Atlas incelemesi: Netflix'in yapay zeka propagandası J.Lo'nun parlaklığını köreltiyor

Atlas'ın genetik yapısındaki DNA'nın neredeyse her ipliği zehirlidir. Yaratıcı sürecini yönlendirmek için bilgisayar algoritmalarını kullanan bir yayıncı tarafından dağıtılan gelişigüzel, beceriksiz bilim kurgu filmi, "iyi" bir yapay zekanın yardımıyla "kötü" yapay zekaya karşı savaşan, suçluluk duygusu içindeki bir kadın kahramanın etrafında dönüyor. Makinesinde açıkça birden fazla hata var. Karakter anlayışları ve çatışmaları çıldırtıcıdır; genel diyaloglar, aptal senaryolar ve yanlış yönlendirilmiş temel yorumlarla daha da sekteye uğrar. Jennifer Lopez'in liderliğindeki topluluk, ilgimizin tamamen azalmasını önleyen tek şey, çünkü her aktörün çalışmalarında kısa süreli insanlık gösterileri görülüyor - ironik, çünkü SAG ve WGA geçen yıl kısmen yapay zeka kullanımı nedeniyle grevdeydi.

2043 yılında, hayatlarımızı daha kolay ve daha verimli hale getirmek için türümüzle bilgisayar zekası arasında köprü kurmak üzere "tekno-sapiens" veya insan görünümlü robotlar yaratıldı. Ancak Harlan (Simu Liu) adında bir robot hileye başvurdu ve milyonlarca insanı öldüren bir robot ayaklanmasına öncülük etti. Durum onların aleyhine döndüğünde, o ve askerleri geri dönme sözü vererek galaksinin bilinmeyen bölgelerine çekildiler. 28 yıl sonra, Harlan'ı annesinin prototipi olduğu dönemde tanıyan Atlas Shepherd (Jennifer Lopez) hâlâ onun eve dönüşünden korkmaktadır. O, yalnızca satrancı ve kahveyi seven (uygun bir fincan alamaması Atlas'ın şakasıdır), hükümetin askeri gücü ICN'de üst düzey bir analist olarak çalışan, yanlış anlaşılan bir insan düşmanıdır.

Harlan'ın yardakçılarından biri (Abraham Popoola) yeniden ortaya çıktıktan sonra Atlas, patronunu uzak, yaşanması zor bir gezegendeki saklandığı yerde avlamaya kararlıdır. Uzun süredir acı çeken patronu General Jake Boothe (Mark Strong) ve misyonun komutanı Albay Elias Banks (Sterling K. Brown), on saniye boyunca onu gönderme konusunda isteksizdi ve bunun dışında çok az nedenden dolayı fikirlerini değiştirdiler. onu dahil etmemek komploya zarar verirdi. Ancak yolda pusuya düşürülürler ve Atlas korku içinde kalır ve Smith (seslendiren Gregory James Cohan) adlı hasarlı, yapay zeka programlı mekanik giysinin içinde mahsur kalır. İkili, hayatta kalma konusunda tartışıyor ve kendilerini zor durumlara sokuyor; Atlas ise programın temel özelliklerinden yararlanmayı reddediyor; bu özellikler sinirsel bağlantı kurarak zihnini ve bedenini kostümle birleştirirse erişilebilir olacak. Yalnızca geçmişinde kasıtlı olarak saklanan travmatik bir gizem onu ​​kendisinin en güçlü versiyonu olmaktan alıkoyar.

