Hanya Nicole Holofcener yang berhasil memecahkan kode pada film Julia Louis-Dreyfus

Julia Louis-Dreyfus adalah salah satu artis televisi paling sukses sepanjang masa. Itu bukan pendapat pribadi—ini adalah statistik. Dia memegang bukan hanya satu tapi dua rekor di Emmy: kemenangan terbanyak oleh seorang pemain tunggal, yaitu delapan (yang dia bagikan dengan mendiang Cloris Leachman), dan kemenangan berturut-turut terbanyak untuk satu peran, dengan enam tahun karirnya yang gila-gilaan sebagaiSelina Meyer dari Veep dari 2012 hingga 2017. Dia memiliki tiga kemenangan tambahan sebagai produser sejak Veep memenangkan Seri Komedi Luar Biasa pada tahun 2015, 2016, dan 2017, sehingga jumlah totalnya menjadi 11 patung. Dia begitu nyaman di panggung itu, bahkan dia melakukan keseluruhan karakter yang telah dilatih dengan jelas dan sangat menyenangkan untuk kemenangan Veep keduanyapada tahun 2013, menampilkan akting cemerlang dari lawan mainnya Tony Hale dan Anna Chlumsky.

Bahkan tanpa semua perangkat keras ini, kehebatan Louis-Dreyfus di televisi sulit disangkal. Elaine Benes dari Selina dan Seinfeld adalah karakter hall of fame yang jelas, keduanya dimainkan dengan perpaduan sempurna antara sikap tidak hormat dan keangkuhan yang tidak pantas yang telah menjadi ciri khas sang aktor. Namun bukan hanya dua hal tersebut yang membuat Louis-Dreyfus mendapatkan status legendarisnya. Dia juga meraih Emmy untuk penampilannya dalam sitkom tahun 2006 The New Adventures Of Old Christine , belum lagi akting cemerlang yang mengesankan dan busur pendek dalam acara seperti Arrested Development , Curb Your Enthusiasm , dan 30 Rock .

Artinya: Julia Louis-Dreyfus tahu cara menjalankan proyek seperti beberapa aktor lain yang bekerja saat ini. Dia tahu cara memenangkan hati penonton dan menciptakan karakter yang sesuai dengan imajinasi budaya selama beberapa dekade. Dia seorang bintang, polos dan sederhana. Jadi mengapa film-filmnya selalu jelek?

Katalog film Louis-Dreyfus lebih kasar dari yang mungkin Anda ingat. Penghargaan pertamanya datang dalam Troll karya John Carl Buechler , sebuah film monster tahun 80- an di mana dia hanya tampil di layar selama sekitar lima menit dan tidak diberi banyak hal untuk dilakukan selain berperan sebagai wanita cantik pembuat kue, meskipun dia baru saja melakukannya. keluar dari masa jabatannya di Saturday Night Live . Pada tahun yang sama, dia juga memainkan peran kecil dalam Hannah And Her Sisters karya Woody Allen (bukan sebagai salah satu saudara perempuannya) dan sebuah film yang mungkin (mudah-mudahan!) belum pernah Anda lihat berjudul Soul Man , yaitu tentang seorang siswa kulit putih kaya yang melakukannya. blackface untuk mendapatkan beasiswa ke Harvard. Ada alasan mengapa seseorang tidak ada dalam gulungan Hadiah Mark Twainnya .

Dari sana, dia melanjutkan untuk memainkan peran kecil namun kuat dalam satu-satunya film yang benar-benar memahaminya: Liburan Natal Lampoon Nasional . Bersama sesama alumni SNL , Chevy Chase, Louis-Dreyfus membumbui kejar-kejaran liburan yang konyol itu sebagai tetangga yuppie yang selalu merasa jijik, terus-menerus dikesampingkan oleh apa yang terjadi di sebelah.

Louis-Dreyfus telah menjadi salah satu aspek Liburan Natal yang paling berkesan karena dia akhirnya diberi peran menyenangkan untuk dimainkan dalam film yang sama menyenangkannya. Lebih penting lagi, kejenakaannya berhasil karena, seperti di Veep dan Seinfeld , pemeran lainnya benar-benar cocok dengan keanehannya—jika tidak melebihi itu. Para direktur masa depan tidak mengambil pelajaran dari hal ini. Dia muncul di beberapa film lagi di tahun 90-an, termasuk Hari Ayah yang banyak dicemooh oleh Ivan Reitman dan film Utara yang bahkan lebih dicemooh oleh Rob Reiner , sebelum mengambil waktu sejenak dari layar lebar di awal-awalnya. (Dia mencoba-coba akting suara untuk Disney's A Bug's Life and Planes untuk sementara.)

Meskipun kesuksesan Veep seharusnya menghalanginya untuk tampil di film-film yang ditulis dengan buruk, keluaran Louis-Dreyfus tahun 2020-an, yang membingungkan, dipenuhi dengan hal-hal buruk yang sama. Dia memulai dekade ini dengan Downhill , Amerikanisasi Force Majeure karya Ruben Östlund yang dipimpin oleh Will Ferrell . Bagi mereka yang belum terpesona oleh klip viral dari film aslinya yang beredar di masa-masa awal pandemi, kedua film tersebut berupaya membedah seluk-beluk hubungan yang gagal dan ego laki-laki yang rapuh setelah seorang ayah secara naluriah meninggalkannya. keluarganya saat menghadapi longsoran salju yang—untuk sesaat—tampaknya berarti kematian seketika. Meskipun film aslinya terkenal karena perlakuannya yang tajam dan tepat terhadap perumpamaan psikologis ini, bahkan upaya gagah berani Louis-Dreyfus untuk memberikan versi Amerika beberapa gravitasi yang sangat dibutuhkan tidak dapat menutupi lubang yang terlalu sentimental dalam naskahnya.

