“Yan” (2004)

"Parti için buradayız dostum!"

Kısa bir süre sonra aynı fikirde olacağınızı umduğum gibi, aşağıda yeniden yayınlanan orijinal blog makalemde bu muhteşem film için şimdiden muazzam övgüler yağdırdım, bu yüzden bu girişi kısa tutacağım ve Miles karakterinin şerefine, belki de biraz komik bir şekilde hüzünlü olacağım. . Çünkü ben Miles'ım, bitmemiş bir kitap yazma ve çok miktarda şarap içme yeteneğim dışında, ama ben Miles'ım ve umarım bu harikulade kaotik karakterlerde kendinizden de bir şeyler görürsünüz. İncelemem, filmin ortasında edebi kahramanımızın tipik olarak gösterişli ve öfkeli bir "kuyruk" ile başlıyor, ardından Miles ve arkadaşı Jack'i takdim ederek açılışın on beş dakikasını sahne sahne analizine dönüyorum . Jack'in yaklaşan evliliğinden önce önlerinde bir haftalık golf, güneş ışığı ve şarap tadımı var.

Sideways , Alexander Payne'in yönetmen koltuğuna beşinci girişiydi ve 2002'de Oscar adayı olan About Schmidt'ten iki yıl sonraydı. The Descendants, Payne'in yedi yıl sonra , 2013'ün ailevi aşka, arkadaşlığa ve yaşlanmanın istikrarsızlığına inanılmaz övgüsü Nebraska olan Sideways'e neredeyse eşit bir film yönetmesinden önce izledi .

Dört filmin tümü, hemen aşağıdaki blog makalesinde ayrıntılı ve spoiler içermez veya lütfen Miles ve Jack'in komik denemeleri ve sıkıntıları için devam edin.

"Merlot ısmarlayan olursa ben gidiyorum. Lanet merlot içmiyorum!

Lütfen yukarıdaki slogan için içten özürlerimi kabul edin. Filmin en sevdiğim bölümünü temsil ettiği ve tamamen histerik olmasının yanı sıra, aynı zamanda filmin baskın temalarının birçok mihenk taşını ve bu şaşırtıcı filmdeki iki erkek kahramanımızın bir anlık görüntüsünü yansıttığı için tamamen kişisel bir hoşgörü. "Miles" (Paul Giamatti) ve "Jack" (Thomas Hayden Kilisesi)görünüşte eski Kolej oda arkadaşları ve ömür boyu arkadaş olabilirler, ancak her şey hakkında tartışan yaşlı evli bir çift ile hayatlarının ortasında tamamen zıt görüşlere sahip ve görünüşte farklı iki kişi arasındaki rolleri değiştirdiklerinden çok daha fazlasıdırlar. ebeveyn/çocuk ilişkisi, biri diğerini sonsuza dek bir uyarı ya da sorumluluklarını ve taahhütlerini hatırlatan bir çizgiye çeker.

Genellikle Jack'in hiperaktif, abartılı ve biraz çocuksu kişiliğine ebeveyn rolünü üstlenen Miles'tır, ancak burada, filmin ortasındaki önemli sahnede, Miles olarak görünüşte sonsuza kadar sürecek olan dikbaşlı çocukları üzerinde bir ebeveynin sorumluluğunu üstlenme sırası Jack'tedir. Kötü haberlerle boğuşan, başka bir "kuyruk" içinde , biraz sarhoş ve hayatındaki başka bir kişisel aksilikten daha iyileşiyor.

İşleri (komik olarak) daha da kötüleştirmek için, Miles ayrıca arkadaşının ağzından çıkan daha fazla yalanla oynamak ve doymak bilmez iştahını gündelik cinsel ilişkiler için beslemek zorundadır. Jack, birlikte geçirdikleri haftayı en iyi şekilde değerlendirmeye kararlıdır, ancak bu, Miles'ın arkadaşını yaklaşan evliliğine göndermeyi planladığı şekilde değildir. Yeni kararlaştırdığı kitap yayınlama anlaşması hakkında (yine) yalan söylemek zorundadır ve Jack'in moral verici konuşmasının ardından (yine) esprili ve arkadaş canlısı tarafını bulması gerekir, böylece Jack'in planladığı cinsel sefahat gecesini sabote etmemesini sağlar. "Aye aye Kaptan" şeklindeki komik ve alaycı cevabının ardındanMiles'ın ünlü bir şarap uzmanı olduğu için bir şartı daha vardır, hiçbir koşulda merlot tüketilmeyecektir ve bu çizginin aşılmayacağına dair kesin bir güvence almasına rağmen kısa süre sonra teslim olur ve altında "karanlık taraf" a geçer . Harika bir şirketle harika, hafif yürekli, eğlenceli ve içkili bir akşamın baskısı ve akşamı mahvetmeye yönelik esprili ve kaotik girişimlerine rağmen başarısız olur.

