Когда дело доходит до музыки, есть произведения, которые даже непосвященному наблюдателю кажутся художественными на голову выше остальных. Месса си-минор И. С. Баха , «Сон Геронтия» Элгара , Симфония № 1 Флоренс Прайс (я уже раздражал канонистов, объединяя эти три вместе) — все они обладают определенным je ne sais quoi , которое ставит их в другую категорию; они касаются возвышенного, если ты немец 19-го века, или невыразимого, если ты француз 20-го века, или если ты родился современником меня, они просто гребаные шлепки.

Оперы Гилберта и Салливана, не желая показаться немилосердными, в эту категорию не вписываются. Они не высвобождают угрюмые узы земли, чтобы коснуться лица Бога; тем не менее, они довольно хороши. Они просто хороши. Они весело! Иногда это важнее художественной неприкасаемости. Однако, когда мы решаем, что что-то является «хорошим», а не «возвышенным», мы можем затем добраться до того, что ученые называют «адским ландшафтом, взломанным Buzzfeed», и написать список, ранжирующий их от лучшего к худшему. На самом деле это можно сделать только с художественными произведениями среднего уровня, как мы видели из недавнего смущающего дискурса вокруг опроса Sight and Sound; смешно говорить, что Жанна Дильман лучше Гражданина Кейна, так же смешно утверждать обратное (тем более, что, как вам скажет любой проницательный киноман, величайший фильм из когда-либо созданных — « Чужие»). Тем не менее, можно провести занимательную дискуссию, попытавшись оценить больше фильмов среднего уровня — я не знаю, сколько часов я потратил впустую, утверждая, что «Доктор Стрэндж» лучше, чем, например , « Человек-муравей и Оса» .

Ключевой мотивацией для меня в этом проекте, помимо того факта, что мне нужно отвлечься от того факта, что мое горло в настоящее время делает все возможное, чтобы покинуть мое тело, является совершенно невыносимое сообщество, населенное почти исключительно представителями высшего среднего класса. старые белые цис-натуралы, которые считают эти оперы не только возвышенными, но и не подлежащими критике. Невозможно вести беззаботную дискуссию с тем, кто смотрит на принцессу Иду.финал 3 акта как поэтическое проявление второго пришествия Иисуса. Я очень люблю эти произведения, но я не бессовестный агиограф — у меня с ними много проблем, и я не побоюсь об этом сказать, чего достаточно, чтобы предоставить вам статус изгоя среди отходов полосы пропускания, которые населяют онлайн-фандом произведений. Таким образом, неявно взяв на себя обязательство ранжировать оперы Гилберта и Салливана (а вы, дорогой читатель, неявно взяли на себя обязательство, неблагоразумно прочитав первый абзац), позвольте нам установить некоторые критерии. Мы будем оценивать эти оперы в четырех различных категориях, каждая из которых будет выбрана вручную, чтобы раздражать членов группы Общества Гилберта и Салливана в Facebook:

(1) Поэзия и драма. Либретто остроумно? Развивается ли драматическая ситуация и разрешается ли она удовлетворительным образом? Являются ли персонажи забавно ужасными или просто ужасными?

(2) Музыка. Мой хлеб с маслом и категория, о которой у меня, как правило, самые сильные мнения; эти оперы хреново шлепают, или они просто хороши?

(3) Необходимость обновления. Является ли оригинальное либретто бескомпромиссно расистским/сексистским/квирфобным в каком-то описании? Сколько работы пришлось бы приложить Обществу Гилберта и Салливана Оксфордского университета, чтобы поставить эту оперу, не подвергнувшись расследованию со стороны прокторов?

(4) Самая важная категория на сегодняшний день: Геймабельность. Все эти оперы текстуально по своему первоначальному замыслу совершенно прямолинейны. Как дипломированный транс-педик третьего класса — я могу проплыть три длины бассейна, прежде чем доминировать в женских видах спорта благодаря своему мужественному телосложению, за что я получил золотой значок педика Келлогга — это невыносимо для меня, и я буду судить эти оперы на до какой степени можно перекрутить их либретто или постановку, чтобы донести до публики чуть больше радужной энергии.