Juga dalam dekade ini adalah You People yang malang , yang melihat Louis-Dreyfus memanfaatkan narsisme khusus Selina dan Elaine dengan efek yang jauh lebih tidak produktif sebagai seorang ibu yang sombong yang berperang dengan ayah yang sombong dari tunangan putranya (Eddie Murphy). You People adalah studi klise, yang diringkas dengan baik oleh pengulas AV Club Luke Y. Thompson: “ You People adalah film yang sempurna untuk Netflix karena paling baik ditonton selama setengah jam pertama lalu dimatikan, yang mana Netflix akan dihitung sebagai penayangan Bagaimanapun."

Dan kemudian, tentu saja, ada Tuesday , film A24 terbaru Louis-Dreyfus yang dibintanginya bersama burung beo CGI raksasa yang bekerja sebagai Grim Reaper dan bermain di Ice Cube di sampingnya. Namun meskipun aktris tersebut berhasil memanfaatkan sesuatu yang berbeda dan entah bagaimana lebih buruk dari apa pun yang pernah dia lakukan sebelumnya di sini, jangan berharap kebangkitan indie ala Adam Sandler apa pun—setidaknya tidak di belakang yang satu ini. Ketika kredit Louis-Dreyfus sebelumnya tersendat karena mereka tidak membiarkannya memberikan cukup banyak dari dirinya sendiri, dosa terbesar hari Selasa —setidaknya dalam kaitannya dengan diskusi saat ini—adalah bahwa hal itu tidak cukup mengaburkan JLD dari semuanya.

Di antara beberapa adegan yang benar-benar memuakkan di mana dia memberikan kesan terbaiknya terhadap karakter Toni Collette dari Hereditary (hingga kesuksesan yang beragam), naskah tersebut juga menyuruhnya menyampaikan beberapa lelucon acak tentang pelecehan seksual, pembatalan budaya, dan betapa dia tidak memahami Gen Z. Semua ini akan jauh lebih tepat dalam percakapan dengan putri Selina yang terkepung di Veep daripada anak yang sakit parah di film ini. Efeknya adalah terputusnya hubungan antara cerita yang ingin disampaikan oleh film tersebut dan kenyataan saat menontonnya; kadang-kadang, Selasa terasa lebih seperti karakter Louis-Dreyfus yang melakukan film horor sebagai proyek sampingan yang sangat istimewa daripada aktor terhormat yang berkomitmen penuh pada suatu peran.

Hanya ada satu sutradara yang benar-benar melakukannya dengan benar dengan JLD dan itu adalah Nicole Holofcener, yang menampilkan Louis-Dreyfus dalam dua filmnya: Enough Said tahun 2013, di mana ia berperan sebagai lawan main mendiang James Gandolfini yang hebat, dan You Hurt My Feelings tahun 2023 . yang melihatnya sebagai penulis yang tegang bersama Tobias Menzies, Michaela Watkins, dan Arian Moayed. Dalam dua film yang penuh semangat dan indah ini, Holofcener menemukan trik sebenarnya untuk mengubah bakat televisi Louis-Dreyfus ke layar perak: berhentilah berusaha keras untuk menciptakannya kembali. Jika sebagian besar karakter TV Louis-Dreyfus adalah orang-orang yang secara moral menjijikkan, dia secara unik dapat memberikan sedikit kebaikan, karakter Holofcener-nya pada umumnya adalah orang-orang baik yang dia buat sedikit menjengkelkan.

Dalam Enough Said , karakter Louis-Dreyfus memproyeksikan banyak rasa tidak amannya seputar berat badan dan citra tubuh pada putrinya yang semakin muak; dalam You Hurt My Feelings , dia menolak untuk memberikan rasa hormat yang sama yang sangat dia dambakan kepada putranya yang kelelahan. Namun meskipun kedua anak ini pasti membutuhkan terapi pada suatu saat dalam hidup mereka, mereka mungkin satu-satunya dua anak yang pernah memiliki Louis-Dreyfus sebagai orang tua di layar dan tidak langsung masuk dalam nominasi Masa Kecil Fiksi Terburuk yang Pernah Ada.

Karakter televisi Louis-Dreyfus yang mengerikan berhasil karena penonton diberi waktu berjam-jam untuk menyesuaikan diri dengan pandangan dunia solipsistik mereka dan masih menemukan sisa-sisa kemanusiaan terkubur jauh di dalam diri mereka. Film tidak memiliki kemewahan itu. Holofcener malah menggunakan snark aktor pemenang Emmy sebagai aksen yang halus, mengangkat karakter protagonisnya yang sangat manusiawi dengan lapisan nuansa dan interioritas yang tak terduga. Pasangkan itu dengan pemain lawas lainnya yang benar-benar mampu mengimbanginya dan Anda akhirnya akan mendapatkan formula untuk film Julia Louis-Dreyfus yang benar-benar berhasil. Mudah-mudahan Holofcener bukan orang terakhir yang menemukannya.