Ama yine de, Miles her zaman başarısız olur!

Özetle bu, bu harika komik, iğneleyici, yürek burkan ama renkli, canlı ve sıcak filmin güzelliği. Güney Kaliforniya'nın inişli çıkışlı tepeleri, üzüm bağları ve güzel kıyı şeridi arasında geçen, sürekli yalanlar ve aldatma, dostluk, kalp kırıklığı, kendini keşfetme ve kendi kendini inceleme hikayesi; yazım hataları ve varoluşsal kaygılarla dolu bir kitap.

Bu filmi on yıl önce yerel film evimde izlemekten büyük zevk aldım ve ben veya bir arkadaşım önerdiğinde onu yeniden izlemeyi dört gözle bekliyorum. Paul Thomas Anderson'ın Magnolia'sıyla birlikte katı ve sürekli rotasyon üzerine bir film! Yıllar önce sinemada Sideways'e anında aşık oldum ve şimdi güneşin öptüğü her melankolik kareye hala büyülenmiş ve aşığım. Saçmalıklarla ilgili bir başka utanmaz benlik duygusuyla, bu filmi son derece kişisel nedenlerle ve ayrıca Tony Scott'ın adını taşıyan True Romance'daki Clarence Worley ve Coen Brothers'ın yönettiği başyapıt Fargo'daki Jerry Lundegaard , Ben Miles'ım, mutlak bir golf sopası için seviyorum., burada Alexander Payne'in Sideways'inde .

Tamam, Miles gibi çok miktarda şarap tüketemem, üstü açılır klasik şekilli kırmızı bir Saab kullanmıyorum ve açıkçası ben de başarılı bir yazar değilim, ama her bakış, her yarım gülümseme ve her ağıt, alaycı yorum ve kalp pişmanlığı kırmak benim için bir tişört. Ayrıca onun sıcaklığını, ruhunu ve sorunlarının kisvesinin altında gizlenmiş saf altın kalbini paylaştığımı düşünmeyi seviyorum, ama bu başkalarının yargılaması ve karar vermesi için. Şimdilik, ben Miles'ım ve narsist olduğum için, onu sevmekten ve içindeki şakalara ve şakalara ve içsel işkencesine yürekten gülmekten kendimi alamıyorum. Ama kendimizin önüne geçiyoruz. İşte, toplayabildiğim kadar çok sevgi ve saygıyla açılış on beş dakikasının kısa bir incelemesi:

Film, zifiri karanlıkta açılıyor ve bir kapının aralıksız vurulması eşliğinde, bu vuruşlar daktilo tuşlarının delinmesine benzeyene ve filmin adı benzer şekilde koyu siyah bir ekrana "yazılıncaya" kadar daha yüksek sesle büyüyor . Gelecek filmde ilk kez uykusundan sarsılan Miles, ön kapısının tekrar tekrar çalınmasına cevap verir ve sadece yarı uyanık olmasına ve aslında sadece yarı giyinik olmasına rağmen evinden dışarı fırlar ve bir bol özür telaşının ortasında hareket eder. araba. Pek çok başlık slaytından ilki karşımıza çıkıyor, “Cumartesi” ve bu aynı zamanda filmin yinelenen bir teması, çünkü haftanın günleri sahneler arasında geçişler olarak görünüyor.

Hem uzun süredir arkadaş ve ortak çalışan Kevin Tent'in düzenlemesi hem de Rolfe Kent'in neşeli, zıplayan caz müzikleri açılış bölümlerinde kanıtlanıyor, ancak Tent'in çılgın kurgusunun ve Kent'in güzel müzik eşliğinin arka planında ağzı bozuk, akşamdan kalma ve çoktan geç kalmış. Miles, dairesine geri dönerken. Daha sonra bir telefonla özür dilenmesi ve “dışarıda” olduğuna dair bir güvence Miles, biz ona sevimli bir şekilde gülümseyerek ve vaktini almadan önce, tuvalette otururken, uzun ve lüks bir duş alıp diş ipi kullanırken özenle bir roman okumaktan başka bir şey değildir. New York Times siparişi verirken yakındaki bir fırınve bir kruvasan. Neden acele? Ne de olsa, arkadaşını evlilik ve bağlılığın mutlu diyarına götürmeden önce önünde koca bir hafta dinlenme, şarap tadımı ve golf oynaması var!

