«Заставь меня заботиться»

Это, вероятно, величайшая заповедь истории, потому что, если читатель сценария заботится о ваших персонажах, он купится на вашу историю. Если им все равно …

Каждый декабрь, начиная с 2012 года, я нахожу время, чтобы взять интервью у каждого писателя, получившего в этом году стипендию Николла. 2019 год ничем не отличался. Это пришло мне на ум, когда я брал интервью у двух победителей Николла: Уокера Макнайта и Рене Паллаи. Я заметил, что в их подходах к написанию сценария была общая черта. Во-первых, цитата из приветственной речи Уокера на ноябрьской церемонии награждения в Беверли-Хиллз:

«Мои любимые рассказчики на протяжении всей моей жизни могли создать что-то из ничего и заставить меня по-настоящему заботиться».

Когда я услышал этот комментарий, мне вспомнилось замечательное выступление TED Talk сценариста и режиссера Pixar Эндрю Стэнтона . В нем он начинает всю презентацию, делая следующее замечание:

Детский телеведущий мистер Роджерс всегда носил в бумажнике цитату социального работника, в которой говорилось: «Честно говоря, нет никого, кого нельзя было бы полюбить, узнав их историю». И то, как мне нравится интерпретировать это, вероятно, является величайшей заповедью истории: «Заботься обо мне».

Пожалуйста, эмоционально, интеллектуально, эстетически… позаботьтесь обо мне.

Мы все знаем, каково это, когда тебе все равно. Вы просмотрели сотни телеканалов, просто переключая канал за каналом. И вдруг ты действительно останавливаешься на одном, он уже на полпути, но тебя что-то зацепило и затянуло. Это не случайно, это намеренно.

Разница между заботой об истории и безразличием к ней — это разница между жизнью и смертью этого проекта. Любой, кто участвует в сообществе приобретения и развития голливудских проектов — менеджер, агент, продюсер, руководитель студии — входит в сценарий, прочитанный с такой надеждой: они хотят ЧУВСТВОВАТЬ что- то. Они читают так много материала , что их опыт очень похож на то, что описывает Стэнтон: они переключаются с одного представления на другое практически без связи с содержанием. Неявное предположение состоит в том, что если голливудскому руководителю разработки наплевать на ваш сценарий, то и зрителям фильма тоже.

Но затем, когда они прокладывают себе путь через стопку сценариев, что-то их цепляет. Они вовлечены. Им небезразлично, что происходит в этой конкретной истории.

Это ваша цель. Это то, что ты хочешь.

Заставьте их заботиться.

Как писатель, вы можете спросить: как это сделать? Как заинтересовать читателя сценария? Рене Пиллаи сосредоточилась на одном ключе в своей благодарственной речи Николла:

«Во всем, что я пишу, я пытаюсь найти, и меня часто вдохновляет зерно чего-то глубоко личного».

Найдите личную связь с историей. Рене живет в Малайзии. Она подготовила сюжет для своего сценария «Мальчик с воздушным змеем в Небраске», получившего приз Николла. Она никогда не была там. В рассказе три главных героя: осиротевший десятилетний мальчик, его отчужденная тетя и ее нынешний любовник. Как она сказала в нашем интервью: «Я не являюсь ни одним из этих персонажей, но я являюсь всеми этими персонажами».

Она имела в виду, что она могла идентифицировать себя лично с каждым персонажем, поскольку они имеют дело со своими эмоциональными и психологическими проблемами. Тот факт, что она заботится о каждом персонаже, заставляет нас заботиться о них, когда мы читаем сценарий.

В конце концов, это самая большая заповедь сценариста: заглянуть в сумрачное будущее и увидеть образ того, кто будет читать наш сценарий. Со скрещенными руками и суровым взглядом они говорят нам: «Оберегайте меня».

Мои интервью со сценаристами, получившими премию Николла, можно найти здесь .