June Squibb, Thelma, Nebraska ile konuşuyor ve sonunda çağrı listesinde bir numara oluyor
Oyuncularla kariyerlerini belirleyen karakterler hakkında konuştuğumuz Rastgele Roller'e hoş geldiniz . İşin püf noktası: Kendilerinden hangi roller hakkında konuşmalarını isteyeceğimizi önceden bilmiyorlar.
Oyuncu: June Squibb, kalfa aktörün tam modelidir. Bu kasım ayında 95 yaşına girecek ve 73 yıldır profesyonel tiyatrocu olarak çalışıyor. Performans hastalığını yerel sinemadaki sessiz film gösterimlerinde piyano eşliğinde çalan annesi JoyBelle'den kaptı. Çocukluğunda masalarda step dansı yaptığını, alkışlardan hoşlandığını hatırlıyor. Böylece 22 yaşında Cleveland'a taşındı ve burada şarkı söyleyerek, dans ederek ve sayısız gösteride oyunculuk yaparak iş ahlakını oluşturdu.
Squibb'in kocası Charles Kakatsakis oyunculuk öğretmeniydi ve ona daha fazla oyunculuğa yönelmesi gerektiğini söyledi, bu yüzden 50'lerde New York'a taşındılar ve Squibb burada onlarca yıl boyunca Broadway dışı ve Broadway sahnelerinin demirbaşlarından biri haline geldi. Squibb 60 yaşına geldiğinde ilk filmi Woody Allen'ın Alice filminde rol aldı ve kariyerinin bir sonraki aşaması başladı. Sitcom'lardan sanat filmlerine, günlük dizilerden B-filmlerine kadar her şeyi o yaptı.
Thelma'yla birlikte nihayet bir uzun metrajlı filmde ilk başrolünü üstleniyor; bu aynı zamanda aksiyon filmi kinayelerini de komik bir şekilde hicvediyor. Squibb'in küstahlığı ve Ortabatı inatçılığı için özel olarak tasarlanmış Thelma Post, arayan biri yaralı torunu (Fred Hechinger) gibi davrandığında 10.000 dolar dolandırılan bir dul kadındır. Adaletsizliğin karşısında dehşete düşerek parayı geri almaya karar verir ve scooterını alır ve en sonunda uzun süredir arkadaşı olan Ben'den (Richard Roundtree) yardım alır.
Geçtiğimiz günlerde The AV Club , Squibb ile hem son filmi hem de diğer bazı çalışmaları hakkında konuşma şansı buldu. Konuşma aşağıda alıntılanmıştır; hem uzunluk hem de netlik açısından hafifçe düzenlenmiştir.
Thelma (2024)—“Thelma Postası”
The AV Club: Geçen gece Thelma'yı izledim ve aksiyon mecazlarını kullanırken çok etkileyici ve yaşlanmaya dair yankı uyandırıyor. Yazar-yönetmen Josh Margolin senaryoyu size nasıl ulaştırdı?
June Squibb: Olan Beanie Feldstein'dı, onunla The Humans'ı yapmıştım ve çok yakın arkadaş olduk. Burada Los Angeles'ta doğup büyüdü ve Josh ve ailesiyle aile dostu. Oradaydı ve Josh'un yeni senaryosu hakkında konuşuyorlardı. Ona bundan bahsetti ve o da şöyle dedi: "Peki, aklında kim var?" "Eh, bunu June Squibb'in okumasını çok isterdim ama bunu ona nasıl ulaştıracağımı bilmiyorum" dedi. "Ben ona ulaştıracağım" dedi. Bana mesaj attı ve “Sana bir senaryo gönderiyorum” dedi. "Tamam" diye mesaj attım ve hepsi bu. Benim her şeyimi okuyan bir arkadaşım var ve beni aradı ve "Ah, bunu yapmak zorundasın" dedi. Senaryo…Ondan çok etkilendim.
AVC: Uzun kariyeriniz boyunca gerçekten bir aksiyon filmi yapmadınız. Okuduğunuz sırada tüm kinayeler ve görseller dikkat çekti mi?
JS: Birçoğu öyle oldu. Ama yangın Richard ve benim arkamızdan geldiğinde, biz ateş edene kadar bu gerçekleşmedi. Sonra hepimiz düşündük ki, “Aman Tanrım! Artık her şey o kadar anlamlı ki." (Gülüyor) Ama çoğu, sadece okurken, onu çekene kadar beni o kadar etkilemedi.
AVC: Sen Richard Roundtree'nin son başrol oyuncusu olmalısın. Onun inanılmaz aksiyon kariyeri hakkında çok konuştunuz mu?