С этим покончено, мы можем начать немедленно. Все изображения были украдены из Википедии.

Почетное упоминание: Феспис

Насколько нам известно, Thespis , первая совместная работа дуэта, вполне могла быть сильным соперником; либретто достаточно забавно, оно не кажется откровенно фобическим в каком-либо серьезном смысле, и, поскольку актерский состав состоит из греческих богов и театральных актеров, потенциальные гей-вибрации, должно быть, были зашкаливающими. Однако мы не можем справедливо судить об этом по сравнению с другими, поскольку подавляющее большинство партитуры, к сожалению, утеряно для истории. Исключение составляет «Восхождение по скалистой горе», позже использованное в « Пиратах Пензанса»., что, по общему признанию, привлекательное число, но мы не можем экстраполировать из этого, что партитура в целом сильна, поскольку даже в самой слабой из опер есть по крайней мере один или два первоклассных фейерверка, скрывающихся в отбросах. Возможно, однажды партитура будет обнаружена в пыльном шкафу, и мы сможем правильно ее ранжировать, но сейчас мы должны дать Феспису минимум словесных заявлений, прежде чем отодвинуть его в сторону, как нелюбимого родственника на Рождество.

#13 Принцесса Ида

Что тут сказать? Из опер G&S «Ида» — единственная, в которой мне совершенно неинтересно когда-либо участвовать. Я не думаю, что у него есть какие-то достоинства как у сценической работы, и все, что угрожает быть хорошим в нем, превращается в пепел еще до того, как опустится занавес. Кое-что из этого, вероятно, можно отнести к «Принцессе» , поэме Теннисона, на которой основана «Ида» , но вряд ли это оправдание; Гилберту следовало бы лучше подумать, чем пытаться разыграть фарс на таком вялом произведении.

Поэзия и драма Нехарактерно слабые. Мы открываемся плохо, бездонно болезненной рифмой на тему «Искать во всей панораме / знак царственного Гамы», и дальше дела по-настоящему не улучшаются. Есть пара ярких моментов — «Если вы уделите мне внимание, я скажу вам, кто я такой» — приличная песня персонажа от King Gama, наименее скучного персонажа в произведении, но это действительно редкий пик. Общий надир идет со словами: «Этот шлем, я полагаю», что должно было бы стать комическим кульминацией, поскольку трое сыновей Гамы были созданы как комические персонажи, — но остроумия нет, лирика повторяется до отвращения, и это явный предлог, чтобы настроить героев на победу в предстоящем бою, заставив антагонистов снять доспехи без уважительной причины. На самом деле не очень, чтобы рекомендовать себя. 2/10

Музыка Сильнейший элемент, хотя и не очень; мы можем объяснить это тем фактом (вот еще одно гневное электронное письмо от лысого человека), что Салливан был гораздо более сильным композитором, чем Гилберт был либреттистом, так что его музыкальные нижние точки намного выше, чем нижние точки, которые Ида представляет в драматическом каталог. Однако хваленая «нитка жемчуга» во втором акте сильно переоценена; здесь нет ничего, что было бы заметно лучше любой песни в действительно хороших операх. Я согласен, однако, с мнением, что «Мир — всего лишь сломанная игрушка» — это гунодесково, и только потому, что я ненавижу Гуно. Музыка здесь не плохаяпо сути, ему вообще не хватает энергии, которая характерна для многих других работ Салливана. Это саундтрек для людей, которые хотели, чтобы Салливан отказался от комической оперы и написал больше англиканских гимнов. 5/10

