Revisão de MaXXXine: Trilogia de sexo e violência termina sem estrondo

Os anos 80 têm a reputação de ser uma década de excessos, uma qualidade que MaXXXine abraça ao máximo: o terceiro capítulo da trilogia de filmes de terror de terror vagamente conectados de Ti West tem o entusiasmo desfocado de um produtor drogado lançando ideias em um festa. Poderia ser, e provavelmente será, descrito como uma “carta de amor” para muitas coisas: locadoras de vídeo, efeitos práticos, pornografia, crimes reais, Hollywood, giallos, vídeos nojentos, o backlot da Universal, uma espécie de espelho escuro assumir o conceito de “magia do cinema” em geral. E claro, todos esses elementos estão presentes no filme. Mas não dura o suficiente, nem se aprofunda o suficiente, para mostrar muito interesse por qualquer um deles.

Muito e muito pouco acontece, à medida que nossa corajosa e obstinada heroína - interpretada, mais uma vez, por Mia Goth, que também atua como produtora - continua subindo a escada coberta de lascas da fama em direção ao seu destino delirante. Na cena de abertura, ela entra com confiança no estúdio para fazer um teste para um filme de terror da polêmica diretora Elizabeth Bender (Elizabeth Debicki). Depois de algumas brincadeiras objetivantes, Maxine olha para a câmera e faz um monólogo choroso e trêmulo que prova que ela é mais do que apenas alguém que “fode no filme”. Ela consegue o papel.

Então seu final em Hollywood é ameaçado por um chantagista anônimo que acaba sendo o idiota particular John Labat (Kevin Bacon). Um homem muito rico contratou Labat para lembrar Maxine de seu papel no que um recorte de jornal chama de “O Massacre da Estrela Pornô do Texas” (também conhecido como os eventos de X ), e por mais tempo ela se recusa a falar com os detetives Torres (Bobby Cannavale) e Williams. (Michelle Monaghan) sobre isso, mais pessoas em sua órbita morrerão. Este homem muito rico também está conectado a uma rede de pervertidos poderosos no estilo Mulholland Drive , que entrará em cena mais tarde, quando Maxine e seu “agente” Teddy Night (Giancarlo Esposito, com uma peruca cativantemente ruim) iniciarem uma investigação por conta própria. .

A profissão escandalosa de Maxine dá a West a oportunidade de adicionar uma camada pegajosa a um filme que se passa, pelo menos em parte, na rua mais suja da América. (Isso seria Hollywood Boulevard, cuja mistura única de armadilhas para turistas e hedonismo trash é capturada em uma montagem tipicamente engenhosa.) E ele aplica isso em duas cenas: uma nos bastidores de um estúdio pornô e outra ambientada em um peep show. estande que homenageia Cruising e Hardcore. Mas então West segue em frente, deixando para trás o mundo excitante e esteticamente agradável do entretenimento adulto dos anos 80.

Pastiche é coisa de West, e às vezes ele faz isso com maestria. The House Of The Devil captura perfeitamente a vibração do terror do final dos anos 70 e início dos anos 80, e X sintoniza o desagradável comprimento de onda frito do sul de Tobe Hooper de forma específica e precisa o suficiente para torná-lo um passeio agradável. Em comparação, as referências de MaXXXine a meados dos anos 80 não são refinadas: a certa altura, Mia Goth derrotou Kevin Bacon como “St. Elmo's Fire” toca na trilha sonora. É tão óbvio quanto um respingo de sangue em uma fileira de fitas VHS – outra imagem que realmente aparece neste filme.

Há também uma série de notícias sobre o “Night Stalker” Richard Ramirez que deveria se conectar, literal ou tematicamente, à história de Maxine, mas nunca chega lá. A direção de arte imita a sujeira urbana sem realmente capturá-la, e a aplicação de enquadramento VHS 4:3 e fuzz analógico digital é mais aleatória do que se poderia esperar. A superficialidade de MaXXXine pode ser uma evocação intencional da crueza e do artifício de Hollywood em comparação com a coragem local das origens de Maxine, mas essa é uma visão terrivelmente inteligente da galáxia. A explicação mais simples é que reflete a integração desta franquia e de seu estúdio A24 como um todo.

A única área do filme em que o trabalho é requintado são os efeitos práticos de sangue. A maior parte de MaXXXine passa em um borrão agradável de rostos familiares e sucessos nostálgicos. Mas o tempo para sempre que a câmera permanece ligada, por exemplo, com sangue escorrendo do fundo de um triturador de carro ou com uma mala cheia de membros decepados caindo de um lance de escadas. Essas cenas horríveis de tirar o fôlego são frustrantes porque provam que o lado selvagem de West ainda está lá – ele simplesmente se perde em meio a uma confusão desconexa de ideias e influências que parece não saber para onde está indo ou por quê. Mesmo os manifestantes que seguem Maxine não sabem exatamente por que estão furiosos, deixando a tenacidade obstinada do gótico presa no avanço do filme.

Alguns dos muitos elementos de MaXXXine são divertidos, mas nunca vão além disso. Assuma o papel dominador de Debicki como o cineasta provocador da grande chance de Maxine, O Puritano 2 : No meio do filme, há uma cena em que Debicki espalha sangue na boca de Lily Collins e depois aperta a mão de Gótico. O momento parece que deveria ser erótico. Mas os atores ficam ali, hesitantes, posando como figuras de um diorama de luxúria estudado, mas não sentido.

E para uma série de filmes cujos melhores momentos ocorrem quando sua protagonista pode ser o que ela é mais apaixonadamente desequilibrada, o vazio é um ponto final decepcionante. Apesar de todos os hinos desses filmes à sujeira e à sujeira, eles são imitações controladas, e não a coisa real e desinibida. A única vez que as coisas ficam complicadas é quando a cabeça de alguém explode, e esses são os momentos que conectam. Talvez a elegância do cenário dos anos 80 de MaXXXine tenha sido o que trouxe essa qualidade à série, ou talvez estivesse lá o tempo todo. De qualquer forma, é uma decepção.