Miles'ın kendine özgü ama hırpalanmış eski tarz kırmızı Saab üstü açılır arabasıyla otobana katılmasıyla geri döndük ve geç olmasına rağmen Miles yoğun bir otoyolda sollanırken mutlu bir şekilde sakin bir şekilde araba kullanıyor. Neden acele? Ne de olsa tamamlaması gereken önemli bir New York Times bulmacası var ! Ancak "Bay İstemi"sonunda Jack ve müstakbel kayınvalidelerinden oluşan geniş ailesiyle görüşmesi için görkemli görünümlü müstakil bir aile evine varır. Miles geç geldiği için (yine) özür diler, geç geldiği için (yine) yalan söyler ve arkadaşlarının arasında bile gergin ve çekingen görünür. Jack ayrılmaya ve kaybedilen zamanı telafi etmeye heveslidir, ancak Miles düğün pastasının istenen makyajı hakkında fikrini vermekten fazlasıyla mutludur, ancak Jack, baştan sona yalanlarla dolu ilk nakaratıyla mutlu toplantıyı bozma ihtiyacı hisseder. Film. Miles'ın kitabının nihayet yayınlanacağını duyurur ve iki arkadaş nihayet hafta boyunca yola çıkarken bolca gülümseyip el sallamadan önce arkadaşını takip eden sorular aracılığıyla garip bir şekilde gülümsemeye bırakır.

JACK: "Hangi cehennemdeydin adamım? Ha?"

"Orada ölüyordum!"

Arkadaşların yolculuğunun başlangıcı, her ikisinde de birer kamera ile basitçe yakalanır ve Jack, arkadaşının geç kalması ve bir hafta boyunca çaresizce kaçma ihtiyacı karşısında çileden çıkarken, Miles, arkadaşının kendisiyle ilgili gerçeği aşırı derecede abartmasına öfkelenir. kitap. İki arkadaşın zıt kutup doğası da hemen kurulur, Miles önümüzdeki hafta için endişelidir ve yolculuk için alkollü yiyecek sağlamasına rağmen zaten gergindir. Öte yandan Jack özgürdür ve nadir bulunan bir şişe şarabı "a 1992 Byrom" hemen açmak da dahil olmak üzere mümkün olan her anı değerlendirmeye kararlıdır! Miles içtenlikle ilan etmeden önce arkadaşlar arkadaşlıklarını ve önlerindeki yolculuğu kadeh kaldırırken garip gülümsemeler çoğalır."Kaba davranışlarına rağmen, bu sefer birlikte olduğumuz için mutluyum" .

Önlerindeki haftalarının keyifli geçmesi planlanıyor ve özellikle Miles, şarapla ilgili engin, uzman bilgisini arkadaşına aktarmayı dört gözle bekliyor, ancak bir kez daha sonra ve arkadaşların kısa ve öz paylaştığı güzel bir Kaliforniya sahilinin fonunda geçiyor. Miles'ın kitabı basılmadığı ve soğukkanlı arkadaşı ne düşünürse düşünsün sonu yeniden yazılmadığı için tekrar sözler! Bu eğlenceli bölümler, Miles önemli bir yoldan sapmadan önce arabanın içinde basit bir kamerayla tekrar yakalanır.

Bugün Miles'ın Annesinin Doğum Günü ve “o, uh, yetmiş…….bir şey” ve sadık oğlu, ona mutlu bir Doğum Günü dilemek için uğramadan yollarında yanından geçemez. Aceleyle, bir karta bir doğum günü tebrik karaladı ve Jack, satın aldığı çiçekleri (fiyat etiketi hala takılıyken) taşırken, Miles'ın Annesinin evine yaklaşırlar. Neyse ki, bizi "Miles Mother" (Marylouise Burke) filmindeki pek çok fevkalade komik kamera hücresi performansının ilkiyle tanıştırırken bunu yapıyorlar.ve ardından, Alexander Payne'in filmlerinin temelini oluşturan, acı verici derecede garip bir aile birleşimi ve Miles'ın ısrarından sonra, hem Miles hem de Jack'in beceriksizce gülümsediği bir aile yemeği. Tüm bunlardan habersiz, uzun bir aradan sonra oğlunu göreceği için çok heyecanlı olan Miles Anne ve onun oyuncu arkadaşıdır.

