Penelope Cruz bersatu kembali dengan Pedro Almodóvar untuk melodrama Parallel Mothers yang luar biasa
Gambar kontemporer seorang seniman dan renungannya adalah gambar yang rumit. Kita dapat mengakui, dengan melihat ke belakang, sifat parasit dan destruktif dari dinamika Pablo Picasso dengan Françoise Gilot atau yang ditempa oleh Jean-Luc Godard dengan Anna Karina—bagaimana orang-orang ini menambang kehidupan wanita tersebut untuk mendapatkan inspirasi dan mengambil keuntungan dari siksaan mereka. Tetap saja, adalah mungkin untuk membayangkan hubungan artis-subjek yang saling memberdayakan. Meskipun tidak ada yang tahu secara spesifik ikatan kreatif antara sutradara Pedro Almodóvar dan bintang periodiknya, Penelope Cruz, kerja sama mereka setidaknya mengisyaratkan prospek kolaborasi yang saling menghormati, menghasilkan yang terbaik dari keduanya.
Parallel Mothers adalah film kedelapan yang dibuat Almodóvar bersama Cruz. Ini memiliki beberapa absurditas dari proyek pertama mereka bersama, Live Flesh , yang menampilkan pergantian bintang yang mencuri perhatian sebagai pekerja seks yang meratap melahirkan di bus. Cruz telah tampil mencolok di setiap film Almodóvar yang dibintanginya, tetapi penampilannya yang dinominasikan Oscar sebagai Raimunda di Volver sering disebut-sebut sebagai akting terbaik dalam kariernya, dan mungkin karya terbesar dari bakat pembuat film untuk membuat peran yang kaya dan rumit. untuk wanita. Namun, film itu sekarang memiliki persaingan di kedua departemen, berkat penampilan sensual dan menghancurkan yang diberikan Cruz sebagai Janis di Parallel Mothers .
Janis adalah seorang fotografer glamor yang tinggal di apartemen penuh warna yang keren di alun-alun pintar di Madrid. Dia berselingkuh dan hamil dengan anak Arturo (Israel Elejalde), seorang arkeolog forensik debonair dengan istri yang sakit. Di luar hubungan seksual mereka yang intens, Janis berharap mendapatkan bantuannya untuk membongkar kuburan massal yang terletak di pinggiran desa masa kecilnya; dimakamkan di sana adalah 10 jenazah pria, termasuk kakek buyutnya, yang dibunuh oleh Filangist selama Perang Saudara Spanyol. Sesuai dengan bentuknya dan sejak awal, Almodóvar menetapkan benturan antara trauma budaya Spanyol yang lebih luas dan melodrama antarpribadi.
Memutuskan untuk membesarkan bayi sebagai ibu tunggal, Janis mendapati dirinya dalam persalinan bersama remaja Ana (Milena Smit), yang memiliki aura seorang wanita yang mengalami rasa sakit yang tak terhitung lebih lama daripada dia mengalami kontraksi. Sementara Janis sangat ingin memanfaatkan kesempatan ini untuk menjadi ibu, Ana sangat menyesali kehamilannya, meskipun untungnya keluarganya memiliki sarana untuk mendukungnya, secara finansial jika tidak secara emosional.
Meskipun Ana merasa dia memiliki prospek terbatas sebagai ibu remaja yang tidak menikah, kedua wanita tersebut menempati kelas sosial tertentu yang dilengkapi dengan rambut yang disorot sempurna dan staf rumah tangga yang stabil. Ibu Ana yang sangat terlibat sendiri, Teresa (Aitana Sánchez-Gijón), melangkah dengan gembira ke setiap adegan dalam mengoordinasikan nada musim gugur yang membisikkan kekayaan. Usahanya untuk menjadikannya sebagai seorang aktris, khayalannya tentang integritas artistik, dan kekurangannya yang terus-menerus sebagai seorang ibu bagi Ana terombang-ambing antara lucu dan mengerikan, tanpa film tersebut pernah merasa menghina atau mencibir.
Seiring perkembangan film dari pertemuan awal itu, ikatan antara Janis dan Ana bergeser, kekuatan dinamis mereka miring ke depan dan ke belakang. Para Ibu Paralel memainkan yin dan yang dengan mereka dalam bingkai, terkadang menggambarkan mereka sebagai bayangan cermin satu sama lain, terkadang sebagai bayangan. Ini adalah film Almodóvar, ada liku-liku, yang terbaik mengubah subteks menjadi teks.
Secara lahiriah, ini adalah film tentang keibuan, tetapi itu hanya menyentuh ikatan cinta dan tanggung jawab yang menghancurkan yang dibawa oleh pengalaman. Almodóvar lebih tertarik pada konsekuensi yang lebih luas, dalam pertanyaan tentang identitas, warisan, dan kewanitaan; dia membaca sekilas logistik pengasuhan anak untuk lebih fokus pada dampak melahirkan terhadap hubungan Janis lainnya dan kompas moralnya. Paralel Mothers juga tentang membangun rasa diri—pribadi dan nasional—di atas trauma warisan rezim Franco, dan bagaimana trauma itu diturunkan dari garis keluarga, tanpa harapan nyata untuk penyelesaian.
Film ini paling kuat, bagaimanapun, ketika Almodóvar mengandalkan renungannya dan sangat terpaku pada karakternya saat Janis diam-diam menyerap gelombang kehancuran atau membiarkan dirinya mengaku, kata-kata itu dengan cepat, secara katarsis keluar dari dirinya. Pada saat-saat itu, Parallel Mothers menjadi penghargaan yang indah untuk hubungan kerja mereka yang bertahan lama dan kepercayaan yang secara teratur diberikan sutradara kepada Cruz, yang penampilannya tidak pernah dia kelilingi dengan hiasan mencolok. Keduanya benar-benar meningkatkan permainan satu sama lain—tanda kolaborasi yang menguntungkan kedua belah pihak.
