Im Finale von Doctor Who haben die größten Fragen die kleinsten Antworten

Bei Doctor Who dreht es sich mehr um Fragen als um alles andere – mehr um Zeit, mehr um Raum, mehr um Monster, mehr darum, durch Korridore zu diesen Monstern zu rennen und vor ihnen davonzulaufen. Der Name ist Programm, eine so tiefgreifende Frage , dass die Serie ständig darum kämpft, mit genau diesem Kern ihrer Essenz zu spielen. Daher ist es nur logisch, dass die neueste Staffel, so etwas wie ein Relaunch für ein neues Zeitalter, all das auf den Punkt bringt, indem sie Antworten auf Details liefert, die während der gesamten Staffel offen gelassen wurden.

Doch damit stellt „Empire of Death“ seinem Publikum eine andere Frage, die es selbst nur schwer beantworten kann: Wenn ein Mysterium nicht als Mysterium gedacht ist, warum wird es dann überhaupt zu einem Mysterium gemacht?

„Empire of Death“ ist größtenteils ein Finale, das vielen von Russell T Davies ‘ eigenen großen Finales in den vergangenen Jahren sehr ähnlich ist. Es ist eine Episode, die sich stark auf tadellos gelieferte emotionale Höhepunkte stützt, in der Hoffnung, dass diese Höhen und Tiefen, diese Schauer und Spannungen Sie davon ablenken, dass die Episode selbst ein schleppender, logistischer Zustand ständiger Unordnung ist, der es nie ganz schafft, die Punkte zu verbinden. Indem „Empire“ mit seinem größten, kühnsten Schachzug beginnt – einem Schachzug, der wahrscheinlich das bereits sehr gute Ende der Episode der letzten Woche hätte krönen sollen –, indem Sutekh ganz Avengers: Infinity War macht und 95 % der Nebendarsteller von Doctor Who und die gesamte Erde mit einem skelettierenden Sandsturm des Untergangs tötet , verliert „Empire“ wohl viel von seiner erzählerischen Dynamik. Denn sobald alle im Universum außer dem Doktor, Ruby, Mel und Claire von Fleabag (Sian Clifford) tot sind, weiß man, dass es innerhalb der nächsten 45 Minuten einen Weg zurück aus all dem geben wird.

Auf dem Weg zurück von all dem werden der Doktor und Ruby schließlich in den Drucktopf gesetzt, etwas Zeit miteinander verbringen zu müssen. Leider nicht in ihrer üblichen TARDIS – die haben Sutekh und seine Vorboten jetzt, und Sutekh war anscheinend in den letzten 50 Jahren unsichtbar an der Außenseite festgeklemmt und lange genug dem Zeitwirbel ausgesetzt, um ein echter Gott zu werden. Stattdessen werden sie hastig in die „Remembered“ TARDIS gestoßen, die im Zeitfenster von UNIT erstellt wurde – selbst der erzählerische Kern, auf dem der Tales of the TARDIS -Omnibus aufgebaut ist – und dort sehen wir, wie der Doktor und Ruby gleichermaßen gezwungen sind, sich mit all den Wegen auseinanderzusetzen, auf denen ihre bisherigen Abenteuer sie an diesen Punkt gebracht haben. Allein im Universum, neben Mel, während die Sterne einer nach dem anderen zu erlöschen beginnen, ist es tatsächlich eine wirklich geschickte Art, all diese Momente und Ideen aus vergangenen Episoden einzuflechten, damit sich dieses Finale wie ein richtiger Abschluss der Staffel anfühlt. Dadurch verbringen der Doktor und Ruby tatsächlich Zeit miteinander, was – ja, obwohl es durch das buchstäbliche Ende des Universums erzwungen wird – das Duo wie die Einheit erscheinen lässt, die die Serie Ihnen über weite Teile der Staffel hinweg zu vermitteln versucht hat , anstatt sie Ihnen zu zeigen. Diese Szenen sind wohl die Momente, in denen „Empire“ am besten funktioniert, denn sie lassen die elektrisierende Chemie zwischen Gatwa und Gibson immer heller strahlen, während sie einen Plan aushecken, um Sutekhs endlose Jagd zu überleben.