Zaten büyüyen tuhaf aile yemeğinin başlarında, Miles izin mazur görür ve Jack, parmak uçlarında yukarı çıkıp Annesinin yatak odasına girerken, annesinin oyunculuk hüneriyle ilgili anıları aracılığıyla gülümsemesi için Jack'i terk eder. Annesinin acil durum nakit kaynağını içeren kutuyu sessizce geri vermeden önce, gizlice 100 dolarlık kalın bir tomar çalar, ancak bunu yaparken gözleri ve Payne'in kamerası, makyaj masasını süsleyen çok sayıda çerçeveli fotoğrafa çekilir. Aşırı yakın çekimlerle, Miles ve babasıyla bir aile toplantısı ve daha da önemlisi, düğün gününde gülümseyen ve mutlu bir şekilde mutlu olan Miles'ın bir fotoğrafı olan daha mutlu zamanların sayısız fotoğrafını görüyoruz. Bu fotoğrafın rengi önemlidir, çünkü açıkça taze ve yenidir ve kamera Miles'a geçtiğinde zaten karanlık olan tavrı daha da kararmıştır.

Miles'ın Annesi Jack'in tekrar ne zaman evleneceğini sormadan önce Jack'in yaklaşan düğünü hakkında konuşma devam ediyor mu? "Yeni boşandım", Annesine küstahça adıyla seslenmeden önceki kısa yanıtıdır ve Jack'in iki yıl önce olduğu ve açıkça hayatına devam etmesi gerektiği konusundaki ısrarını görmezden geldiği için Miles'ın balonunun iyi ve gerçekten delindiği açıktır. . Sahne, Miles'ın Annesinin oğluna gezisi için biraz para teklif etmesiyle sona erer ve ardından "Pazar" adlı bir başlık slaydı belirir ve iki arkadaş sessizce evden çıkarlar ve Anneyi hâlâ selofana sarılı çiçeklerinin karşısındaki kanepede uyurken bırakırlar. çıkartma hala takılı.

Yan yanRex Pickett ve Alexander Payne'in aynı adlı romanından uyarlanan yazar ortağı Jim Taylor ile birlikte, kaynak romanın En İyi Uyarlama senaryosuyla ilk Oscar başarılarını elde ettiler. Filmin kendisi 2005 Oscar'larında Payne'in En İyi Yönetmen dalında bir adaylık daha kazanmasıyla birlikte dört adaylık daha kazandı. Film, Yılın En İyi Filmi kategorisinde ve hem Thomas Hayden Church (En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu) hem de Virginia Madsen (En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu) dalında aday gösterildi. ) tamamen ve yürekten kendi ilk kez adaylıklarını hak ediyorlardı.

Giamatti'den başka hiç kimse, Miles gibi son derece sevimsiz bir karakteri bu kadar zekice ve şevkle, bu kadar aşırı bir çaresizlikle canlandırabilirdi, ama aynı zamanda izleyiciye gerçek altın kalbini bu kadar haklı bir öfke ve öfkeyle eve getirebilirdi. pek çok dokunuşa, bakışa ve yarım gülümsemeye kadar umutsuzluk. Miles'ın hayatının yarısı onu geçip gitti ve keder, kayıp, sınırda bir alkolizm sorunu, sancılı bir boşanma ve basılmayacak olan son derece kişisel bir kitap dışında "gösterecek hiçbir şeyi" yok. Film sona yaklaşırken Miles ve Jack sahil kenarında oturup orta yaşlı yaşamlarını düşünürken Miles yakınıyor: “Dünya benim ne söyleyeceğimi umursamıyor. gereksizim”Jack'in önünde, sonsuza kadar yardımsever bir şekilde yararsız olmak, arkadaşını başka bir melankoli nöbetinden kurtarmaya çalışır. Miles başkaları için her şeyi yapardı ama garip bir şekilde kendisi değil gibi görünüyor, ancak depresyon, kaygı ve sosyal açıdan tamamen beceriksiz olmakla mücadelesi bazen histerik bir şekilde komik ve diğerlerinde kalp kırıcı.