JS: Kariyerimiz hakkında konuştuğumuzu bile sanmıyorum. Az önce onun ailesinde, benim ailemde ve çekimlerde olup biten her şeyi konuştuk. Shaft'tan hiç bahsettiğini sanmıyorum ve ben de ona bundan hiç bahsetmedim. Tabii ki sürekli şunu düşünüyordum: "Aman Tanrım, Shaft bu scooter'da arkamda oturuyor!" (Gülüyor) Yani her zaman bunun farkındaydım ama bu konuda konuşmadık.
AVC: Thelma karakteri doğrudan Margolin'in büyükannesinden ilham aldı. Bir aktör olarak performansınızı geliştirmek için onu mu görmek istediniz, yoksa kendi işinizi mi yapmak istediniz?
JS: Bana onun, yani daha sonraki yaşamının küçük belgesel filmlerini gönderdi. Sanırım buna başladığında zaten 80'li yaşlarındaydı. Elimde gerçek Thelma'nın küçük parçaları vardı ve hepsine baktım. Ama bu konuyu pek konuşmadık. Bence senaryosu çok iyiydi ve oradaydı. Ekranda görmek istediği şey o senaryodaydı. Ve bu gerçekleştiğinde, bunu yapmak altın değerindedir.
AVC: Bir uzun metrajlı filmdeki ilk başrolünüz olan Thelma'dan sonra, Scarlett Johansson'un yakında çıkacak ilk uzun metrajlı filmi olan Eleanor The Great'de Eleanor Morgenstein rolüyle ikinci başrolünüze geçtiniz . Artık bildiğinize göre, çağrı listesinde Bir Numara olmanın herhangi bir sürprizi veya avantajı var mı?
JS: Evet, var. (Gülüyor) Herkes seninle ilgilenmek istiyor! Bunların çoğu benim yaşımdan kaynaklanıyordu ama sanırım büyük bir kısmı da Bir Numara olmamdan kaynaklanıyordu.
Tersyüz 2 (2024) - “Nostalji”
AVC: Inside Out 2'de Nostalgia'nın yeni karakterini de seslendiriyorsunuz . Kendinizi sık sık nostaljiye kapılmış halde mi buluyorsunuz?
JS: Evet, öyle düşünüyorum. Dün gece galaya gittim ve basın mensuplarından biri bana gençlik yıllarımdan ne hatırladığımı sordu. Aklıma ilk gelen şey erkekler oldu. Sadece nerede oldukları fikri ? 13 yaşında, aman Tanrım…(gülüyor)
AVC: Artık pek çok animasyon dizi ve filmi seslendirdiniz. Bu, oyunculukta takip ettiğiniz bir yol muydu, yoksa zamanla size gelen bir yol muydu?
JS: Bunları yapmayı seviyorum. Bunları yaparken çok eğleniyorum. Little Ellen çizgi film serisini ve The Fungies'i yaptım ! çizgi film serisi. Bunların 2-3 yılını yaptık. O zamanki menajerim seslendirme yapmamın zamanının geldiğini düşünüyordu. Onları temsil etmedi ama beni Yenilikçi Ajansa götürdü. Orada bazı insanları tanıyordu ve seslendirme yapıyorlardı. Onlarla konuştum ve hoşuma gitti. Oyuncak Hikayesi 4'ün nasıl gerçekleştiğini pek bilmiyorum . Bu konuda Disney'e mi, Pixar'a mı başvurdular, yoksa stüdyo onlara mı yaklaştı bilmiyorum. Ama yine de benden bunu yapmamı istediler. Ve bu daha büyük özelliklerden ilkiydi.
AVC: Bir ses kabininde performans sergilemek, oyunculuk için eğlenceli bir alan mıdır?
JS: Bu benim anladığım bir şey. Kafam karışmasın diye anlayabiliyorum. Ve bu yapmaktan keyif aldığım bir şey çünkü bunu yapabiliyorum .
Broadway'de Garson (2018) - “Josie ”
AVC: Performansa başladığınız ilk günlere dönersek, Cleveland'da sahnede aldığınız erken eğitimin kariyerinizin bu kadar uzun sürmesinin büyük bir parçası olduğunu düşünüyor musunuz?
JS: İstiyorum. Cleveland Oyun Evi'ydi. İlk önce oraya gittim. Ve beş yıl boyunca oradaydım. Öğrenci olarak girdim -bir çeşit yarım yamalak öğrenci- ve ardından üç yıl kadrolu olarak çalıştım. Orada harika, harika insanlar vardı. Oğlum, akşam yemeğini, öğle yemeğini ya da her ne kadar istersem isteyeyim, tiyatroyu makyajımla bırakmayacağım öğretildi bana. (Gülüyor) Ve kostümünü as! Ama bunların hepsi bana Cleveland'da öğretildi. New York'a gittiğimde bunu arkamda bırakmıştım.