Необходимость обновленияДорогой чертов Христос. Здесь я сосредоточусь на двух элементах, один из которых является личным, а другой, по-видимому, является относительно распространенным мнением. Первое, исходящее от меня как сертифицированного трансгендера, заключается в том, что большинство постановок, кажется, пытаются извлечь много юмора из идеи «хи-хи, эти мужчины, одетые как женщины, вторгаются в единственное женское пространство, чтобы похитить женщину!» ' который, я уверен, был забавным в 1884 году, но прямо сейчас, в 2022 году, способствует повествованию об ОЧЕНЬ ОПАСНЫХ «мужчинах, переодетых в женщин», которые имеют ненулевой шанс, что меня, блядь, убьют. Второй пункт касается общего контекста оперы; одной из его главных целей является концепция женского образования с очень широкой карикатурой на феминизм как на «мужскую ненависть», пронизывающей весь второй и третий акты. Современному зрителю, женское образование, вероятно, кажется неплохим делом, и такое отношение к феминизму больше ассоциируется с Daily Mail, Telegraph и Stormer, чем с высококонцептуальной сатирой, с которой обычно ассоциируется G&S. Концовка, в частности, в которой Ида (по-настоящему сильный, независимый женский персонаж) вынуждена либреттистом безмолвно сказать: «Я никогда об этом не думала!» в ответ на худший из когда-либо созданных антифеминистских аргументов — «если феминистки ненавидят мужчин, как выживет человечество, если женщины не будут рожать детей от мужчин?» — что, по-видимому, сбивает ее с толку настолько, что ей приходится отказаться от всего своего мировоззрения, невероятно ужасно. Это в избранном клубе с S обычно ассоциируется. Концовка, в частности, в которой Ида (по-настоящему сильный, независимый женский персонаж) вынуждена либреттистом безмолвно сказать: «Я никогда об этом не думала!» в ответ на худший из когда-либо созданных антифеминистских аргументов — «если феминистки ненавидят мужчин, как выживет человечество, если женщины не будут рожать детей от мужчин?» — что, по-видимому, сбивает ее с толку настолько, что ей приходится отказаться от всего своего мировоззрения, невероятно ужасно. Это в избранном клубе с S обычно ассоциируется. Концовка, в частности, в которой Ида (по-настоящему сильный, независимый женский персонаж) вынуждена либреттистом безмолвно сказать: «Я никогда об этом не думала!» в ответ на худший из когда-либо созданных антифеминистских аргументов — «если феминистки ненавидят мужчин, как выживет человечество, если женщины не будут рожать детей от мужчин?» — что, по-видимому, сбивает ее с толку настолько, что ей приходится отказаться от всего своего мировоззрения, невероятно ужасно. Это в избранном клубе с » в ответ на худший из когда-либо созданных антифеминистских аргументов — «если феминистки ненавидят мужчин, как выживет человечество, если женщины не будут рожать детей от мужчин?» — что, по-видимому, сбивает ее с толку настолько, что ей приходится отказаться от всего своего мировоззрения, невероятно ужасно. Это в избранном клубе с » в ответ на худший из когда-либо созданных антифеминистских аргументов — «если феминистки ненавидят мужчин, как выживет человечество, если женщины не будут рожать детей от мужчин?» — что, по-видимому, сбивает ее с толку настолько, что ей приходится отказаться от всего своего мировоззрения, невероятно ужасно. Это в избранном клубе с«Моя прекрасная леди » произведений, которые почти становятся феминистскими, прежде чем полностью разрушить себя невыразимо женоненавистническим финалом. Ужасный. Непоправимо ужасно. 0/10

Геймабельность Многое можно сделать с постановкой для этого — единственный женский университет в неприступном замке определенно может быть довольно гейским, не говоря уже о том, насколько Замок Адамант против секса *с мужчинами* — но не так много текста для работы. , К сожалению. Будь у него текстовая поддержка, Гильдебранд мог бы остаться с Гамой и произведение было бы улучшено в тысячу раз, но без серьезной переделки просто не обойтись. Вышеупомянутая трансфобная обычная постановка также снижает его в этом отделе. 4/10

Гоша, это заняло много времени. Другие не будут провоцировать столько слов, потому что я не так сильно их ненавижу. В целом 3/10

#12 Колдун

Произведение, которое часто упускают из виду и которое в своем нынешнем виде находится относительно рано в каталоге, — есть несколько веских доводов в пользу его переоценки, и несколько столь же веских доводов в пользу того, что оно должно оставаться на куче пепла, где оно, большой, сейчас сидит.