Wohin es sie dann führt, ist – nach einem kurzen Zwischenspiel, in dem sie Claire von Fleabag um einen Löffel bitten , in einer Szene, die, genau wie der Rest der Folge, sich völlig im Widerspruch zu allem um sie herum anfühlt, aber von Gatwa und Clifford tadellos bis zur emotionalen Katharsis gespielt wird – 2046, denn wenn das Universum untergeht, warum dann nicht die Antwort auf die große Frage bekommen, die der Doktor und Ruby seit ihrer Begegnung beantwortet haben wollten? Auch hier ergibt nicht viel davon einen Sinn, wie zum Beispiel, wie die Struktur des Vereinigten Königreichs bestehen blieb, nachdem Sutekhs Todeswelle jedes Lebewesen sandig gemacht hat, aber es beginnt, das andere große Element von „Empire of Death“ einzubetten: Ruby erfährt, wer ihre Mutter wirklich war. Vielleicht sollte uns die Antwort, die so einfach durch eine Suche im DNA-Register gefunden werden konnte, auf das Kommende vorbereiten, aber wenn man bedenkt, dass wir von diesem Moment – ​​über die Ermordung des armen Mel durch Sutekh und seine Verwandlung in seinen Vorboten – direkt zum großen Höhepunkt der Folge gelangen müssen, bleibt uns kaum Zeit, darüber nachzudenken, warum es überhaupt so einfach war, den Namen von Rubys Mutter herauszufinden, bevor wir in das große Finale der Folge gestoßen werden. Was … beinhaltet, Sutekh an der Leine durch den Zeitstrudel zu ziehen, als wäre er ein Hund, weil er der Tod ist und der Doctor das Leben, aber weil das Leben der Tod ist und der Tod das Leben, muss der Doctor zum Tod werden, um über Sutekh, der ebenfalls der Tod ist, Leben zu bringen, indem er ihn durch die Auflösung des Zeitstrudels zum Tode verurteilt?

Wie auch immer, hören Sie auf, Fragen zu stellen, und schätzen Sie einfach die Schauspielerei, denn alles ist gut! Das Universum ist zurück – vielleicht sogar das ganze Universum, je nachdem, inwieweit Sutekhs Strg+Z-Niederlage sich auf Zivilisationen auswirkt, die vor Sutekhs Sturm verloren gingen, wie Gallifrey, oder sogar auf jene, die während Jodie Whittakers Amtszeit vom Flux zerstört wurden. Sutekh ist weg, er hat seit seinem großen Thanos-Sandschnapp zu Beginn der Episode sehr wenig getan. Nachdem UNIT seine eigene zweite Überprüfung durchgeführt hat, ist es Zeit, die richtige Frage zu stellen: Wer ist Ruby Sundays leibliche Mutter, der Moment, auf den wir alle die ganze Staffel gewartet haben, der durch magischen Schnee und mysteriöses Weihnachtsliedersingen angedeutet wurde, diese eigenartige Frau, so geheimnisvoll, dass niemand wagt, ihr Gesicht zu sehen, gehüllt in ominöse Kapuzenumhänge an jenem Heiligabend? Die Frau, so geheimnisvoll, dass sogar Sutekh versuchen musste, herauszufinden, wer sie war, bevor er selbst den Rest des Universums auslöschte?

Die Antwort ist: niemand. Nun, es ist Louise Miller (Faye McKeever), eine Krankenschwester, die vor 20 Jahren im Alter von 15 Jahren ein Kind zur Welt brachte und aus dem Haus ihrer gewalttätigen Familie floh, ohne ihrem Freund von dem Kind zu erzählen, und sie in der Kirche in der Ruby Road zurückließ. Und wieder ist der emotionale Aufbau rund um diese Enthüllung wunderbar – insbesondere die Reibereien zwischen dem Doktor und Ruby, beide Findelkinder, als sie sich von ihm zu Louise bringen lässt, die jetzt in Coventry lebt, während der Doktor verbittert feststellt, dass sie Jahre Zeit hatte, nach ihrer Tochter zu suchen und dies nie getan hat, so wie er wiederum verlassen wurde, um von den Gallifreyanern gefunden zu werden. Und wie Russell T. Davies selbst im Kommentartrack der Episode zugab – in einem bizarren Rückblick auf Star Wars: Der Aufstieg Skywalkers , ausgerechnet –, steckt eine Macht in Ruby selbst, als sie herausfindet, dass es hinter all dem kein kosmisches Geheimnis gibt, sondern echte, chaotische, unglaublich gewöhnliche Menschlichkeit. Sie ist nicht Ruby Palpatine, um Davies' offensichtliche Abneigung gegen den Umgang seiner neuen Geschäftspartner bei Disney mit Rey in Star Wars zu verwenden : Sie ist Ruby Nobody. Aber genau darum geht es in „Empire of Death“: um fesselndes emotionales Werk, tadellos dargeboten von den Stars, aufgebaut auf einem logischen und erzählerischen Fehlschluss.