AVC: Cleveland veya Broadway'den hangi oyunculuk derslerini sinema oyunculuğu çalışmalarınıza taşıdınız?
JS: Bence pek çok şey var. Pek çok sinema oyuncusu -bunu nasıl açıklayacağımı bilmiyorum çünkü gerçekten anlamıyorum- ama seslerini çok alçak tutuyorlar. Bu onların işine yarıyor ve ben kesinlikle olumsuz değilim. Ama ben bunu yapmıyorum. Bunun büyük ölçüde tiyatro geçmişimden kaynaklandığını düşünüyorum. Tiyatronun arkasına projeksiyon yapmak zorunda olmadığımı biliyorum ve bunun farkındayım. İş ve çalışma şeklim açısından da değiştim. Ama ben günlük gazete izlemiyorum ve bu tiyatrodan kaynaklanıyor çünkü tiyatroda kendinizi izlemiyorsunuz. Eğer bunu yaparsan kötü haber olur. Yaptığınız şeyi düşünmeye veya izlemeye başlarsanız, bu çok zararlı olabilir. Bu noktada çok iyi tanıdığım harika editörler oldu ve “Hadi Haziran! Orada senden başka kimse olmayacak!" Hayır, istemiyorum ve yapmayacağım.
AVC: Tamamlanan final projesini izleyecek misiniz?
JS: Ah, evet. Bir kesmeyi ya da bir araya getirilmiş bir şeyi izleyeceğim çünkü bu konuda hiçbir şey yapamam. (Gülüyor)
AVC: 2018'de Garson müzikalinde sahneye döndüğünüzde , canlı tiyatroya dönmek için can atıyor muydunuz?
JS: Bunu yapmak için gerçekten bir isteğim olduğunu sanmıyorum. Ama senaryoyu Jessie Nelson yazmıştı. Beni Love The Coopers'da yönetmişti ve gerçekten birbirimizi çok kazdık. Bunu yapmamı istedi. Ben de "Elbette" dedim. Programlarımızı benim yapabileceğim hale getirmek onun iki ya da üç yılını aldı ve gelip yapmama ihtiyaçları vardı. Ama çok eğlenceliydi. Bunu yapmayı sevdim. Ama sekiz hafta sonra bunu başarmıştım çünkü çok yorgundum. Bir gün izin almak ve içeri girip tüm bu gösteriyi yaptığını bilmek tamamen farklı bir şey. Ama bunu yapmayı seviyordum.
Glee (2014) - “Maggie Bankaları”
AVC: Garson'dan önce, Glee'de yer alarak türü daha genç nesle taşıyan müzikallere geri dönmüştünüz . O konser nasıl gerçekleşti?
JS: Evet, bu konuda heyecanlandım. En iyi arkadaşlarımdan biri olan Chris Colfer ile tanıştım. İlginçti çünkü bu konuda tamamen birbirimize bağlandık. Onun ailemin bir parçası olduğunu hissediyorum. Çok eğlenceliydi ve ben de çok eğlendim çünkü şarkı söylememiştim. Her ne kadar çok teknik olsa da, çünkü sizin sadece performans sergilemenizden ziyade onlar bunu bir araya getiriyorlar. Ama o kısımdan da keyif aldım. Pek çok insan hâlâ benimle bunun hakkında konuşuyor.
CBS Okul Tatili Özel "Kıdemli Sınıfın Evlendiği Gün" (1985) - "Ev Sahibi Sylvia"
AVC: Ekrandaki ilk çalışmanıza geri dönelim. Paul Dooley'nin de rol aldığı CBS Okul Tatili Özel Programı size SAG kartınızı kazandırdı. Sizi birdenbire televizyonda rol almaya başlamaya iten şey neydi?
JS: Sanırım öyle oldu. Bunun için başvurdum ya da her neyse, ve seçmelere katıldım. İçeri girdim, okudum ve aldım. Ve sanırım ilk televizyon çalışmalarım bu şekilde ortaya çıktı. Law & Order'ı New York'ta olduğum için yaptım . Sanırım bunlardan ikisini yaptım. Ama bu daha çok aldığım bir işti. Ve ben o kadar çok televizyon yapmadım. Başlangıçta çok düzensizdi. Sinema olayı bambaşka bir şeydi.
Alice (1990) - “Hilda”
AVC: Sinema kariyeriniz sadece 60 yaşında değil, aynı zamanda bir Woody Allen filminde başladı. Denemenin zamanının geldiğini hissettin mi?