Поэзия и драмаОпять же, тот, который неудачно вписывается в категорию «хорошо» — его есть что порекомендовать, и в равной степени много неуклюжего или откровенно неприятного. Главная проблема в характере Алексиса Пуандекстра — он должен быть Героем, и именно его благородная (?) идеологическая цель приводит в движение весь сюжет, но он просто ужасен. Мало того, что его план представляет собой бессовестное нападение на свободную волю крестьянства, которое он должен защищать, он еще и бессовестно бросает Джона Веллингтона Уэллса, любезного и сочувствующего колдуна, которого он нанял, под автобус, когда выясняется, что один из них должен умереть, хотя все это было его идеей. «Теперь к банкету торопимся» — тоже жуткий финал — это просто список продуктов, господи, где же юмор — и явная нотация «деревенского» акцента в «Зачем, где Ой? ” просто раздражает.6/10

Музыка Я нахожу себя довольно неортодоксальным (конечно, нет; остальная часть этого списка так хорошо соответствует мнению фэндома!), когда я называю этот саундтрек, в лучшем случае, одним из лучших в серии. Каким бы пресным ни был финал второго акта, партитура придает ему завершенность, которую совершенно не могут передать слова, а музыка песни доктора Дейли «Было время, когда любовь и я были хорошо знакомы» источает какую-то тишину, безропотная боль, которую очень трудно уловить. Сцена вызова — это особая жемчужина со сверхъестественной жуткостью, которую Салливан позже усовершенствовал в сценах с призраками в «Раддигоре» ., а использование гонга для убийства Уэллса добавляет удивительной серьезности. Это не значит, что все золото — «Когда он здесь» — унылая песня о любви, резко контрастирующая с чудесным «Счастливым молодым сердцем», а второй акт музыкально заметно слабее, чем первый. 8/10

Необходимость обновления Еще одна проблема, которую, боюсь, невозможно исправить — Алексис для современного зрителя настолько неприятен, что вся драматургическая структура угрожает развалиться всякий раз, когда опера притворяется, что он главный герой. Кроме того, он бесстыдный женоненавистник, что, вероятно, лучше звучало для викторианской публики, чем сегодня — Алин уже и без того потрясающая половая тряпка, из-за чего фраза «Моя дорогая, ты должна повиноваться мне, пожалуйста» выглядит просто мерзостью. Добавьте это к тому факту, что центральным элементом оперы является большой котел с наркотиками для изнасилования на свидании, и его просто трудно донести до публики, придерживающейся какой-либо современной морали. 2/10

Веселость «Время было, когда любовь и я были хорошо знакомы», с очень ограниченным лирическим изменением, может быть легко преобразована в гимн для стареющего твинка, так как лирический баритон является самым твинковым из вокальных диапазонов — это не обязательно девицы, которые постоянно тоскуют по Дейли, но в остальном немного. Уэллса, конечно, можно сделать лагерем, но усилий, необходимых для того, чтобы сделать его действительно педиком, гораздо больше, тем более что он единственный, кто умирает в конце. Под действием зелья жители деревни определенно могут влюбиться друг в друга за пределами гетеросексуальности, но, учитывая атмосферу изнасилования на свидании от зелья, это просто не лучшее обстоятельство, которое вы можете себе представить для веселья в опере. 4/10

В целом 5/10

# 11 Утопия, Лимитед

Одна из самых смешанных опер — максимумы высоки, минимумы ужасающе низки, и многое из этого находится где-то посередине.

