Keira Knightley dá o último Natal no odioso pedaço de carvão do feriado Noite Silenciosa
Sempre há um lugar para o terror durante as férias de inverno. Reunir-se em grupos para comemorar o final do ano oferece a oportunidade de comer, beber e se divertir sabendo que, como cantou certa vez o grande filósofo galês Tom Jones: “Amanhã não está prometido a ninguém”. O medo espreita por trás de cada alegria, assim como a alegria invariavelmente paira ao lado de cada tristeza; de alguma forma, a gemada personifica melhor esse equilíbrio imprevisível de elementos. Silent Night , o filme de estreia do roteirista e diretor Camille Griffin, busca agitar a alegria do feriado e uma quantidade impressionante de mortes trágicas em um coquetel sazonal fascinante. Mas a mixologia está muito errada.
O rolo de abertura é bastante promissor, com Nell (Keira Knightley, oferecendo Deborah Foreman nas vibrações do Dia da Mentira ) dando as boas-vindas a seus amigos e seus filhos e outras pessoas importantes na extensa mansão inglesa, onde as festividades natalinas deste ano têm um propósito urgente. “Esta noite é tudo sobre amor e perdão”, diz ela - uma dica e meia de que as coisas estão erradas. Existem alguns toques estilísticos agradáveis aqui: Muitas das mulheres usam roupas cujos padrões parecem do tipo que você encontraria em papel de embrulho, e é raro ver um drama sem figurino em uma caracterização baseada em manga e punho.
Os telespectadores que inventam seus próprios jogos de bebida vão achar que Silent Night é um caso de intoxicação por álcool esperando para acontecer; um mero gole de bebida alcoólica sempre que uma criança diz “foda-se” é um caminho rápido para o esquecimento. E o esquecimento está definitivamente na agenda deste encontro em particular: uma nuvem iminente de gás tóxico está varrendo o planeta, dando um novo significado ao "último Natal". O governo do Reino Unido distribuiu "pílulas de saída" aos seus cidadãos (excluídos os imigrantes indocumentados, porque os conservadores e o UKIP farão isso), e o plano é que todos tenham uma última festa antes de verificar, conforme a nuvem mencionada rola para se envolver em algum derretimento interno não consensual.
Em busca de algum tipo de diversão, os adultos mergulham na nostalgia - assistindo ET , relembrando os bons e velhos tempos com aqueles que não conseguiam fazer o grupo se despedir, entregando-se a cantos e festas dançantes. A escolha de músicas para esses momentos fala por si: Há uma escolha excepcionalmente específica feita para apresentar não apenas "Mary's Boy Child" de Boney M (um eterno favorito do Natal no Reino Unido), mas o remix do Mixmaster Pete Hammond de 1988, colocando este grupo de amigos em uma via de cultura pop muito deliberada. Essa credibilidade é então esmagada com um cover barato de “Fame” de Irene Cara (sem ofensa para o vocalista, mas nenhuma versão subsequente se compara ao fogo do take de Cara). Deixando de lado as questões de licenciamento de música, alguém faria uma festa final antes de se matar toleraria uma capa inferior?
Sem dúvida, existem algumas especificidades culturais da estrutura de classe britânica que emprestam a este material mais textura e nuance do que um revisor americano pode detectar. Mas a grande maioria dos personagens (incluindo algumas das crianças) são cifras odiosas que não inspiram simpatia o suficiente para tornar sua situação remotamente compreensível. Mais do que isso, a escrita não é boa o suficiente para elevar seu ódio a um nível digno de schadenfreude. Quando um filme não tem a menor ideia de como seus personagens são repulsivos, o resultado pode ser uma joia involuntária como I Melt With You , um dos dramas mais engraçados já feitos. Silent Night simplesmente odeia todos na tela, ao ponto em que qualquer resposta emocional que inspira inevitavelmente se transforma em frustração.
The Children (2008) lidou com esse cenário com sustos eficazes e uma ressonância mais fácil, enquanto a comédia negra It's A Disaster era tão cruel e exponencialmente mais engraçada. E, claro, há o ainda inigualável Last Night de Don McKellar , que encontrou maneiras inspiradoras, espirituosas e de coração aberto para explorar seus temas semelhantes de fim do mundo. (O caráter canadense certamente ajudou.) Para um filme escrito e quase concluído antes da pandemia (com algumas refilmagens no final de 2020), Silent Nightpraticamente berra por relevância. Cada um dos muitos argumentos de seus personagens sobre o colapso da pílula de saída nas mesmas batidas emocionais, sem nenhum esforço feito para cobrir qualquer novo terreno. Nesse aspecto, o filme pelo menos captura a própria experiência de 2021 de argumentar com os céticos da vacina: a mesma batalha, repetidamente, com retornos decrescentes e uma erosão da empatia.
