Revisão de Hit Man: química assassina encontra exame existencial

Hit Man , o vigésimo terceiro longa-metragem do dissidente cinematográfico Richard Linklater, da Lone Star State, é o segundo baseado em reportagens publicadas originalmente no Texas Monthly . O primeiro, Bernie extraído de um artigo de 1998 do jornalista Skip Hollandsworth (co-autor do roteiro resultante) explorando o assassinato de um milionário octogenário pelo agente funerário da cidade. O ato de matar é um foco concentrado nas últimas novidades de Linklater, mas desta vez o protagonista deve operar sob o pretexto de que é capaz de matar.

Escrito por Linklater e pela estrela Glen Powell, Hit Man é vagamente baseado no perfil de Gary Johnson de Hollandsworth, de 2001, um morador de Houston que trabalha sob contrato com a polícia como um falso assassino, prendendo cidadãos que desejam serviços de extinção de vidas. Powell encarna Johnson, também professor adjunto de psicologia e filosofia em uma faculdade comunitária de Nova Orleans (o cenário original do Texas foi trocado por razões sensatas de crédito fiscal). Procurado pela primeira vez apenas pelo NOPD por seu conhecimento de tecnologia, Gary é lançado em uma ação secreta quando o habitual “assassino contratado” da força, Jasper (Austin Amelio), é colocado em 120 dias de licença remunerada “besteira” após agredir desarmados. adolescentes.

Inicialmente desconfortável no papel de atacante, Gary surpreende a equipe - e a si mesmo - com a rapidez com que ele entra no personagem para prender o bandido. Ele imediatamente se torna a referência da força, adaptando-se a cada novo cliente por meio de trajes rudimentares, embora convincentes, que transformam seu rosto modesto e vestido de cáqui no de um assassino fictício. “Eu tinha um talento especial para ser a pessoa que eles precisavam que eu fosse”, diz Gary durante uma montagem vencedora de fantasias de assassinos cômicos e as fotos resultantes daqueles que ele aprisiona.

Naturalmente, seu “interesse principal” pela psicologia humana é o que o torna bem-sucedido em seu novo trabalho; o que ele menos adepto, no entanto, é observar a mudança de seu próprio senso de identidade, especialmente quando a bela Madison (Adria Arjona) estende a mão para atacar seu marido. Disfarçado como o suave “Ron”, Gary conhece Madison com a intenção de implicá-la. Sentindo o desespero provocado pelo abuso do marido - e pela atração mútua - ele convence Madison a pegar o dinheiro que ela usaria no “golpe” para começar uma nova vida.

Depois de várias semanas, Madison e “Ron” se encontram novamente; ela declara que se divorciou recentemente, devendo sua liberdade aos conselhos sinceros dele. As faíscas continuam a voar entre os dois, em parte por causa do fascínio de Madison pela ocupação ilícita de “Ron”, e eles iniciam um relacionamento sexual. Embora Gary possa estar mentindo para Madison sobre sua verdadeira identidade, sua amante pode não estar contando toda a verdade.

Grande parte do entusiasmo por Hit Man decorre da química crepitante de Powell e Arjona, tão essencial à trama que o desenvolvimento de seus personagens se desenrola em grande parte durante as cenas de sexo (deixando pouco espaço para discurso sobre se esses encontros são “gratuitos”). Embora a noção de que Hit Man contém a “primeira cena de sexo” em um filme de Linklater não seja necessariamente verdadeira (e foi negada pelo diretor), os espectadores não estão totalmente errados ao notar que ele aborda o sexo de maneira diferente de seus outros trabalhos: Dazed and Confused se envolve na navegação de libidos emergentes; Todo mundo quer um pouco!! gira em torno de calouros de faculdade excitados tentando transar, mas dificilmente se trata de experimentar uma conexão genuína; a trilogia Before , por outro lado, encontra sua sensualidade inata na excitação antecipatória.

Quando surgiu a notícia em setembro de que a Netflix adquiriu Hit Man do TIFF, também surgiu um debate acalorado sobre se o streamer seria um lar adequado para ele. Embora um lançamento limitado nos cinemas tenha precedido a estreia do filme em streaming, aqueles que tiveram a sorte de experimentar Hit Man durante o festival notaram como ele funcionou bem com o público. No entanto, isso é esmagadoramente verdadeiro para a tarifa do Linklater, que regularmente aparece como alimento para exibições de repertório à meia-noite e programação de maratonas. Essa parceria também está longe de ser inédita, com seu esforço anterior, Apollo 10½: A Space Age Childhood , também chegando à Netflix. Ainda no início deste ano, o diretor teve outro lançamento direto para streaming: um episódio de longa-metragem da série documental da HBO God Save Texas .

Esses dois projetos foram elogiados pela crítica, mas subestimados. Há mais explicações para isso quando se considera o episódio “Hometown Prison” (Linklater só fez trabalhos de não-ficção uma vez antes, com seu documentário da ESPN  Inning by Inning: A Portrait of a Coach ), mas seu filme animado e semi-autobiográfico O filme de 2022 parece muito alinhado com o que os fãs amam em seus filmes. Em contraste, Hit Man gerou um burburinho considerável, intrigante apenas porque sua narrativa polida e suas inclinações visuais parecem um pouco distantes do impulso introspectivo que faz um filme de Linklater parecer profundamente pessoal.

Essa saída possivelmente se deve aos próprios interesses criativos de Powell, que não são necessariamente inferiores, mas fazem com que Hit Man tenha um tom mais comercial. Afinal, seu currículo como ator, produtor e roteirista atende cada vez mais à imagem de uma estrela de cinema por meio de grandes estúdios, com ênfase em IPs existentes: Twisters , Top Gun: Maverick , Os Mercenários 3 , um remake de Capitão Planeta há muito paralisado. ele está empenhado em escrever, produzir e estrelar. Mesmo retratando Gary como um “idiota” no início do filme, Powell não está enganando ninguém; você pode sentir o fascínio de seu protagonista borbulhando logo abaixo da superfície.

Quando Linklater trabalhou com atores famosos no passado (Ethan Hawke, Matthew McConaughey, Jack Black), ele foi capaz de provocar performances baseadas em insegurança genuína, arrepio e/ou desenvolvimento interrompido. Isso não significa que Linklater não foi capaz de evocar isso em Powell, mas sim que o envolvimento do ator no desenvolvimento do roteiro pode tê-lo encorajado a confiar demais em seu magnetismo natural. Talvez se o Gary Johnson da vida real tivesse aparecido no set - ele morreu pouco antes das filmagens, o que significa que Powell nunca o conheceu - certas peculiaridades ou características poderiam ter acrescentado uma maior profundidade de humanidade ao filme.

Os próximos dois projetos Linklater anunciados publicamente, o filme de making-of Nouvelle Vague , em preto e branco e em francês, Breathless, e uma adaptação de 20 anos de produção de Merrily We Roll Along , de Stephen Sondheim , provocam a promessa do filme experimentação com a qual o diretor está engajado desde o início de sua carreira. Enquanto Hit Man se sacia como uma comédia noir elegante e sexy que realmente fará com que os espectadores domésticos se envolvam com a mídia fora do temido algoritmo, vale a pena esperar que as próximas grandes oscilações de Linklater sejam recebidas com zelo semelhante.