Поэзия и драма Как многие отмечали, либретто несколько переписано — невозможно не подумать, что некоторые слова можно было бы просто, начисто, убрать и оставить произведение более гладким и крепким. В частности, сцена в гостиной кажется совершенно лишней (хотя музыка превосходна), а несколько сюжетных линий буквально никуда не ведут. В частности, возвращение капитана Коркорана из «Пинафора» — это бесстыдный фансервис, который ничего не добавляет, и откровенно смущает, что Гилберт счел необходимым включить его. Тем не менее, большая часть сатиры очень острая, особенно та, что касается королевского скандала, а принцесса Зара - это сильный, хорошо образованный женский персонаж, которого Ида хотела бы иметь. 5/10

Музыка Довольно среднее усилие — не так плохо, как некоторые, не так хорошо, как другие. Как уже упоминалось, музыка для сцены в гостиной великолепна, как и «О, дева, богатая знаниями Гиртона», но «Сначала ты родилась» скучна и бессмысленна, а Тарантелла удивительно безжизненна по сравнению с большей частью танца Салливана. Музыка. В общем, ничем особо не выделяется, что очень обидно. Яркое направление все еще может сделать его превосходным, как и большинство работ Салливана, но большинство предлагаемых записей настолько скучно медленны, что музыке трудно по-настоящему популяризироваться. 5/10

Необходимость обновления Боюсь, очень тяжело. Прежде всего, выбор белых актеров (подавляющее большинство представителей Общества Гилберта и Салливана Оксфордского университета, не говоря уже об университете в целом и, честно говоря, фанатской базе Гилберта и Салливана) в качестве полинезийцев просто больше не работает. Нужно просто найти способ поставить оперу где-нибудь в другом месте, что требует немалого количества лирических изменений — Ла-Манш мог бы помочь, хотя компания Very Light Opera умело обошла проблему, поместив ее на остров в стиле Питкэрн. на котором все жители были потомками сосланных каторжников. Это не совсем помогает, учитывая, что в Австралии, основном транспортном узле, проживает значительное коренное население .игнорирует, но это, конечно, лучше, чем оригинальная постановка. Другая проблема связана с сюжетом: представление о Британии как о цивилизующей силе, чьи реформы необходимы для того, чтобы Утопия превратилась в настоящую нацию, теперь несколько безвкусно, хотя, несомненно, является амброзией по сравнению с обычной для опер демографией. Решение этой проблемы состоит в том, чтобы так сильно задействовать антибританскую иронию, чтобы имплицитное превосходство белых выглядело как шутка за счет Британии — конечно, выполнимо, но требует постановки, очень отличающейся от оригинала. 4/10

Веселость Мало того, что опера довольно веселая, это решает так много проблем шоу, что перестает быть праздным развлечением. Тот факт, что любовь Фантис к Заре, приводившая Скафио в ярость, буквально никуда не ведет, решается элегантной иронической инсценировкой этих песен, достаточно легко исполняемой, а затем превращающей Скафио и Фантис в геев друг для друга — превращая сюжет в тупик. мимолетная, но очаровательная любовная ссора. 8/10

В целом 5,5/10

#10 HMS Pinafore

Мы уже слушаем оперы, которые мне на самом деле очень нравятся, что освежает — хотя « Пинафор» мне нравится меньше всего из оставшихся, я понимаю, почему он так любим. Я уверен, что навел на меня дурака, разместив это так низко, но это то, что ты получаешь, если спрашиваешь меня, пока я умираю от болезни.