Die gewöhnliche Natur von Rubys wahrer leiblicher Abstammung als vermeintliche Falle zu behandeln, nachdem eine Staffel lang die Bedeutung der Enthüllung Schritt für Schritt ausgelotet wurde, mindert deren Wirkung, denn der einzige Grund für eine „Wendung“ ist, dass Doctor Who diese Information zu einem großen Mysterium gemacht und uns als solches erzählt hat, anstatt es dem Publikum zu überlassen, sich natürlich zu wundern. Ein Großteil von Rubys Entwicklung als Charakter drehte sich um das Mysterium ihrer Mutter als Knackpunkt, bis zu dem Punkt, dass sie selbst sich nicht wirklich entwickeln konnte, bis es gelöst war. Man kann nicht die ganze Staffel damit verbringen, dem Publikum zuzuschreien, dass dies ein Mysterium ist, und es dann am Ende dafür verspotten, dass es es als solches behandelt hat. Was war der Sinn, dies zu einem Mysterium zu machen, wenn es die Charaktere nicht wie eines beeinflusst? Was war es eigentlich wert, dies über eine ganze Staffel hinauszuziehen, anstatt sich in „ The Church on Ruby Road “ damit zu befassen und Ruby selbst zu einem Charakter zu machen, der jenseits dieses Mysteriums-das-kein-Mysterium-ist-definiert ist?

In gewisser Weise gibt es eine Parallele zwischen all dem und dem ähnlich katastrophalen Ansatz von „Dot and Bubble“, als in der letzten Szene Finetimes wahre Natur enthüllt wurde: Wenn man sich diese Staffel von Doctor Who noch einmal ansieht und dabei den Kontext der Frage betrachtet, wer Rubys Mutter wirklich ist, dann ist auf einmal vieles von dem, was strukturell angelegt war, um zu dieser Enthüllung zu führen, völlig bedeutungslos. Nicht weil die Antwort selbst unbefriedigend wäre, sondern weil all diese Momente angelegt waren, um einem zu sagen, dass diese Enthüllung eine Bedeutung jenseits von Rubys eigener Charakterentwicklung hatte, die letztlich nichts weiter als Ablenkungsmanöver waren. Das strukturelle Mysterium von „Dot and Bubble“ wurde absichtlich so angelegt, dass man nie erraten würde, dass die wahre Wendung der ganzen Sache die weiße Vorherrschaft war. Das strukturelle Mysterium von „Empire of Death“ und der Staffel insgesamt wurde ebenfalls absichtlich so angelegt, dass man nie den tatsächlichen Ausgang erraten würde. Nur ist es diesmal ausgerechnet Rey Palpatines Fix-it-Fic !

Aber das alles spielt jetzt auch keine Rolle mehr. In „Empire of Death“ verabschiedet sich Ruby von ihrer Zeit in der TARDIS und beschließt, ihr Leben mit ihrer Familie zu erkunden, nachdem dieses nicht ganz so große Mysterium gelöst ist (obwohl wir, das Publikum, bereits wissen, dass sie in der nächsten Staffel in irgendeiner Funktion zurückkommt ). Doch Doctor Who bereitet bereits das nächste vor: Wir schneiden vom Sunday-Miller-Clan, der sich über sein Zusammensein freut, zu Mrs. Flood auf dem Dach, die in einen schicken Wintermantel und mit Regenschirm gehüllt Schrecken verkündet, die dem Doctor bevorstehen. Das Problem ist: Warum sollte es uns in diesem Moment interessieren, wer Mrs. Flood ist? Doctor Who hat gerade ein Mysterium aufgebaut, nur um uns dann zu sagen, dass es gar keines war. Wird das bei ihr der Fall sein? Wird es tatsächlich eine Rolle spielen? Es ist sinnbildlich für eine Staffel, die insgesamt damit zu kämpfen hat, herauszufinden, was sie in dieser neuen Ära von Doctor Who aussagen will . Wenn Sie sich bei der Beantwortung einer Frage nicht auf „Doctor Who“ verlassen können, was können Sie dann darauf vertrauen?

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