Knives Out , o show funciona para subverter nossas expectativas enquanto permanece fiel ao livro.
Eu li o livro no Kindle, então tive a vantagem de ver o que as pessoas destacaram em seus exemplares. No livro, Clark tem a mesma função — fazer avaliações de CEOs. Mas o livro inclui um flashback de quando ele foi a uma entrevista em particular que o interrompeu. Dahlia, com quem ele deveria falar sobre um CEO, diz a ele que o referido CEO é um bastardo sem alegria. “A idade adulta é cheia de fantasmas”, diz ela.
Foi o show que me colocou do lado de Clark, ou essa sequência em particular? No livro, publicado em 2014, Clark é uma figura distinta por ser gay, fora dos costumes heterossexuais do relacionamento de Miranda e Arthur. Mas no show, ele é algo mais sombrio. Como um dos únicos personagens adultos brancos dos tempos pré-pandêmicos, ele mostrou ter dinheiro, status, sucesso romântico e assim por diante, mas ainda está ressentido com o sucesso de Arthur. Arthur, por sua vez, é um amigo que realmente gosta de Clark e fica chocado com sua raiva inoportuna. E acontece que seu relacionamento com Miranda era muito mais conturbado e cheio de mal-entendidos do que Clark, Tyler, Elizabeth e até mesmo Miranda entendiam.
A maneira sutil como esse episódio esclarece muita da minha confusão sobre o resto do show é magistral. Enquanto no livro a conversa acima concede a Clark uma libertação de si mesmo antes da pandemia, na série, Clark ainda não parece ter aprendido essa lição. Clark é a figura a ser cautelosa aqui. Ele age como se Arthur fosse a fonte de toda a sua raiva, seus problemas, sua amargura, e ele age como se Tyler fosse mais um Arthur de quem ele pessoalmente não gosta. O museu é menos uma fonte de segurança e gentileza e mais uma maneira de Clark governar com mão de ferro e se agarrar à sua vida sonâmbula com um controle ainda mais forte.
Outra coisa que o livro não tem é Elizabeth. Saber que ela não estava dormindo com Arthur antes de Miranda incendiar a casa de hóspedes explica mais sobre sua personagem e ainda mais sobre como ela e Arthur lutaram para encontrar compreensão. Ela, como Clark, desconhecia no velho mundo, mas nos tempos pós-pandemia, ela é muito mais compreensiva. Eu posso entender porque ela segura Tyler no final do primeiro episódio e diz, de uma forma quase infantil, “Ele voltou”.
Além de Clark, “Quem está aí?” não funciona completamente - eu absolutamente não entendo como Kirsten deixou de ser tão cautelosa com Tyler que ela o esfaqueou por assustá-la, para ouvi-lo. O principal problema é que a maneira como Tyler aterroriza a Traveling Symphony é o suficiente para Kirsten não gostar dele. Ou eu confundi aquela sequência em que ele usa uma criança como um homem-bomba? Talvez seja porque ela não confia no museu e algumas das frustrações de Tyler com Clark são legítimas? Nem todos eles são. Talvez seja porque ele é a única pessoa que leu Estação Onze . Até Kirsten tem uma fraqueza.
Ah, e então chegamos ao meu episódio favorito, favorito desta série, e aquele que eu esperei pacientemente: “Dr. Chaudary. No livro, Jeevan é importante no início e uma nota de rodapé no final; mas a estrutura do show permite que Jeevan seja seu próprio personagem totalmente novo. Ele é um covarde, puro e simples, não muito diferente do personagem de Dev Patel em O Cavaleiro Verde . Embora os dois Patels - Himesh e Dev - tenham cabelos luxuosos e origens indianas britânicas, é a maneira inquieta, desajeitada e, em última análise, muito engraçada com que eles se esquivam da responsabilidade que realmente me impressiona.
O episódio de Jeevan é de longe a sequência mais engraçada e talvez até a mais identificável do show. Ele está atolado na responsabilidade de Kirsten, protestando que ele precisa de outros adultos e ela precisa de outras crianças e ele não pode ficar na cabana durante todo o inverno. Ele odeia o livro em que ela encontrou consolo, jogando-o fora em uma cena. Ele odeia o quanto ela se relaciona melhor com Frank e o quanto os dois obviamente sentem falta dele. Acima de tudo, ele odeia ter que ser forte por Kirsten, mas na verdade não pode ser forte por Kirsten.
Em "Who's There?", quando Clark conhece Kirsten nos primeiros tempos da peça, Arthur diz a ele que Kirsten aparentemente tem uma vida familiar ruim. Há uma implicação de que Kirsten tinha instintos de sobrevivência muito antes da pandemia, embora nunca saibamos por que e como. Mas certamente está em forte contraste com o constrangimento insosso de Jeevan. Ele até mente no rádio sobre estar sozinho e ser médico, que é o que acaba separando ele e Kirsten, mas também o que o ajuda a crescer.
Até a pequena tribo que Jeevan encontra é hilária. É claro que Kirsten conhece seu antigo apelido pré-pandêmico, “Leavin 'Jeevan”. É claro que ele se envolve com um monte de aspirantes a mães em uma sequência do tipo Y: The Last Man (Brian K. Vaughn disse que a história em quadrinhos era sobre Yorick aprendendo que tinha que crescer com as mulheres fortes ao seu redor). Se há algo que pode fazer um homem crescer, acho que é ver vários nascimentos vivos ao longo de um ou dois dias. Eu sabia, eu sabia , que a grávida com quem ele luta acabaria sendo sua parceira. De alguma forma, cada parte da experiência de Jeevan com a pandemia é comédia sobre tragédia, por meio de uma combinação de sorte e sinceridade quase exagerada.
Emparelhar o episódio de Jeevan com o de Clark é ótimo: enquanto Clark mal consegue se controlar, pronto para ir para a farra mesmo com o menor desprezo percebido de Arthur, suas emoções guardadas dentro dele como sardinhas em uma lata, Jeevan está constantemente derramando suas emoções em todos os lugares . O principal problema é que ele não pode mentir, e se ele tenta mentir - como quando ele inicialmente dá de ombros para o protesto de Kirsten de que ele se livrou do livro - ele é muito óbvio sobre isso.
Mas é no momento em que ele mente, quando ele entende suprimir suas emoções para segurar as de outra pessoa, que ele finalmente floresce. É quando ele está ajudando um médico a ajudar uma menina a dar à luz, e as coisas não parecem boas. Ele está lá para ela até o fim, finalmente aparecendo em vez de recuar. O bebê não sobrevive, e é Tyler quem aparece como o “Dave” que a falecida mãe procurava. Ele não consegue ficar com o bebê, mas dá um arrepio na espinha ao ver exatamente como os personagens estão interligados.
A partir daí, cada momento de sua felicidade parece merecido. Ele ganha a casa que ganha na cabana com seu parceiro, seus três filhos adoráveis, seu trabalho real como médico. Ele está fora para fazer uma visita domiciliar. Hm, eu me pergunto se havia um personagem que está em uma cama de hospital que precisa de ajuda….