Поэзия и драма Все в порядке. Это лучшее, что я могу сказать об этом — моментов подлинного вдохновения не так уж много, хотя в «Неважно, почему и почему» есть много забавных строк, а «Когда я был парнем» почти каждый раз останавливает шоу. . Неслучайно две мои любимые песни объединяет то, что объединяет сэра Джозефа Портера, одно из лучших творений Гилберта и абсолютно острую, как бритва, насадку на придурка из высшего класса, архетип персонажа, который остается полностью актуальным, пока наш глава государства Чарли Маунтбэттен-Виндор. Тем не менее, есть много мертвого груза — первая песня Little Buttercup говорит все, что нужно, в первой строке (меня зовут Little Buttercup), в то время как многие каламбуры просто раздражающе плохи для современного уха (мне не хватает рождения / У вас есть место на этом самом корабле!).6/10

Музыка Еще одна из слабых работ Салливана — низы, вероятно, ниже, чем у Ida, хотя и здесь есть действительно отличная музыка. «We Sail The Ocean Blue» бесконечно скучна и демонстрирует, что Салливан еще не совсем понял, какие морские элементы делают хорошую оперу (он освоил это Микадо и Раддигором ).), а многие цифры просто невзрачные — впрочем, упомянутые выше «Когда я был мальчишкой» и «Неважно, почему и почему» красиво жизнерадостны, а «Добрый капитан, у меня есть важная информация» делают превосходные и редкие в в этих операх используется минорная гамма для передачи мрачно-озорного тона. В принципе, этой опере нужно больше песен Дика Дедай. Укажу еще на речитатив перед «Моей доблестной командой» — настолько ему не хватает той плавности, которой требует речитатив. Я действительно не знаю, в чем здесь пародия, но если она не может создать что-то хорошее само по себе, это плохая пародия. 5/10

Необходимость обновления Нет, правда. Все вокруг нормально, и придраться особо не к чему — естественно, лирика Джозефа Портера имеет тенденцию обновляться, высмеивая какую-то современную фигуру, и структура «Когда я был парнем» очень хорошо поддается такому обновлению. Тем не менее, он не набрал высший балл в этой области, потому что, как мы увидим, он не так прямо применим к современности, как некоторые из более поздних работ. 8/10

Геймплейность Опять же, разочаровывающе низкая, учитывая, что действие происходит буквально на корабле Королевского флота. Есть кое-что, что можно сделать с постановкой, но ни один из названных персонажей на самом деле не обладает атмосферой, если только вы не представляете, что Дик Мертвый Глаз был подвергнут остракизму со стороны съемочной группы за то, что он был пламенным педиком, и в этот момент все это немного угнетает. Тем не менее, у Лютика веселая и легкомысленная внешность, так что с этим можно что-то сделать. 5/10

В целом 6/10

#9 Великий князь

Основная проблема с Великим Герцогом заключается в том, что он гораздо лучше читается как пародия на G&S, чем как полноценный неироничный член канона — причина, по которой он так высоко стоит исключительно из-за постановки на Международном фестивале Гилберта и Салливана 2022 года. Фестиваль, во время которого я смеялся сильнее, чем когда-либо раньше. Хотя мне нечего сказать об этой опере, дело не столько в ее качестве, сколько в том, что ее атмосферу невозможно передать словами — ее нужно увидеть в постановке, которая соответствует нелепости текста, чтобы поверить.

Поэзия и драма Это совершенно нелепо, на всех уровнях, в манере, опережающей все, что было до этого. Темп смехотворно сбит — вся вступительная песня о сосисках неисправимо тупа — и в какой-то момент, приближаясь к кульминации второго акта, появляется герцог Монте-Карло, чтобы по какой-то чертовой причине спеть песню о рулетке. Тем не менее, я все еще люблю его — концепция «установленной законом дуэли», пожалуй, самая привлекательная безумная юридическая придирка Гилберта, и поворот, который решает все, такой же безумный. Ни один из персонажей не является особенно трехмерным, но безумная сцена Джулии Джеллико в Акте I укрепила ее как одну из лучших женских ролей канона для меня. Какой бы ни была история Великого Герцога , она никогда, никогда не бывает скучной. 7/10

