Megalopolis incelemesi: Büyülü, dolambaçlı, çıldırtıcı bir destan

Tüm bu film eleştirmenliği işinin değersiz olduğu zamanlar vardır; on yıllık bir çabanın ardından birkaç yüz kelime yazarken, kişisel servetinden on milyonlarca dolar gelirken ve yüzlerce sanatçı ve zanaatkârın saatleri ve yetenekleri bir araya toplanmışken. Öfkeli ama son derece başarılı bir yazarın eşsiz vizyonunu beyazperdeye taşıyın. Ortaya çıkan canavarlığı ezici ve pejmürde bir karışım olarak bulurken, bir yandan da tüm bunların ihtişamına hayret edebilir miyiz? Bu bir şaheser mi, yoksa kariyerinin son dönemindeki ikonoklastların yarı pişmiş politik felsefesi mi? Her ikisi de sönmekte olan ışığa öfkelenen, ancak yeni neslin sinsi, zayıf hareketlerinde umut bulan biri mi?

Ve böylece Francis Ford Coppola'nın Megalopolis'i doğdu ; ölmekte olan bir imparatorluğa ve geç kapitalist aşırılığa bir çığlık. Bu, sicim teorisinden doğan metaversal kıvrımların yansıttığı, sadece bir parça operatik baharat sağlamak için Cumhuriyetin sonu Roma entrikalarıyla harmanlanan, sallanan bir Amerikan toplumunun hikayesidir. Birkaç kelimeyle söylemek gerekirse bu tam bir çılgınlık.

Her özetten, fragmandan ve hatta oyuncu seçimi duyurusundan titizlikle kaçınarak Megalopolis'e olabildiğince kör bir şekilde girdim (Adam Driver, bir şekilde devam eden olaylarla ilişkilendirdiğim tek oyuncu kadrosu üyesi). Bu nedenle, Giancarlo Esposito, Aubrey Plaza, Shia LaBeouf, Jon Voight, Jason Schwartzman, Kathryn Hunter ve Dustin Hoffman gibi sanatçılar art arda sahne önü sahnesine girdiğinde belki de eşsiz bir sevinç yaşandı. Sezar'ı, Ciceros'u ve Crassi'yi oynuyorlar; retoriği, romantizmi ve intikamı terk ederek delip geçiyorlar.

Çeşitli rolleri, arketipsel simgeler ve yarı gerçekleşmiş karikatürlerin akıllara durgunluk veren bir karışımı olarak oynuyor; görünüşe göre her oyuncuya, rollerinin cesur mizahını veya kişisel ciddiyetini vurgulayan farklı bir senaryo versiyonu veriliyor. Roma aşk romanlarından ve operalarından alınan bu tür öykülerde olağan ensest bağlantı vardır, ancak aynı zamanda yüksek dozda öğleden sonra sabunu benzeri müstehcenlik de vardır. Birçok neslin en iyi aktörlerinden bazıları, çoğu Oscar'lı ve diğer övgülerle sarhoş topluluk tiyatrosu gibi bir şey için bir araya geliyor, hatta belki de bir karaoke barda eğlenirken Shakespeare'in kendi kendine konuşmasını yapan birini yakalamak gibi bir şey var.

Megalopolis, sanki HBO'nun Roma'sı binlerce maymun tarafından yeniden yazılmış gibi hissedebiliyor , hatta bazıları yazımlarını doğru yapıyor. Bazen Megalopolis gösterişli bir görkemle oynuyor, bazen de saf kampta, Beau Is Not Afraid veya özellikle Babylon gibi eşit derecede bölücü son filmlerin beğenilerini yansıtıyor . Ve yine de bu iki filmin tüm kaotik şeytani çekiciliğine rağmen, belki de inanılmaz bir şekilde stüdyo prodüksiyonlarının sonucuydular; aşırılıkları çoğunlukla bozulmamıştı ama yine de bazı köşeler izleyicinin yararına açılmıştı. Megalopolis'in saf, filtrelenmemiş sanatsal bütünlüğü, Roma masallarından çok, kibir ve ironi uyandıran Yunan masallarını hatırlatıyor; bu, Coppola'nın eşsiz kariyerine dikkat eden hiç kimse için kesinlikle sürpriz olmayacaktır.