Bunların hepsi, eski bir TV Aktörü ve şimdi reklam seslendirme sanatçısı olan Jack'in kaygısız, saygısız ama hem entelektüel hem de kültürel olarak çocuksu bir tavırla bodur ve yaklaşan düğünü hakkında hiçbir düşüncesi olmayan ve sadece karnını doyurmaya çalışan Jack ile taban tabana zıtlık içindedir. gündelik seks için iştah. Thomas Hayden Church, hiçbir şey olmasa bile, korkunç derecede sevimsiz bir karakteri neşelendirip birlikte güleceğiniz bir karaktere dönüştürdüğü için Oscar adaylığını tamamen hak etti! "Parti için buradayız dostum!" Jack'in mantrasıdır ve filmin birçok ana temasından birinde Jack, "Stephanie"de (Sandra Oh) mümkün olan her şekilde eşini karşılar.ve Sandra Oh, bizi filmin son derece eğlenceli son Perdesine götüren olağanüstü derecede parlak bir sahnede, yardım edemediğiniz ama muzaffer bir şekilde neşelendirdiğiniz, biraz sevilmeyen başka bir karakteri aşılıyor.

Bununla birlikte, Miles'ın gururla "ofisi" dediği yerde bir garson olan meleksi, masum ve neredeyse ruhani Maya'yı Oscar adayı tasvirinde Virginia Madsen tarafından mükemmel bir şekilde canlandırılan "Maya" da Miles da mümkün olan her şekilde eşiyle buluşuyor . The Hitching Post adında yerel bir restoran . Maya, ekran boyunca neredeyse zahmetsizce süzülerek ve bir kez daha Miles'ın hayatına geri dönerken, dördü arasında anında sevimli olan tek karakter. Ofisinde ikamet eden Miles, bir süredir Maya'ya aşık oluyor ve şimdi yeniden bir araya geliyor. Sonunda, eşiyle başından beri ve mümkün olan her şekilde karşılaşmış olabileceğini fark ediyor ve bunun sayısız imza sahnelerinden birinde. harika bir film, iki gönülsüz muhabbet kuşu ömür boyu sürecek bir şarap büyüsünü tartışırken bu, Yönetmen tarafından mükemmel bir şekilde yakalanmış. Ortak sahneleri, film için mihenk taşları ve gerçekten de kalp atıyor ama sundurma sahneleri zekice hayata geçirilmiş ve tekrar tekrar seyretmesi keyif veren bir sahne.

Peki Yönetmen Alexander Payne, iğrenç dünyalarında çarpışan ve onu Oscar altınına çeviren depresif bir yazar, seks delisi bir çapkın ve iki güzel bayanı nasıl ele alıyor? Gerçekten de şimdi sorduğunuza göre oldukça ustaca!

Yan yanJack'in sarhoş bir Miles'ı bir tepeden aşağı bir bağa doğru kovalamasından korkunç derecede ters giden kasıtlı bir araba kazasına, Miles'ın sallanan büyük bir penisten kaçmadan önce arkadaşının cüzdanını (ve alyanslarını) komik bir şekilde kurtarmasına kadar son derece komik aralarla doludur! Zevk için çok, çok daha fazla böyle sahneler var. Film, uzun süredir birlikte çalıştığı Kevin Tent tarafından harika bir şekilde kurgulandı ve dönen bölünmüş ekranların dahil edilmesiyle anlatı, baştan sona muazzam bir hızla ilerliyor ve Rolfe Kent'in, Mile'ın iniş ve çıkışlarını vurgulamak için yalnızca basit bir piyano melodisine sapan caz esintili film müziği tarafından büyük ölçüde tamamlanıyor. . Kısa bir sahne, Miles'ın kızgın, eski karısına sarhoş ve çaresiz bir telefon görüşmesi. Giamatti bunu yürek burkan bir şekilde iyi oynuyor ama Payne zaten çaresiz bir adamı geri çekip kamerasıyla mecazi bir köşeye sıkıştırırken, yönetmenliği kısa sahneyi başka bir yoğunluk düzeyine taşıyor.

Sideways'de her şey var: Hayatları yüceden gülünçlüğe, mutlak neşeden ezici varoluşsal hüzne dönüşen, ancak parlak bir kara komedi prizmasından çekilen, güneşle yıkanmış bir cennette geçen dört çarpıcı karakter tasviri. Her şeyden önce, Sideways bir aşk hikayesi ve ben şimdi gidebilir ve birinin kapısını çalabilirim. Ama yine de, ben gerçekten Miles değilim ve onun takdire şayan ruhuna veya inançlarının cesaretine sahip değilim.

Okuduğunuz için teşekkürler . Her zaman olduğu gibi sadece şakalar için ve her zaman bolca spoiler yerine insani bir tepki. En son yayınlanan üç film makalem aşağıda bağlantılandırılmıştır veya arşivlerimde aralarından seçim yapabileceğiniz 200'den fazla blog makalesi (400'den fazla bireysel film incelemesiyle birlikte) vardır: