Daddio incelemesi: Dakota Johnson ve Sean Penn, iki kişilik karışık, sıkıcı taksi yolculuğunda rol alıyor

JFK havaalanından evinize kadar yaptığınız yolculuktan daha uzun hissettiren bir taksi yolculuğu yoktur. Günün hangi saati olursa olsun ve mesafe ne kadar kısa olursa olsun New York City'nin bu yürüyüşü sonsuz kılacak bir yolu var. Her zaman trafik vardır. Her zaman bekleyen var. Her zaman gürültü var. Ve çoğu zaman, şehrin kakofonisine doğrudan katkıda bulunmasa da, her zaman konuşkan bir taksi şoförü eşlik ediyor. Film yapımcısı Christy Hall'un böylesi bir deneyimden, ilk uzun metrajlı yönetmenlik deneyimine, ilgi çekici ama tamamen tatmin edici olmasa da Daddio'ya dayanak oluşturmak için yeterli ilham bulduğunu gösteren bir kanıt .

Girlie (evet, Hall bize gerçek adını hiçbir zaman vermiyor) JFK'ye sadece bir el bagajı ve kaçındığı bir telefonla indiğinde, ortak araba kullanmayacak kadar akıllıdır. Sarı bir taksiye bindiğinizde havaalanı ücretleri hala sabittir. İçeri girdikten sonra, Broadway'de oynanan güncel programlar hakkında gereksiz bilgilerle seyahatinizi uyuşturmayı amaçlayan o berbat TV'yi nasıl kapatacağını bile tam olarak biliyor. Başka bir filmde bu tür ayrıntılar, Dakota Johnson'ın nasıl bir kadını canlandırdığına dair bize ipucu verebilir. Sonuçta, platin sarısı saçları, Doc Martens botları ve güzel renkli tırnaklarıyla, bunun biraz uyumlu bir genç kadın olduğunu ve pekala... bir şeyin eşiğinde olabileceğini hemen anlıyoruz. Kendi başının çaresine bakabilir ama burada bir şeyler ters gidiyor.

Ancak Daddio'da bu tür alt metinler açıkça metne dönüştürülüyor. Johnson'ın mesafeli karakteri taksiye biner binmez taksici Clark (Sean Penn) bu ayrıntıları anlatıyor. İnsanları tanıyor, görüyorsunuz. Onlarca yıldır yabancıları arabayla gezmek onu dünyanın keskin bir gözlemcisi haline getirdi. Bazılarına göre gözlemleri çizgiyi aşmış olabilir ama Girlie bir tür meditasyon halindedir ve bu yüzden onun aşırı tanıdık tavrını sevimli bulmaktadır. Yolculuk geceye doğru uzadıkça ikili daha da samimi hale gelen bir sohbete başlarken, Daddio bu yıpranmış New York taksisinin dışında yankı uyandıracak şekilde tasarlanmış konuşmalar düzenleyen basit bir iki kişilik adama dönüşür.

Kasabadaki akşam trafiğiyle mücadele eden Girlie ve Clark (Manhattan'daki Midtown'a gidiyoruz ve elbette yolda bir kaza olması kaçınılmazdır), Girlie ve Clark pek çok şey paylaşmaya başlar, bir yabancıyla karşılaşmanın tuhaflığı bir tür çıplak dürüstlüğe izin verir bizi en iyi tanıyanlarla bunu sahnelemek genellikle zordur. Hatta her yeni açıklamayla çıtayı yükselterek, yeni aklanan her kişisel anekdotla diğer heyecanı bırakmayı umarak bundan bir oyun bile çıkarıyorlar. Veya gözyaşları içinde. Veya hayret içinde.

Görünüşe göre bu ikisi, ilk başta göründükleri şeye o kadar kolay indirgenemez: o, huysuz ve aşındırıcı; yaralı ve uzaktaydı. Aşk ve aile, bağlılık ve ebeveynlik, arzu ve pişmanlık hakkındaki tartışmaları didaktizmin eşiğinde sallanıyor; Hall'un senaryosu bizden kabaca farklı dünyalardan iki insanı dinlememizi istiyor (bunu hayal edin!) Bağlantı kuruyor - gerçekten bağlantı kuruyor - ve daha da önemlisi birbirini dinlemek ve görmek .

Girlie, ailesini ziyaret ettiği kısa bir geziden eve dönerken neden bu kadar sarsıldığını paylaşacak kadar güvende hissediyor kendini. Ve Clark, hayatlarıyla ilgili ayrıntıları açıklayan tek kişinin kendisi olmasına izin vermeyecek kadar cesaretli ve buna karşılık ona eşit ölçüde güven vermesini ve uyarmasını sağlayacak kişisel anılar sunuyor. Parçanın şematik yapısında "erkekler Mars'tan, kadınlar Venüs'ten" havası hissedilirken Hall, parçanın kağıt üzerinde olduğundan daha özgün görünmesi için yeterince eğri top atacak kadar kurnaz.

Pek çok oyun daha azıyla yapıldı. Ve belki de süreçte daha fazlasını söyledi. Ancak bunu özellikle beyazperde için yazan Hall, bu başbaşalığı sıkıcı hissettirmeyecek kadar dinamik tutmaya çalışırken tökezledi. Johnson'ın taksinin arkasında sırıtarak sert bir şekilde karşılık verdiği bir çekimden, Penn'in onu sürücü koltuğundan azarladığı bir çekime ve ardından tekrar geri döndüğümüz o kadar çok sahne var ki, tartışmalarındaki herhangi bir canlılık tekrarlayan tuzaklarında kaybolur. Tabii ki, Daddio , Girlie ile çapkın ilerlemeleri Daddio'nun görsel stilleri kadar sıkıcı bir şekilde tek notaya dönüşen gizemli bir adam arasındaki metinlerle bu diyalog ağırlıklı alışverişleri keyfi olarak kesmediğinde .

Önerme ve kurgu göz önüne alındığında (hareket halindeki bir arabadaki iki karakter arasındaki sohbetin tamamı gerçek zamanlı olarak sunulmuştur), Daddio, Johnson ve Penn'in gerekli kişisel ciddiyetle saldırdığı bir stil egzersizinin kokusuna sahiptir. İşin kendi kendine yeten yönü (bu karakterleri yalnızca birbirlerine anlattıklarından ve söylediklerini birbirlerine nasıl anlattıklarından öğreniriz) merak uyandırıcıdır ve sakladığımız şeylerin oldukça dokunaklı, hatta dokunaklı olduğu anlar vardır. birbirimizden ve hatta kendimizden. Burada açık sözlülük ve içgörü var. Ancak Girlie ve Clark gibi Daddio da hareket görünümüne rağmen takılıp kalıyor. Hedefine ulaştığında, kendinizi (benim yaptığım gibi) yolculuktan bitkin düşmüş, ikisini de ilk bulduğunuz yerde kaldırımın kenarında bırakmaya hazır bulabilirsiniz.