Eleanor Coppola'nın görüntülerini ve anılarını kullanan , muhteşemApocalypse Now yapımı Hearts Of Darkness , Francis'in sinir krizi geçirme noktasını çoktan geçmiş bir yönetmen olduğunu gösterdi.Megalopolis'inkıvılcımlarıbu döneme kadar uzanıyor ve sanki bir kez daha nehrin yukarısında bilinmeyen bölgelere doğru bir yolculuğa çıkıyormuşuz gibi her şeyin nasıl ortaya çıktığına dair kesinlikle sıtmalı bir his var. Kırk yıl süren yanlış başlangıçların ardından Coppola, kişisel bir servet sözü verdi ve iyi oyuncu kadrosunu bir araya getirdi ve ardından bu serveti, önceki kıyamet vizyonunun yıllar önce ilk kez ortaya çıktığı Cannes Film Festivali'nde yarışmaya sundu.

Sonuçta ortaya çıkan aile ilişkileri, siyasi entrikalar, ertelenen hamilelikler ve zamanın akıp gitmesi hikayesi, Megalopolis'i 80'li yaşlarının ortasındaki bir film yapımcısının, tüm karamsarlığı ve iyimserliğiyle, kasvetli haliyle yansımalarından başka bir şey olarak görmeyi neredeyse imkansız hale getiriyor. eli ağır ve aptal şakacı tavrıyla. Bu özel vizyonun ortasında, Megalopolis'in mimarının kendi metaevreni New York'u yeniden inşa etmesiyle aynı gösterişle teatral dördüncü duvar muhteşem bir şekilde yıkılıyor . Ya sinemanın gördüğüm en muhteşem anına, en gülünç anına ya da festival sonrası bir koşuda bir daha asla tekrarlanamayacak kadar zeki ve aptallığın sarhoş edici bir karışımına tanık oluyordum.

Belki de bu ruh hallerinin, fikirlerin ve tutkuların bir araya geldiği Megalopolis'in kalbindeki Amerikan metaforunu çok daha hoş kılan, Coppola'nın ülkesinin sınırlandırılması imkansız deneyini bu pompalı tüfek tarzıyla yakalamasıdır. Plutarch'tan bir Hallmark kartı zarafeti ile alıntılar yapmak ve Platon'un derinliklerini Vikipedi tabanlı bir ortaokul kitap raporu zarafetiyle yaşamak, mermerle oyulmuş başlıklar bile aynı anda hem aptalca hem de gösterişli geliyor.

Megalopolis, olduğundan daha akıllı olduğunu düşünme gibi yaygın bir laneti sergilemiyor, ancak aynı zamanda daha derin incelemelerin en yüzeysel incelemelerine bile dayanabileceğinden de emin değilim. Çılgınlığından dolayı sersemleyecek izleyiciler var, diğerleri ise saf yönetmenlik yeteneğinin görünüşte israf edilmesinden öfkelenecek. Ancak sinemadaki hoi polloi'lerin büyük çoğunluğu için en lanetli tepkiler olacak: kayıtsızlık. Megalopolis kıyamete doğru ilerlerken izlenecek bir film değil. Onu en büyük neşesi, benim yaptığım gibi, seyircinin enerjisinin tanık oldukları şeyden giderek daha fazla tedirgin olduğu bir odada görmek olacak.

Ve yine de seyirci ilgilenmişti, belki biraz şok olmuştu ve hatta belki tahrik olmuştu; bazı insanların yol kenarındaki araba kazalarına aval aval bakmasına neden olan aynı ilkel dürtüyü sergiliyorlardı. Megalopolis'i "beğendiğimi" söylemek,  çabalarına haksızlık ediyor, ancak son derece saçma göründüğünü ve onu biraz daha kabul edilebilir şekillerde yeniden şekillendirmek için dışarıdan bir bakış açısına çaresizce ihtiyaç duyduğu gerçeğini görmezden gelmek haksızlık olur.

Megalopolis büyülü, dolambaçlı, çıldırtıcı bir yapıdır; deney sürecinin hem kendi içinde hem de başarı ve başarısızlık gibi ikili kavramlarla derinden iç içe geçmiş olduğunu gösteren bir yapıdır. Buraya Sezar'ın bu öyküsünü gömmeye ya da onu övmeye değil, onun hırsını alkışlamaya, onun varlığından keyif almaya geliyorum. "Megalopolis'in kapıları açık ve dünya asla aynı olmayacak" diye söz veriyoruz ve bu yüce, kutsal ve kibirli karışım, Coppola'nın son prodüksiyonunun mükemmel özeti. Binanın ayakta kalıp kalmayacağını kim söyleyebilir? Ben şahsen en azından ilk etapta inşa edilecek küstahlığa sahip olduğu için mutluyum.