Музыка Одна из самых слабых работ, хотя есть и жемчужины — саундтрек, как правило, гораздо менее интересен, чем безумное действие, которое оно сопровождает. Выдающимся, вероятно, является греческий хор, дополненный легкими персонажами, который открывает первый акт; это действительно красиво, в отличие от остальной части саундтрека, это просто звучит. 5/10

Необходимость обновления Опять же, нет. Это несколько женоненавистнически, особенно в обращении с Лизой, но из-за полного отрыва от реальности, которое обеспечивает либретто, мы можем принять это как член аудитории, потому что Людвиг может быть просто плохим человеком без разрушения атмосферы. Юридическая сатира не совсем применима к современности, хотя она достаточно четко определена, чтобы это не было большой проблемой. 8/10

Привлекательность Брак Рудольфа и Кэролайн, учитывая, что они нравятся друг другу из-за своей скупости, определенно может считаться бледно-лиловым браком, особенно учитывая, скажем так, напряженность установленной законом дуэли между Людвигом и Рудольфом . В остальном в актерском составе возможности ограничены, хотя опять-таки походность может быть набрана до одиннадцати для принца Монте-Карло и режиссера — я имею в виду, что они театральная труппа, одержимая древней Грецией, насколько веселее вы хотите? ? 6/10

В целом 6,5/10

# 8 Терпение

Мне немного неловко судить о Терпении , потому что из всех них у меня меньше всего опыта работы с ним. К сожалению, прошлым летом я пропустил хорошо принятую постановку Оксфорда из-за продолжительного депрессивного эпизода, поэтому большая часть моих знаний получена из прослушивания записей и разговоров с актерами и съемочной группой этой постановки, большинство из которых являются личными друзьями. По этой причине мое суждение здесь будет менее глубоким, чем у других. Тем не менее, я студент Оксфордского факультета гуманитарных наук — отсутствие знаний или опыта никогда не мешало мне авторитетно писать о чем-то раньше, и не остановит меня сейчас.

Поэзия и драма Сильнейший аспект Терпения после прочтения либретто — поскольку оно представляет собой насадку на поэтическую моду того времени, большая часть написанного имеет настоящую остроту лезвия бритвы. Сцену, в которой Банторн признается, что его художественная философия выдумана, и высмеивает ее претенциозность, смешно даже читать. 9/10

Музыка Вероятно, самый слабый аспект в своем роде, хотя он все еще очень хорош — сейчас мы прямо в области шоу, которые хороши во всех отношениях. Терпению принадлежит возможно уникальное различие в каноне, состоящее в том, что припевы сильнее, чем сольные арии - Салливан, в высшей степени одаренный мелодист, обычно находил свой голос лучше всего с одной мелодической линией, но здесь все наоборот. 6/10

Необходимость обновления. На этот счет в основном все в порядке — основной объект насмешек, эстетическое движение поэзии, сейчас несколько лишено культурной актуальности, но общая сатира на мимолетную моду и претенциозных художников остается актуальной и забавной как для викторианской Англии, так и сегодня. . Большинство опер по-своему, по крайней мере, немного женоненавистнические, но «Терпение» , вероятно, меньше всего, потому что именно мужчинам достаются наименее лестные образы. 7/10

Веселость Гросвенор и Банторн. Я не знаю, кого они думают, что обманывают, но это не может быть более очевидным. 7/10

В целом 7.25/10

Ну, вот мы и прошли половину пути. Я думаю, что лучше сделать передышку, чтобы вы могли выпить кофе, лечь спать и забыть, что часть 2 будет до того, как она ворвется на эту платформу, как Assyrian Тейлора Кольриджа, и мы перейдем к действительно, действительно хорошим. Если у вас есть какие-либо жалобы на содержание этой статьи, пожалуйста, отправьте их непосредственно на факультет музыки Оксфордского университета и упомяните меня по имени. Это будет отличное использование их времени.