Station Eleven melihat lebih dekat pada kultus apokaliptik dalam dua episode yang sangat berbeda

Kami mendapatkan twofer minggu ini, dengan setiap episode di ujung spektrum yang berlawanan. Saya menyukai yang pertama, "Rosencrantz and Guildenstern Aren't Dead", terutama karena desain produksinya, dinamika karakternya yang rumit, dan—yang terpenting—menyimpang dari buku dengan cara yang terasa menegangkan namun familiar.

Itu juga memecahkan masalah utama saya sebelumnya, sedikit kikuk: Cara trauma Kirsten dianggap istimewa di antara rombongan teater itu aneh, mengingat semua orang, seperti katanya, kehilangan segalanya 20 tahun lalu. Tapi di sini, kontras sebenarnya datang dari dia dan Alex, Velge Filipina yang nakal. Alex tidak mengingat kehidupan sebelumnya, dan pada usia 20 tahun, dia muak terjebak dengan orang-orang yang membesarkannya, dan muak diperlakukan seperti anak kecil. Dia tetap keras kepala bahkan setelah Kirsten, mantan sutradara Gil (David Cross), mitra barunya Katrina, dan anggota rombongan teater lainnya menunjukkan kebohongan berlapis yang diceritakan oleh pemimpin sekte itu. Alex kesal dengan semua orang di sekitarnya yang menyuruhnya menjauh dari bahaya dan bahwa dia tidak masuk akal, padahal sebenarnya mereka sepenuhnya benar.

Yang terpenting, episode keempat Station Elevenpaling berhasil sejauh ini karena ini menunjukkan orang-orang bertindak seperti biasanya. Tentu saja, kapitalisme mungkin hilang seiring dengan apa pun yang direkam (apakah itu telepon atau camcorder), tetapi seorang anak berusia 20 tahun akan merasa gelisah dan ingin memberontak dan meninggalkan keluarganya, dan seorang wanita akan cemburu. dan sakit hati ketika suaminya menikah lagi. Alex juga menunjukkan betapa banyak trauma yang hidup di benak para penyintas pandemi, yang tidak percaya dan berpegang teguh pada jalan yang sama yang selalu mereka lakukan demi keamanan, yang tentunya masuk akal bagi saya. Tanpa Google Maps berarti tersesat, menurut pendapat saya yang menantang secara geografis. Tetapi bagi kelompok teater, dan orang-orang pra-pandemi lainnya, jalur yang sudah dikenal yang tidak pernah menyimpang adalah seperti mekanisme pertahanan. Tapi bagi Alex, mereka berjalan seperti alur yang menyakitkan,

Satu-satunya masalah adalah, tanpa teknologi atau cukup teman sebaya, Alex tidak tahu seberapa alami perasaan dan reaksinya. Cara dia pergi ke sekte dan berkelahi dengan Kirsten hampir seperti alur cerita Orang Amerika , ketika Elizabeth dan Philip terkejut karena Paige terlibat di gereja. Pidato Paige tentang betapa aneh dan tidak dapat dipercaya hal-hal itu setara dengan kursus bagi seorang anak Amerika yang mengatakan kepadanya (tanpa sepengetahuannya) orang tua imigran betapa menjengkelkan kewaspadaan mereka yang terus-menerus. Itu pada dasarnya frustrasi Alex.

Bahkan pertarungan Kirsten dengan Alex tercermin dalam pertarungannya dengan Jeevan, ketika (tersirat) terakhir kali mereka bertemu, di kabin di salju pada tahun pertama. Ini adalah pertarungan yang sama tentang perasaan bertanggung jawab atas anak yang bukan milik Anda tetapi naluri dasar Anda mengatakan bahwa Anda harus tetap hidup. Implikasinya di sini adalah Jeevan meninggalkan Kirsten dengan cara yang sama seperti mereka meninggalkan Frank, dengan cara yang sama dia kehilangan orang tuanya.

Menyaksikan pergeseran dinamika rombongan teater juga menyenangkan. Episode ini lucu, bahkan menggunakan sitkom klasik, ladang ranjau yang sebenarnya. Hei, itu klasik di M*A*S*H , kan? Saya menemukan kondektur Sarah menyusahkan — gagasan tentang dia tidur dengan Kirsten agak menyeramkan, mengingat Sarah menemukannya dan membawanya sebagai seorang anak. Tapi Lori Petty terlalu karismatik, mengubah kepicikan Sarah pada istri baru Gil menjadi semangat dan kerentanan yang nyata. Semua ini membuat para pelaku bom bunuh diri anak-anak menjadi lebih menjengkelkan dari sekadar menjadi pelaku bom bunuh diri anak-anak.

