Danny Boyle desacelera ao ritmo da TV de prestígio com o primeiro episódio de Trust
Danny Boyle chegou na televisão. Sei que este pode não ser o grande impulso para a série FX Trust . Afinal, sua primeira temporada pretende contar uma versão mais completa e expansiva do bizarro caso de sequestro de Getty detalhado no recente longa-metragem All The Money In The World , e Noah Hawley à parte, a marca de drama FX é uma espécie de autoria própria. coisa agnóstica (sim, há também Ryan Murphy, mas sua aclamada série American Crime Story parece, como muito na TV, mais voltada para o escritor do que para o diretor, e Murphy não é o escritor).
A incursão de Boyle na TV também não tem nenhuma circunstância de produção ofuscando o filme final da mesma forma que Todo o dinheiro no mundo em si foi ofuscado por notícias sobre a substituição extremamente de última hora do ator desgraçado Kevin Spacey pelo ator não desgraçado Christopher Plummer, e uma disparidade salarial revelada entre as estrelas Mark Wahlberg e Michelle Williams para as refilmagens necessárias. Também não é uma estreia na televisão importante, porque Boyle, cuja ética de trabalho parece às vezes sobrenatural, já trabalhou na TV antes, quando não era tão viável uma alternativa para a tela grande. Ele dirigiu vários filmes para a TV no Reino Unido antes de passar para o cinema e quando precisou de uma reinicialização na carreira após The Beach , ele fez um par de telefilmes filmados digitalmente quando o vídeo digital ainda era uma mídia fragmentada, rápida e suja. Ele também co-criou a série pouco vista nos EUA, Babylon , e dirigiu o episódio piloto.
Mas Boyle está dirigindo os três primeiros episódios de Trust , e Simon Beaufoy, que escreveu Slumdog Millionaire e 127 Hours de Boyle , roteirizou nove dos dez roteiros da primeira temporada, o que faz com que pareça mais como a próxima entrada apropriada na filmografia de Boyle, após o do ano passado subestimada sequência de Trainspotting e precedendo seu próximo musical e filmes de James Bond. Isso, para mim, parece um evento, porque sou uma espécie de superfã de Boyle. Eu gosto de seu gênero de salto, eu gosto de sua energia visual inquieta, eu gosto que ele normalmente não faz intervalos de cinco anos entre filmes e, em vez disso, dirigiu várias horas de TV entre seu filme de 2017 e seu (s) filme (s) de 2019.
Boyle apenas começou a mergulhar no mundo do entretenimento baseado em fatos. 127 Horas foi seu primeiro longa baseado diretamente na vida real de alguém, e Steve Jobs era ainda mais biográfico (embora muito menos biográfico do que a maioria dos filmes biográficos ruins; gosto muito desse filme ). A confiança tem os ingredientes de um épico completo sobre riqueza, dinastias, mudanças culturais nos anos 70, os caprichos da juventude e assim por diante.
Depois de um episódio, porém, é difícil dizer se ele vai chegar lá - tanto por justiça quanto pelo que vemos na tela.
Certamente há sinais de que o programa “pertence” a Boyle desde o início de “The House Of Getty”; a imagem de J. Paul Getty III (Harris Dickinson) correndo freneticamente pela grama alta é muito Danny Boyle (a maioria de seus filmes tem algum tipo de perseguição a pé frenética em algum ponto, embora geralmente nos 30 minutos finais ou mais). A partir dessa imagem, o show retorna para uma festa luxuosa na propriedade Getty, onde a câmera rastreia o terreno e eventualmente empurra a porta de um galpão (Fincher da metade do período, ali, Danny Boyle) para capturar a visão de um homem Getty se empalando, muito intencionalmente, enquanto várias mulheres olham horrorizadas pelas janelas.
Com esta abertura, e por um pouco mais de tempo depois disso, Trust parece que pode superestimar a estética de Boyle por um longo tempo de execução: alto estilo que é mais sustentado do que os recursos de Boyle às vezes têm tempo. Ele tem muitos planos impressionantes e / ou ostentosos em seu trabalho, por exemplo, mas ele não é especialmente conhecido por tomadas ininterruptas como aquela que primeiro explora os terrenos de Getty.
Esse tipo de entusiasmo estilístico pode ser difícil de sustentar para um programa de TV, embora, mesmo um com um orçamento extravagante - e novamente, os programas de Noah Hawley como Legion e Fargo são o tipo de exceção e a regra aqui (seus gambitos estilísticos são mais sustentado do que a maioria dos programas de TV, mas nem sempre somam muito). E, de fato, no final de seu primeiro episódio, Trusté mais ocupado com o enredo do que com o estilo. Ele apresenta o industrial frugal e implacável J. Paul Getty (Donald Sutherland), seu harém de namoradas liderado por Penelope (Anna Chancellor), algumas das crianças que ele considera decepções em voz alta e o neto que leva seu nome e volta aos tropeços para o inglês de Getty propriedade para assistir ao funeral de seu tio (desde o primeiro casamento de Getty, bem antes daquele que gerou o pai do neto). Além disso, o episódio deve apresentar o vínculo de Getty com seu neto, apenas para ter esse vínculo quebrado em mais decepção quando fica claro que o velho bastardo vai fazer o garoto lutar por algum dinheiro de que precisa para sair da enrascada.
Como você pode perceber a partir dos apartes entre parênteses, necessários apenas para explicar como todos estão relacionados, é meio que muito. O primeiro episódio exibe o típico FX-hour-plus sem comerciais, o que por si só representa uma grande mudança para Boyle, que apenas uma vez dirigiu um filme que dura mais de duas horas: Steve Jobs , que tem 122 minutos. Os 63 minutos que comprometem a introdução à confiançaseria sobre a primeira metade do filme mais longo de Boyle, e dois terços sólidos de muitos de seus outros. Pode ser por isso que os primeiros 15 ou 20 minutos parecem a abertura de um filme de Danny Boyle (embora algumas das pistas musicais - "Money" do Pink Floyd; "Gimme Shelter", pelo amor de Deus - não correspondam aos padrões de o cara que apresentou Pulp and Blur para muitos adolescentes americanos) e o resto voltou à realidade. Mais tarde no episódio, em que Getty convida seu neto a confiar e começa a mostrar a ele o que está acontecendo em seus negócios (pelo menos parcialmente para irritar o pai do garoto, ao que parece), há alguns cortes no estoque e notícias sobre as indústrias que Sutherland descreve , mas aquela brincadeira sedutora e inebriante não está lá. Os cortes rápidos parecem indiferentes, de alguma forma.Não ajuda que o Getty mais jovem não se destaque realmente como personagem, especialmente em contraste com o escárnio bem praticado de Sutherland e sua aparência convincentemente vil.
Isso não quer dizer que a confiançanão vale a pena assistir. Afinal, este é um episódio introdutório, chamado "The House Of Getty", que serve para apresentar ao público um mundo bizarro onde um magnata pode enganar suas namoradas fazendo-as pensarem que apresentará outra jovem ao grupo antes de revelar seu novo leão de estimação, que aparentemente tem permissão para vagar livremente pelo local (que também inclui um telefone público para qualquer hóspede que fizer chamadas!). Mas sugere que Boyle, o burro de carga enérgico que é, é tão suscetível à expansão do drama moderno da TV quanto qualquer outra pessoa. É difícil dizer se ele vai superar o desafio das ambições presumivelmente consideráveis da série, ou se ele terá que continuar trabalhando para manter todos os seus personagens e histórias em movimento. Talvez a concisão e o hedonismo cinematográfico de Boyle não tenham sido construídos para a TV de prestígio.
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