JS: Bunun nedeni New York'un çok sayıda uzun metrajlı film çekmesiydi. Bir anda bunları yapan insanları, tanıdığım aktörleri tanıdım. Bu yüzden menajerime gittim ve şöyle dedim: “Bir sürü uzun metrajlı film işinin geldiğini biliyorum ve benim de biraz yapmam gerektiğini düşünüyorum. Birçok oyuncunun bunu yaptığını biliyorum." Yani tamam dedi. Çok basitti. (Gülüyor) Bir hafta sonra Woody Allen'la seçmelere katıldım ve kazandım.
AVC: Bu sizin ilk film setinizdi. Sinirlenmiş olmalısın. Yönünüzü bulmak için en çok kime dikkat ettiğinizi hatırlıyor musunuz? Allen mi yoksa aktör arkadaşın mı?
JS: İlk yönetmen yardımcısı [ Thomas A. Reilly ] harikaydı. Woody ile çok çalışmıştı. O, bir nevi, nasıl söyleyeceğimi bilemiyorum, hepimiz için Woody Allen'izmleri tercüme etmek için oradaydı. Bunu Mia Farrow için de yaptı. Kendisi bunu hemen hemen anlamıştı ama o her şeyi kolaylaştırmak için oradaydı. Kafamın karıştığını görebilseydi yanıma gelip "Neden yapmıyorsun..." derdi ve bana tam olarak ne yapacağımı söylerdi. Hepimiz adına hatırlıyorum, bir sorumuz olsa yanına gider ve “Bunu yapmamı söyledi ama oraya nasıl gideceğim?” diye sorardık. “ Bunu neden yapmıyorsun ?” derdi.
Kadın Kokusu (1992) - “Mrs. Linda Hunsaker”
AVC: Alice'ten sonra bu kadar çok filmde rol almaya bu kadar hızlı bir şekilde başlamayı nasıl başardınız ?
JS: Ellen Lewis, [ Alice'in ] kast yönetmeniydi , bu yüzden beni Scent Of A Woman'a gönderdi ve ben de bunu anladım. Sonra bana Scorsese'nin The Age of Innocence'ını ayarladı ve ben de bunu başardım. Artık küçük rollerdi bunlar. Ancak Scent Of A Woman'daki rolün bir miktar ağırlığı vardı. Sanki bu işte herkes bir anda "Sen sinema oyuncususun" diyordu. Daha sonra New York'ta film çekmeye başladım. In & Out ve birkaç kişi daha vardı . Henüz oldu.
AVC: Yönetmen Martin Brest sizi Meet Joe Black için tekrar işe aldı . Scent'te onunla iyi anlaştığını hatırladın mı ?
JS: Farkında değildim ama o sette bana "Oğlum, o yönetmen senden gerçekten hoşlandı" diyen arkadaşlarım vardı. Karakterin kim olduğu açısından bana ekran başında çok fazla zaman ayırdığını düşünüyorum. Sana nedenini söyleyemedim. Çok iyi anlaşıyorduk ve sanırım onu anladım ki herkes anlayamıyor. Ateş etmeyi, vurmayı, vurmayı, vurmayı, vurmayı, vurmayı seviyor ve vurmaya devam edecek. Ama her zaman onun ne zaman duracağını söyleyebildiğimi fark ettim çünkü anladığını biliyordum. Bu çekimde bir şeyler olduğunu biliyordum, hatta her zaman bana ait bile değildi, çekimde bunun bu olduğunu söyleyen bir şey vardı. Ve orada duracaktı.
Nebraska (2013) - “Kate Grant”
AVC: Diğer tekrar yönetmeniniz Alexander Payne. Seni About Schmidt ve ardından ilk Akademi Ödülü adaylığını kazandıran Nebrask a için işe aldı . Aranızda özel bir yakınlık mı var, yoksa onun filmlerinde daha çok bir set simyası mı var?
JS: Bence ikisi de. Muhtemelen Alexander'la en iyi çalışmamı yaptım. Daha geçen gün konuştuk. Her zaman konuşmuyoruz ama arada bir diğerinden telefon almayı başarıyoruz. Bence o harika biri. O tanıdığım en zeki insan.
Eğer anladığını hissediyorsa, ne yaptığını bildiğini hissediyorsa, seni yalnız bıraktığını söylemek istemiyorum çünkü mesele bu değil. Belki biraz burayı, biraz da burayı dürtüyor. Ama sizin onun ne istediğini bildiğinizi, o kişinin nerede olduğunu veya nereye gittiğini bildiğinizi biliyor. Bu konuda da elinden gelenin en iyisini yaptığını düşünüyorum.
AVC: İnanılmaz kariyerinizde zirvede bir rol oynadığınızı söyleyebilir misiniz?
JS: Sanırım geldiğim en yakın yer muhtemelen Nebraska'ydı . Ama Thelma konusunda çok heyecanlıyım . Ve Eleanor için çok heyecanlıyım . Yaptığım her şeyin beni heyecanlandırdığını düşünüyorum. (Gülüyor)