Brad Peyton'ın yönetmenliğinden Leo Sardarian ve Aron Eli Coleite'nin yavaş senaryosuna kadar Atlas'la ilgili her şey son derece tutkusuz. Anlatımsal ve görsel olarak harika, silinmez sekanslar eksik; Blade Runner , Terminator 2 , Prometheus ve Edge of Tomorrow gibi filmleri indirgeyici saygılarında benzersiz bir dönüş olmadan teksir çekmeyi seçiyor. Parlak fütüristik manzara ve cansız dünya inşası etkileyici değil. Los Angeles şehir merkezinin yüksek gümüş rengi gökdelenleri ve türbin noktalı manzaraları 2.0 dışında, Barry Chusid'in ( Kaynak Kodu , Rampage ) prodüksiyon tasarımı ilham vermiyor. The Rock ve Jurassic World gibi gişe rekorları kıran filmlerin dinamik dokulu görünmesini ve hissettirilmesini sağlamaya yabancı olmayan görüntü yönetmeni John Schwartzman, derinliği veya boyutu olmayan görüntüleri yakalıyor. Yapımcılar bereketli bir şekilde tekrarlanan hikaye tempolarından kaçınsa da, tahmin edilebileceği gibi artan dram ve aksiyon (ve üçüncü perdede ikisi arasındaki heyecan verici pas de deux) yaratıcılıktan ya da heyecan verici herhangi bir hayranlık uyandırıcı faktörden yoksun. Atlas'ın kıyafetinin sınırlı pil ömrü ve gelişen dost-polis dinamiği sayesinde işleyen saat, açıkça yüzeysel olan risklerin gerilim katan yenilikçi hiçbir yanı olmadığından, yorucu bir şekilde büyüyor.

O zaman yapay zekanın herhangi bir şekilde veya biçimde insanlığa faydalı olduğuna dair kafa karıştırıcı duygulara kapılıyorsunuz. Her ne kadar koltukta sörf yapanlardan özünde "içerik" olan şeyin, insanlar ve yapay zeka arasındaki ilişki hakkında kafa karıştırıcı, felsefi açıdan sivri uçlu argümanlar sunmasını beklemememiz gerekse de, Atlas ve Smith'in konu hakkında daha keskin tartışmalara girmemesi çok yazık. kahramanın daha aydınlanmış haline dönüşmesini engelleyen tek şey. Film yapımcılarının insanlara nasıl ihanet ettiği şaşırtıcı: Bir makineye sadece kıvrak bir zeka ve duygusal bir ruh vererek insanileştirmekle kalmıyorlar (Andrew Lockington'ın şişirilmiş müziği öyle olduğunu gösteriyor), aynı zamanda onu istemeden kurban kahraman olarak gösteriyorlar ve sürekli olarak zarara uğratıyorlar. kahramanın arayışının emriyle.

Malzeme çok vasat olduğu için Lopez, bu su birikintisi derinliğindeki karakter hakkında incelikli içgörüler geliştirmesine rağmen kötü bir hizmette bulundu. Gelişmekte olan maskaralıklar aktif olarak ona karşı çalışırken bile Atlas'a bir motor veriyor. Karakterinin otuz yıldır omuzladığı suçluluk ve kederi ustaca araştırıyor, ancak kötü yönlendirme nedeniyle performansının duygusal çekiciliği ciddi şekilde köreliyor. Aynı şey ileriye dönük (karakter odaklı değil) eylem sekansları için de geçerlidir. Barbie'deki Ken rolünde daha büyük bir ciddiyet sergileyen Liu ile olan düşmanca ilişkisi, kolayca "yedek baba figürü" veya "boktan kardeş" olarak yanlış yorumlanıyor ve ikisi de özellikle ilgi çekici değil. Yardımcı oyunculara gelince, Brown sözlerini samimiyetle duyurabilen tek oyuncu.

Atlas'ın mesajlarının yapay zekanın makul bir şekilde reddedilmesinden ziyade birlikte yaşamayı öğütleyen kötü tasarlanmış bir zihniyetten geldiği göz önüne alındığında , hiçbir film yapımcısının filmdeki kendine zarar veren pek çok unsuru bir araya getiremeyeceği anlaşılıyor. Basit konseptini daha iyi kullanacak ileri görüşlü bir yönetmenin başında olmadığı ve daha zanin yönlerine uygun bir kamp aşılaması olmadığı için Atlas omuz silkiyor.