Episode kelima, "Bandara Kota Severn", hampir merupakan kebalikannya. Itu meninggalkan gaya rombongan teater yang hangat dan naturalistik untuk tundra dingin bandara kota kecil di Michigan. Tentu saja rombongan teater akan sangat erat. Seperti yang akan dikatakan oleh siapa pun yang pernah bertemu dengan seorang anak teater di sekolah menengah, mereka mungkin menyukai drama tetapi mereka lebih mencintai satu sama lain! Tapi bandara benar-benar tempat orang-orang terburuk di dunia, karena siapa yang bukan yang terburuk ketika mereka sengsara dan stres dan bau dan tidak nyaman dan sempit, bahkan ketika mereka tidak berada di dalam pesawat sialan itu? Saya baru beberapa kali naik pesawat sejak pandemi, tetapi saya tidak pernah lebih stres daripada di bandara.

Orang-orang di bandara yang menjadi komunitas pengemis dijatuhkan di sana pada hari pertama pandemi. Mereka bingung dan berduri, dan terus-menerus membentak satu sama lain. Berbeda dengan grup teater yang memiliki keuntungan 20 tahun ke depan, orang-orang di bandara naif, berhak, dan diliputi kecemasan. Mereka tampak, secara keseluruhan, jauh lebih bodoh dan lebih lunak daripada kelompok teater, menunjukkan betapa besar pengaruh pandemi terhadap jiwa. (HA HA HA.) Ini adalah episode Clark, tetapi juga di mana kita menemukan asal usul nabi yang berbahaya itu. Tyler berusia sekitar Kirsten pada awal pandemi, yang juga mendapatkan buku komik Station Eleven melalui ayahnya, Arthur Leander. Inilah cara lain yang membuat Gael García Bernal salah pilih — Arthur yangClark, Elizabeth, dan Tyler berbicara tentang dan sekitarnya memiliki sedikit kemiripan dengan pria yang hangat dan terbuka yang kita lihat sebelumnya.

Dalam buku itu, saya percaya Tyler dan ibunya Elizabeth terjebak dengan petugas kebersihan yang menyapu banyak orang dengan cara yang menyeramkan dan pemujaan, membawa sekelompok wanita muda bersamanya. Ingat bagaimana saya mengatakan acara ini dan buku aslinya mengingatkan saya pada novel kiamat zombie? Banyaknya kultus, dan diskusi seputar kepemimpinan dan kultus, mengingatkan saya pada Severance oleh Ling Ma, di mana tokoh utamanya terjebak dalam kultus. Kultus yang muncul di media apokaliptik sering didirikan oleh pria manipulatif yang sering menjajakan semacam esensialisme gender yang menyeramkan, perlindungan predator, dalam kultus mereka. Atau mungkin itu semua sekte, di mana saja.

Karakter Tyler lebih sulit untuk saya ikuti dalam pertunjukan. Keibuan Elizabeth yang tidak dewasa mungkin bisa menjawab sebagian darinya, tetapi Tyler sangat sadar. Dia menyadari pengkhianatannya, dan pengkhianatan orang-orang di sekitarnya. Sementara Kirsten harus menjaga dirinya sendiri secara fisik lebih dari emosional, Tyler menerima begitu saja perlindungannya, tetapi menemukan dirinya dalam situasi emosional yang berada di atas dan di luar kemampuannya untuk memahaminya. Jadi menurutku tidak adil bagi Clark untuk bertingkah seperti Tyler hanyalah anak aneh. Bagian yang paling aneh adalah ketika Tyler membawa seorang pria, yang terjebak di pesawat yang ditinggalkan secara borongan saat pandemi dimulai,ke bandara dengan sepertinya tidak mengerti mengapa hal itu akan membuat kesal semua orang. Bukankah lebih masuk akal baginya untuk menjemput Clark? Setelah ibunya dan karantina, dia juga mulai bergaul dengan mayat di pesawat ???

Mungkin itulah yang dimaksud Clark ketika dia mengatakan Tyler memiliki kecenderungan untuk menghancurkan — terutama karena episode berakhir dengan Tyler membakar semua mayat teman-temannya di pesawat dan melarikan diri. Sebuah cliffhanger yang perkasa.